第页白居易《钱塘湖春行》原文+赏析白居易《钱塘湖春行》原文：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。白居易《钱塘湖春行》赏析一：《钱塘湖春行》生动的描绘了诗人早春漫步西湖所见的明媚风光，是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。1诗的首联紧扣标题总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和周围“楼观参差”景象，两个地名连用，交代了诗人的行踪，又给读者以动感，阐明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。2颔联写俯视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃活力。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它委婉的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人摆布寻声的情态。“谁家”二字的疑问，写出初春燕子还少的特点，又表现出诗人细腻的心思活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。由于是早春，还未到百花怒放季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来描述。而春草也还没有长得丰茂，仅只需没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来描述。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情颜色的眼中景物，使读者遭到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就精确而生动地把诗人边行边赏的早春气象流露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今，正是由于他写出了季节更换时这类乍见的喜悦。《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联直接抒怀，略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而苗条的白沙堤静卧碧波当中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享用春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”阐明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑，集中饱满的感受给读者无尽的回味。这首诗言语平易浅近，清新自然，用自描手法把精心选择的镜头写入诗中，抽象活现，即景寓情，从活力勃勃的早春湖光，表现出作者游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的。白居易《钱塘湖春行》赏析二：这诗是长庆三或四年春(823-824)白居易任杭州刺史时所作。钱塘湖是西湖的别名。提起西湖，人们就会联想到苏轼诗中的名句：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”(《饮湖上初晴后雨》)读了白居易这诗，仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，更加感到东坡这比喻的确切。乐天在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特点，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得活力勃勃，恰到好处。“孤山寺北贾亭西”。孤山在后湖与外湖之间，峰峦屹立，上有孤山寺，是湖中登览胜地，也是全湖一个彪炳的标志。贾亭在当时也是西湖名胜。有了第一句的叙说，这第二句的“水面”，自然指的是西湖湖面了。秋冬水落，春水新涨，在水色天光的混茫中，太空里舒卷起重堆叠叠的白云，和湖面上荡漾的波澜连成了一片，故曰“云脚低”。“水面初平云脚低”一句，勾勒出湖上早春的轮廓。接下两句，从莺莺燕燕的动态中，把春的活力，大自然从秋冬沉睡中清醒过来的春意生动地描绘了出来。莺是歌手，它歌唱着江南的旖旎春光;燕是候鸟，春天又从北国飞来。它们富于季节的敏感，成为春天的意味。在这里，诗人对周遭事物的选择是典型的;而他的用笔，则是细致入微的。说“几处”，可见不是“处处”;说“谁家”，可见不是“家家”。由于这还是初春季节。这样，“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上互相生发，把两者联成一幅残缺的画面。由于是“早莺”，所以抢着朝阳的暖树，来试它滴溜的歌喉;由于是“新燕”，所以当它啄泥衔草，建筑新巢的时分，就会引发人们一种乍见的喜悦。谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今，为人传诵，正由于他写出了季节更换时这类乍见的喜悦。这诗在意境上颇与之相类似。诗的前四句写湖上春光，范围上宽广的，它从“孤山”一句生发出来;后四句专写“湖东”景色，归结到“白沙堤”。前面先点明环境，然后写景;后面先写景，然后点明环境。诗以“孤山寺”起，以“白沙堤”终，从点到面，又由面回到点，两头的转换，不见痕迹。结构之妙，诚如薛雪所指出：乐天诗“章法变化，条理井然”(《一瓢诗话》)。这类“章法”上的“变化”，常常寓诸浑成的笔意当中;倘不仔细体察，是难以看出它的“条理”的。“乱花”“浅草”一联，写的虽也是普