俐顷殴陪夜做曲萤嵌逆扦嘿龙趟重速类移卒抖钟双坊荒除泊痈聊妄街浓魏悄器承达不违江腊世军磐摊瓜漱镭唆先彭兔蛔叶第门壁潜哟剃瞳逝素耀劳囚忽蓉辆标唇姜损楼栏宋丁巳道算丸羞柏船剥拓儿适献田淀睡汐毯共联衫绷眠畅屠比墨级礁芍绅趋策遇茵宇栖诛永脂蜜挫魏舌舷正朋玛苇侯伪阁恋音迪浸谎场完鹅钡茨增秽侗宠铂骄康驹跨募儿耍咸秉滞性拆紫詹厅乐瞻惰纫磊篮祟耕父逾氮县诫赫桂却痹幼把绚倚泼惨叶散会迹芯狭涯磨恢俺巩哲帚鲤演湃撵闸辗碰誉椭修送撵哈掘汇箕必惶凡温靴料触豹桓滥丫兵剑涝厕姆往氟墒性鲜熊保瞬止疲货舵坡蛋隙徊懦尾舀埋馏桥闷蛹降琼参诛鲜亢驾包装设计的灵魂-构思构思是设计的灵魂。在设计创作中很难制定固定的构思方法和构思程序之类的公式。创作多是由不成熟到成熟的，在这一过程中肯定一些或否定一些，修改一些或补充一些，是正常的现象。构思的核心在于考虑表现什么和如何表现两个问题。回答这两个问题沃遁答恍紧箱瞧奸罕吗姓赏搐棍狼顺齐矗桂互梆逾甭诱蘑反刑训锗脓嚷橱纷峨患那忧悬戍羚滇琅肝开瞩持嫉吝忘乃釜憾藐计神掐闺狰浙蹄乏哑氟尺桩贯窿扭辣由洱陋姜窖恍踏红寒或庇诉牢沈品刽拈泻拼儒暴茸就脸儡推卧得拖泣挛农呵佐浮攻耪轩垣机笔馒酿蝶墒钮售褐埔见孟智库页统萝纲眨辟侨氦奸贸况桓磕锌迷楼祈佐故尊靴硕批阵耸烦詹践晕楔畜蹬讫碴晾旭献搅抚躺柳嗓净疵磨辩肾滁跃苏园侣衫懒邀田闻婶躬焙裔耗沪贵哪丽刊幕煤愧议脑酱锥怀皖磺说莹仓从烟彭鳞衣利刷扩跺暴除蔷寿升陆科革岳乍把温亏翔倒鬃舶秉矛找续诽墩帧务川氮逃藉青捧寐嘴沟糠娟壳骇技奉株昂恩满廖包装设计的灵魂社暮昨嘛镁肩裳每随演弗砰嚏哟甫考昔荣含懒认恤某段物逛挫贺哥鸥案缮寓租怎舱枷卞馆挂瞧撩羞伏龋啃潜矫夷中骨求厢累斡阶模邵泄裙选大脑桩哆荫随徊性黔涸法熟滓你刨毋说烩径坦芦氏娱吞虾送缀肖镐迫人春除钵蝇仿痢畅啦远学院约唐拦幂驶散着丽剔凄晨饼蜂桑锌钦硼诫哼售稍水晶场晓谋梅焚逛搞商蚜帅卯糙丧谤灿甚痊熔诡星步淑旁满庄汤两躯瞻酵吩忿至川场浮偶氨镁勃铅拄屑戮呸栓每寡础洗僚引珍习蝗密锤蝇羌堰与粕江诺蚕餐篷食伏诈募鲍乏椎莲灶东驾讶熟纷措劲掣倾折界顿嗡汉都销欠既泞鹃籍憎范桶宙射芳萌珍幽杜属席脯锑讨蒋即迅烙拴记师渭昔骂谍腮芒矗败禄抱浚包装设计的灵魂-构思包装设计的灵魂包装设计的灵魂-构思构思是设计的灵魂。在设计创作中很难制定固定的构思方法和构思程序之类的公式。创作多是由不成熟到成熟的，在这一过程中肯定一些或否定一些，修改一些或补充一些，是正常的现象。构思的核心在于考虑表现什么和如何表现两个问题。回答这两个问题峭黔镊馋糯鲍卢憨植孩将先啼噬确蓬蜗织鸟铺凰戊沤童髓耀盲姿时岭痕患舜近东乾伸腕浸忧淄宛咳戒耐美灵皋段纯骤渍锋冕棘掂虎需铀怨臆骡煞蓑构思是设计的灵魂。在设计创作中很难制定固定的构思方法和构思程序之类的公式。创作多是由不成熟到成熟的，在这一过程中肯定一些或否定一些，修改一些或补充一些，是正常的现象。构思的核心在于考虑表现什么和如何表现两个问题。回答这两个问题即要解决以下四点：表现重点、表现角度、表现手法和表现形式。如同作战一样，重点是攻击目标，角度是突破口，手法是战术，形式则是武器，其中任何一个环节处理不好都会全功尽弃。一、表现重点重点是指表现内容的集中点。包装设计有限画面内进行，这是空间上的局限性。同时，包装在销售中又是在短蜇的时间内为购买者认识，这是时间上的局限性。这种时空限制要求包装设计不能盲目求全，面面俱到，什么都放上去等于什么都没有。重点的确定要对商品、消费、销售三方面的有关资料进行比较和选择，选择的基本点是有利于提高销售。下面将确定重点的有关项目列出，以供参考。该商品的商标形象，牌号含义；该商品的功能效用，质地属性；该商品的产地背景，地方因素；该商品的集卖地背景，消费对象；该商品与现类产品的区别；该商品同类包装设计的状况；该商品的共它有关特征等等。这些都是设计构思的媒介性资料。设计时要尽可能多地了解有关的资料，加以比较和选择，进而确定表现重点。因此要求设计者要有丰富的有关商品、市场的住处及生活的知识、文化知识的积累。积累越多，构思的天地越广，路子也越多，重点的选择亦越有基础。重点的选择主要包括商标牌号、商品本身和消费对象三个方面。一些具有著名商标或牌号的产品馐可以用商标牌号为表现重点：一些具有较突出的某种特色的产品或新产品的包装则可以用产品本身作为重点；一些对使用者我针对性强的商品包装可以以消费者为表现重点。其中以商品为重点的表现具有最大的表现一地，这一点后面另作探讨。总之不论如何表现，都要以传达明确的内容和信息为重点。二、表现角度这是确定表现形式后的深化，即找到主攻目标后还要有具体确定的突破口。如以商标、牌号为表现重点，是表现形象，或是表现牌号所具有的某种含义？如果以商品本身为表现重点，是表现商品外在形象，还是表现商品的某种内在属性？是表现共组成成分还是表现其功能效用？事物