20世纪中国建筑的特点从19世纪中叶起，到20世纪的100多年间，中国建筑风格的变化是巨大的，其中既有与西方建筑风格平行发展的一般类型，也有受中国本土社会文化制约的特殊类型。而新内容、旧形式和中外建筑形式能否结合、怎样结合，一直是近代建筑风格变化的主线。寻求时代风格与民族风格相结合的道路，一直是建筑艺术创作的主题。20世纪的中国建筑打破了传统建筑封闭内向的陈规。以表现空间意境为主的审美观念，突出了公共性和开放性的观赏功能，与同时输入的西方建筑重视表现实体造型的审美观念相一致。20世纪中国建筑艺术包含两类内容：一是某些大型的、纪念性比较强的建筑仍十分注重造型艺术的社会价值、审美功能，以特定的形式表现某些特定的精神内涵，如银行、海关常采用庄重华贵的西方古典形式，以显示其财力的坚实富有；一些政府机关和纪念性建筑多吸取传统形式，以显示继承传统文化，发扬国粹的精神。二是大多数民用建筑一般只从审美趣味出发，一方面追求时髦新奇，同时也受到传统审美趣味的影响。19世纪末到20世纪初流行的洋式店面、洋学堂、洋戏院和城市里弄住宅，都是所谓中西合璧的形式，以后则更多地直接采用西方流行的形式；80年代以后又兴起追求乡土风味的形式。20世纪城市功能的急剧变化，给传统的环境艺术以根本的影响，原有的群体序列艺术和环境尺度远不能适应新的功能。首先，不同城市和不同街区对于开放性、公共性有不同的要求，出现了不同风格的群体环境。如北京的使馆区，青岛、大连、哈尔滨的行政区，上海、天津、广州的金融商业区和高级住宅区，南京、长春的政权机关区以及各大城市的新兴商业街区等等。其次，随着近现代城市规划理论的输入，也引进了城市和街区群体构图艺术，使得一些城市和街区出现了新的风格。开始是德国式、俄国式、英国式、日本式等等新小区建设，其后就扩大为整个城市自觉的整体经营。20世纪初至30年代，中国各大城市进行新的规划，大多注意到新的环境艺术构图和建筑空间序列设计，尤其以1929至1930年上海、南京的规划和1939年伪满洲国新京（长春）的规划最为典型。50至60年代，大规模的城市建设兴起，表现城市个性的群体环境艺术手法开始成熟。如北京天安门广场的改建，广州北部新区的开发，都是突出的例证。80年代以后，新兴市镇建设更注重群体艺术的价值，深圳、珠海以及上海、天津、北京等大城市的卫星城和居住小区、历史文化名城的个性特征和艺术表现力都很突出。浅谈建筑本土化与国际化的协调发展胡志强（北京交通大学经济管理学院，北京100044）【摘要】随着经济、文化、信息的全球化，各种社会形态都在变革之中，现代化进程必然受到国际趋势的强烈影响，外来文化与本土文化交流产生了剧烈的冲撞，“中国问题”始终难于向现代性问题转。文章结合现状来讨论了建筑本土化与国际化二者的互动关系，并就中国建筑的创作方向作了一些理性的分析。【关键词】现代化；综合发展；中西二元化；跨文化【中图分类号】TU2【文献标识码】A【文章编号】1007-7723（2005）07-0093-02建筑中所谓的本土化意味着建筑地域性格的凸现，建筑民族文化的表现以及建筑民族精神与风俗的体现，并且其根本之义在于满足人们丰富的且日趋多样化的建筑审美需求；而国际化意味着建筑材料的先进、建筑技术的高超、建筑设计思维的创新和建筑文化的融合。本土性建筑是一个具有时空特征，相对稳定的概念，其延续和发展取决于建筑师对具体地方语境的理解，而无法仅仅依靠某种特定的建筑思潮和设计手法来维系。现代主义是新时代的建筑进化，是今天用新技术，新材料模仿传统建筑形式的时代，毕竟前进、革新是建筑城市发展的必然方向，事实上，自20世纪50年代起，现代主义建筑即面临两大挑战：一是如何使“国际式建筑”与不同的地方自然环境相结合，二是如何为现代主义建筑注入文化内涵和精神体验，使之具备传统建筑的象征意义。一、我国国内建筑行业的现状在新世纪之初，中国融入国际社会的全球化趋势在获得2008年奥林匹克运动会主办权、加入WTO和上海开始申办世界博览会的驱动下变得日益明朗起来，学习外语和“与国际接轨”成为官方和民间认同的普遍社会意识。在这样的背景下，“国际化”标准将和“本土化”进行较量与整合，中国都市的面貌将进一步被刷新。“本土化”与“国际化”是两个概念，这一点是毋庸置疑的。同时建筑的“国际化”是具有双重性的，一方面，作为新的建筑文化之一，“国际化”直至今日在中国仍占有一定的市场份额，以建筑工程师为主导，加上业主的喜好与市场追求时髦思想的配合，“国际化”曾在有限的空间（主要是大中城市）与时间范围内（15至20年）得到略具成就的实践，但未能超越“创新文化”的层面；而另外一方面“现代型建筑”作为“国际化”建筑理论支撑的一种设计思想，在中国的传播完全局限于部分建筑师的小圈子里，其实践与