会计学目录久拉.阿拉兹.布拉塞GyulaHalaszBrassai法国1899-1984《夜之巴黎》(ParisByNight)20世纪最重要的摄影家之一，于上世纪30年代初就奠定了不可动摇的摄影大师地位.在艺术当中，摄影是侵入者，是一个扰乱其他艺术和谐性的不统一记号。他经常光顾康定斯基等艺术家常去的地方。我要我的对象尽可能地觉醒，完全知道他是在参与一件艺术事件，一项行为。他说：“摄影带给我们的是什么呢？是一口新鲜的空气，一股强烈的现实味道，它给予事物的几乎是一种实体的表现。”《夜之巴黎》(ParisByNight)《夜之巴黎》(ParisByNight)《夜之巴黎》(ParisByNight)《夜之巴黎》(ParisByNight)《夜之巴黎》(ParisByNight)《夜之巴黎》(ParisByNight)《夜之巴黎》(ParisByNight)《青椒第30号》1927年，韦斯顿在访问一个画家朋友时，他带回了一批贝壳。他对它们进行长时间的曝光，试验各种可能想到的组合安排，布光，运用背景。这些贝壳照片带着一种强有力的形体感和神秘的内在生命。这使得它们跟以前出现过的静物照片具有了显著的区别。/韦斯顿常拍人体，只不过他的人体照片里都没有人的情绪，连脸都不露。美妙的胴体与造物主的其他作品一样有着令人惊讶的质感与形态，并吸引人长时间地注视，直到看出外形下面不可思议的内在精神。卡蒂埃--布列松的“决定性的瞬间”——揭示事物本质的一刹那——的美学理论，对摄影家产生了很大的影响。他认为摄影家必须同环境融为一体，这样就不致影响被摄对象的行为，有助于悄悄地偷拍和不引人注意。长期以来，一直被认为是世界上最著名的新闻摄影记者之一。1948年冬至1949年春，布列松先后采访了中国的北平、南京、上海等城市，这张愁容满面的男孩子照片，是在南京市民买米的队伍中抓拍下来折，照片揭示了中国人民的悲惨和苦难。布列松是一位善于思考的摄影家。著名的美国杂志摄影家协会主席B·格林曾说：“看上去，布列松的摄影好像是漫不经心随手拈来。但实际上他是一个很有思想的人。”轧金子（上海，1949）此照片摄于四十年代的上海。剧照的通货膨胀使百姓手中的纸币几乎成为废纸。为此人们疯狂地挤在银行门口，企图兑换一点较可靠的黄金。《门里门外》布勒松摄于北京，1949年门里坐着富态的老板，门外石阶上坐着辛劳一天的雇工，在吃着窝头、咸菜、小米粥——当时北京劳动者最普遍的一日三餐。不同的人物身份和境遇鲜明而突出，足见布列松的抓拍功力。布勒松摄于北京，1958年1958年，布列松曾再次来华摄影采访。在一个科技展览会里，一群观众，好奇而又精神专注地观看着电视图象，布列松不动声色地拍下了当时的真情实景。照片中人们的精神状态与前一幅的愁苦面容截然不同，有鲜明的反差。他说：“我感到最大的愉快，就是别人看了我的作品而感到真实。”在终点站.他等候了几个小时，拍摄下在寒冬中奔波的人与马的形象。真切的现场感与人的生动性以及动静结合的瞬间形象都是摄影彰显独特而且又充满形式美感。于是这幅作品被人们视为“摄影是独立的艺术”的标志性作品。这张照片是布列松抓拍艺术中代表性名作。在前景中跳跃的男子，其身影恰好跟背后招贴广告中跳跃女郎相似，一前一后，互相呼应，相应成趣。这个拍摄瞬间，也就是布列松心目中的“决定性的瞬间”。/《米歇尔.加布里埃尔，莫菲塔大街》/奥古斯特·桑德(augustsander，德，1876—1964)这些人们，从小我就熟悉他们的生活……因此一开始时，我就从个别类型的村民当中，看到一种相同的典型，那是人类品质的记号。－－奥古斯特·桑德《威斯特伍德乡下的一群孩子》1920奥古斯特·桑德在大部分艺术家争着发表他们政治信念的那十年间，宁愿描绘自己看到的非政治的世界。他是个摄影家，决定以既不嘲笑又不过分推崇的客观态度，拍摄整个日斗曼民族的众生相，作为他的终生事业。《警官》1926《一个画家的妻子》1926《铁匠》19226桑德尽量在不同身份，不同性格的人物当中，抓住同一血源的内涵。他在不同的脸孔、异样的眼神、差别的姿势和互异的裁切构图当中，都表现了日耳曼民族的骄傲、倔强、严肃、不轻易放松自己的同一品性。他们都背负着同样的传统包袱、在压力下有着同样深沉的忧郁。《爆炸的受害者》1930《社会主义领导人》1929桑德所拍的个人照片片几乎都有一种：“我是民族的一份子，不只是个人而已”的意味，而他多人的照片更是加强这种“人类族谱”的特质。《漫画家雷蒙.沙维纳》(1950年)《毕卡索的早餐》(1952年)《不许照》(1952年)《还不下课！》(1956年)《顽皮的孩子们》(1934年)《诗意的乞讨》(1953年)温柔的、幽默的目光注视着周围的芸芸众生，用同情的态度加以刻画。人们不但不怕他的相机，还