田英章楷书之源与风格初探——在首届田氏楷书研讨会上的发言李贵元一、题外话■何谓风格？最新版《现代汉语词典》里解释，风格是指“一个民族、一个流派或一个人的文艺作品所主要表现的主要的思想特点和艺术特点。我想思想特点比较“虚”，我们谈风格只谈艺术特点为上。■何谓书法风格？书法风格应是书家书法艺术的一贯精神面貌，是书家气质、学识、情趣、技巧等的全方位的综合表现。风格是其成熟的标志。之所以有欧、颜、柳、赵诸体，有苏、黄、米、蔡，现代有启功、刘炳森，就是因为他们的书法具有比较固定的面目特征，让人一看，就知其何体或何人所书。书者还处于临摹阶段，书作取向摇摆不定，谈不上风格。既然风格是书家保持的一贯的精神面貌，但为什么书评者对诸书家的评述各有不同、有褒有贬呢？请看：△（图1）“王羲之书字势雄逸，如龙跳天门、虎卧凤阙。”1（南朝梁武帝）2图1—王羲之十七帖之一△(图2)“智永圆劲秀拔，蕴籍浑穆”34图2—智永千字文△（图3）“虞世南潇散洒落。”△（图4）“褚（遂良）河南如瑶台婵娟，不胜罗绮。”苏东坡评褚遂良书谓之“清远萧散”△（图5）“颜鲁公书如忠诚烈士、道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈久愈可爱也。（欧阳修）”“鲁公书雄秀独出，一变古法”（苏东坡）颜字“沉重不清畅”（明代项穆）△（图6）柳字板倬⒎崛蟆?（宋代朱文长）柳公权书“骨鲠气刚，耿介特立，然严厉不温和。（明”代项穆）△（图7）赵松雪书“一洗就习，独领清新”（清代朱文长）赵松雪书“如市人入隘巷，鱼贯徐行。（清代包世臣）”之所以对同一书者有不同评述，我认为与书评者的学识、情趣以及对艺术的认识、取向和美感等等的不同有关。所以我认为书法风格有两个属性：一是书家书法作品客观存在的固有特征；二是鉴赏者的个体感受。二、田楷探源与风格漫谈基于书法风格具有两个属性，根据我五年来对田楷的研习，也就是说局限于我个人的认识，谈谈我对田楷风格的看法。5谈书家风格，先看他学谁追随什么。田英章简介中说，主学欧阳询楷书，兼习二王、颜柳、米芾、赵子昂、成亲王、黄自元、潘龄皋、华世奎等诸家。那么我就从主要的几家中去探寻田楷之源和风格之变。1、田英章《百家姓》与黄自元《读书乐》（图8）是黄自元的《读书乐》田英章早期的，《百家姓》（图9），包括早期临的《皇甫君》（图10）《九成宫》、（图11）都有黄自元规整的影子，体现方笔较多，圆润不够。其中表现之一是，折肩突出、棱角分明、方法单一的特点。67图8-黄自元《读书乐》图9-田英章《百家姓》8图10-田英章临《皇甫君》9图11-田英章临《九成宫》10图13-1-田英章《历代名言帖谱》11图13-2田英章《常用字词水写字帖》2、田英章《毛笔楷书教程》与赵松雪的《三门记》赵松雪的《三门记》（图12），用笔流畅，字势灵动。199112年中国经济出版社出版的田英章《历代名言帖谱》（图13-1）和《常用字词水写字帖》（图13-2），笔画相对不算精致，结字稍显松散；虽字势较为灵动，但还不甚成熟。十年过去，2001-2002年北京体育大学出版的田英章《毛笔楷书笔法（结体、章法）教程》（图13-3、13-4），赵松雪《三门记》等作品的影子就多了。此时田楷在精致的笔画和严谨的结体中表现出了用笔流畅、字势灵动的特点。世纪之交，我认为是田楷开始走向成熟和初步确立其地位和影响的时候。3、田英章《最新书法专业教程》与王维贤图14-1、14-2是2004年上海交通大学出版的田英章《最新书法专业教程》中范字和作品《陋室铭》，其中不难看到王维贤的笔意（图15），而去除了黄自元较生硬的程式化的过分提按的用笔。突出表现在折肩的处理上，方圆结合的用笔多了，变化多端了。此时田楷又上了一个台阶，上升到了一个新的高度。相对于老三本教程，《最新书法专业教程》在用笔上，仍然流畅，但去除了油滑；笔力加强，笔道更加爽利、遒劲，笔画更加精致。在字势上，更挺拔雄强了，字形由方变修长了。4、田英章与成亲王图16是成亲王的墨迹本《归去来辞》，图17是田英章墨迹照《千岩万壑》局部。看这两幅作品都应该有力透纸背的感觉。我想田英章在笔力的认识上应有所借鉴于成亲王。5、田英章与欧阳询13田英章主学欧阳询，毋庸置疑，田楷属于欧体的范畴，田楷之源主要在欧体。欧阳询有《九成宫》《皇甫君》《虞、、恭公》和《化度寺》四大名帖。从平时上课田英章的话语中看出，几十年的研习，四大名帖每个字的笔法和结体已经深深地印在田英章的脑海中，田英章的字和作品也深深的刻下了欧体的烙印。因此我们在四大名帖中去追寻一下田楷的根源（说明：拿来比较的田字是在田临欧帖以外的作品中选取的）。（1）结体先说结体方面，我们细心观察一下，只要欧公四大名帖中有的又比较清晰的字，会发现田英章许