2005年2月郧阳师范高等专科学校学报Feb.2005第25卷第1期JournalofYunyangTeachersCollegeVol.25No.1①②从笔法看草书风格的演变张顺琦(西北师范大学敦煌艺术学院,甘肃兰州730070)[摘要]笔法是书法艺术形式中重要因素,笔锋运动又是其关键。至魏晋时期,草书趋向成熟。从魏晋开始到隋唐,至宋、辽、金,最后直至元、明、清,兴盛与衰落,此起彼伏。在此演变过程中,笔法中的提按,顿挫,平动,绞转是影响草书风格演变的重要因素。[关键词]笔法;草书;运笔[中图分类号]J292.1[文献标识码]A[文章编号]1008—6072(2005)01—0028—04任何时代的艺术,只有真正成为当时不可分所进行的各种运动。如旋转、平动、绞转、上下提割的一部分时,才具有存在的价值。书法作为最按等等。能代表中国艺术精神的艺术,如果不认真去研究第五、因时代不同,个人修养、情趣不同,对其她的发展规,就不能深刻的认识和了解当代书有笔法的不同要求。法所处的形势,更不能判断出对书法有利和不利第六、各种笔法所造成的艺术效果,产生不同的因素,影响其书法艺术的发展。的风格。其中,第四点最为重要,笔锋运动的形式,统一、关于笔法的有关问题领着其他几点。笔法、结势、章法是书法的三大构成,但在此孙过庭《书谱》“:⋯⋯使,谓纵横牵制之类是处论述中只讨论笔法的问题。历代的书法家、评也;转,谓钩环盘行之类是也⋯⋯”[1](P128)论家关于笔法的论述有过不少精辟之见解,不过张怀《论用笔十法》“《翰林密论》云:凡攻书大多是以个人书写的经验进行评论,并未以时间、之门,有十二种隐笔法,即是迟笔、疾笔、逆笔、顺空间的来讨论,而且不是针对某种具体的书法作笔、涩笔、倒笔、转笔、涡笔、提笔啄笔、品进行研究分析,所以前人的论述缺乏系统性。罨笔。”[2](P270)要说明笔法,第一、应该说明毛笔的构造,了康有为《广艺舟双辑》“:书法之妙,全在运笔,解毛笔的特性,此处不多做说明;该举其要,尽于方圆。”“行笔之法,十迟五疾,十藏第二、对毛笔的控制方法,执笔和运笔,运笔五出,十起五伏,此已曲尽其妙”。[1](P843-845)指指运和腕运。执笔有许多说法,但一般采纳的用笔有中锋、侧锋、出锋、方笔、圆笔、轻重、疾是二王的偃、押、钩、格、抵五字法,笔管由五个指徐等等区别。[3](P167)头握住,再依照这五字法的意义去做,这就是指由以上可知,笔法在书法中的作用。运笔又运。依照五字法执笔,手掌就会空着,就做到了在其中担当重要的角色,所以,运笔中的绞转、提、“指实掌虚”。掌竖,腕平,肘悬。腕肘并用,毛笔平动的运动对书法的风格有很大影响。由此,草依照字形在纸上运行,就是腕运。至于前人总结书的风格演变主要以此为线索。了“永”字八法,沈尹默归属于笔势。二、草书的成熟第三、毛笔运作的表现形态,指点画的具体书写法。草书与草体是两个相关但又不尽相同的概第四、笔锋运动的形式,指笔豪锥体在书写时念。草体是站在文字学的角度,以文字结构为依[①收稿日期]2004-11-19[②作者简介]张顺琦(1978-),男,甘肃敦煌人,西北师范大学敦煌艺术学院2002级硕士研究生,主要从事中国画技法和理论研究。YYSZXB28张顺琦:从笔法看草书风格的演变据;草书是以书写的角度,以书写的风格为标准。(一)魏晋时期草体相对正体而言,是正体的潦草快写,草体出于表现在布帛、简牍和纸张上的文字,由于水实用需要,没有严格的规定,书写随意,点画和结渍,变色所造成的晕化、淡化、渗透、磨损和残缺构因人而异,变化弹性很大,根据不同的潦草程度等,可以增加书法之古雅,纸面因疲损而产生的毛可以分为若干。譬如说,行书和草书都是正书的糙可以增加线条的苍茫厚重。因某些地方经磨草写,行书和草书都属于草体,但在本文中主要说损,可以造成虚实相生的书法作品,如西晋时书法草书。家陆机的《平复帖》:其字介于章草与今草之间,用先秦时代的草体相当幼稚,潦草程度不大。秃笔写成,圆浑钝厚,从线条看,有时毛笔是用散到了东汉时期,草书字体比之以前更加成熟,用笔锋,点画大多没有回收的笔势,笔划在结束时横向跌宕奔放,结体开阔豪迈,一些发掘的简牍中,字逸出,带有章草的特点。其中横划比较短,解体纵体强调笔画、线条劲疾、气势开张。长,上下字之间没有牵丝连贯,字字独立。但每个前面已说过,草体在本质上是正体字的快写,字俯仰倾侧,行轴线左右移挪,首尾贯通,整体讲为了提高书写速度,采用两种方法:一种是简化形究韵味。体。减少笔画等于减少来回往复的次数,当然能王羲之,伟大的书法家。他的今草是第一代提高速度,这种方法从甲骨文、金文时代就开始今草