会计学当靠近葬仪馆时，参观者被它正被周围大地(dàdì)所吞噬的印象所打动，这些要素形成了奇特的异类风景，看上去倒向一边的断片被部分地埋入风景之中。逐渐清楚的事这些断片是共同构成火葬场的独立的要素，每一个在特性、形状的用途、材料上都是不同的，尤其是在对自然光的适当的、巧妙的利用。火葬场由在一个很大的公园里的一个斜坡上的三栋建筑组成；殡仪馆，火葬场，以及露天的等候区和防护墙。在火葬场和葬仪厅之间是辅助设施和通行空间，建筑师这样深思熟虑地安排是要增强人们对在不同空间所举行的仪式的含义的理解，同时也是为了创造在这个旅程各阶段之间氛围、视景与光线的变化。这个建筑集成了桢文彦自六十年代以来在作品中探究的空间理念。这个封闭的亡者的空间通过桢文彦对仪式路径自身的操作和对光线的微妙调制而成为一个敏感的精致物。为会有任何别的地方能给人带来在火化的庄严时刻的那种强烈的感受，在哀悼者的前面和上方，粼粼的水波和广阔的天空使灵魂得到展开和解脱。空间的序列指引着哀悼者顺着连接高度仪式化典礼的房间的路线行进。这种内向的对精神浓度的探求使人想起传统的走进神道教殿堂的方式。联接空间不仅是简单地作为连接体，还是作为暂时放松哀悼者在曲礼程序中的情绪的场所。建筑在通过(tōngguò)运动空间的韵律和旅程中包含了"流"和"奥"的概念。通道的一侧筑有墙体，而另一侧则敞开对着花园，引导参观者进入(jìnrù)一条无遮蔽的入口门廊从内院至等待区的路径的空间(kōngjiān)：水池、坡道、珍藏室以光的表现来结合仪式的方式来构筑空间的序列.作品本身一部份是古代时的埋葬场,另外一部份则当作公园(gōngyuán).在整个设计中,槙文彦运用光与环境的关系,营造出火葬场特殊纪念性的空间意涵,利用空间与光来达到仪式的连续性.首先在要进入火葬场的空间中,先有一通廊来暗示此地人与自然的关系,光是充满在这片开放的空间中,接著进入到等待空间,一道由上往下所投射的光,暗示著神存在的空间,并增加仪式性,接著到达了家属对往生者怀念的告别室,则以侧光来营造空间的情境,最后在火葬的地方连接著一个中庭,室内以绝对的暗,来代表往生的世界,而中庭处的另外一道墙,则以透光性的玻璃全面取代并配置一水池,藉由大玻璃的采光。材料及细部砖砌的殡仪馆，混凝土的火葬场，以及露天的红色钢架等候区和防护(fánghù)墙，通道处的磨砂玻璃片，内院的玻璃，等待区的木材等。“风之丘”殡仪馆展现了槙文彦职业生涯中最丰富的空间序列。在这里(zhèlǐ)，威严和平静的空间的逐渐围合，光线的控制，材料的选择，水池的设置，建筑形式的设计，创作了一首赞美死亡和生存的体验的交响乐。THEEND感谢您的观看(guānkàn)！内容(nèiróng)总结