动画导演论文20101362328王灿强论动画电影导演押井守王灿强20101362328【提要】押井守是较为著名的日本导演，他的作品众多，无论是其动画作品还是传统真实电影，都有着强烈的个人风格。不仅广受市场好评，更在学术界引起了较大轰动。本文试从作品所呈现的视听语言特点，影片内容与意识形态，影片剧作特点等方面入手研究，归纳总结押井守在影像创作中的一些技巧。【关键字】动画电影视听语言个人风格剧作特点日本动画在国际上有着极高的声誉和影响，日本拥有着众多优秀的动画人，押井守是其中独特的一位。押井守在日本动画界有着大师的荣耀。“在日本国内，他和宫崎骏大友克洋一同被称为‘三大监督’”。他不仅在国际上获得了巨大的票房成功，其作品的艺术性更是得到了广泛认可，屡次在包括三大电影节在内的众多高水准的国际电影节上展映，产生了重大的影响。詹姆斯卡梅隆称押井守的作品是“科幻电影中最美丽，最艺术，最具风格的作品。”押井守作品中视听语言方面的一些创作特点押井守作品带有着强烈的“真实电影”视听语言痕迹。押井守在谈到自己的创作时说过“很难界定到底是在应用众多动画概念的真实电影，还是用实景拍摄作为表现手法的实验动画。”在他的概念里，“动画和真实电影都是以使用虚构表现手法以叙事性作为动机的表现形式，二者在原点并无差别。”正因为此，押井守的动画作品中带有着强烈的真实电影的风格，而这主要分为两个层面：电影技术的角度。电影技术在概念上有狭义和广义之分，这里仅从照明，剪辑，摄影等狭义的电影视听技术角度谈。假使忽略掉押井守作品在表现介质层面中使用动画这一类别的特殊性，经过对比可以发现，在押井守的作品中，关于画面景别设计，照明与光线，镜头机位组接等方面完全符合传统真实电影的传统学术标准。有意识的套用经典类型电影模式或向经典电影致敬。以《机动警察》ova第一部为例，故事的主线是主人公寻找恐怖分子和拆卸爆炸物的故事，在整体影片的情绪上明显套用了经典的好莱坞惊悚题材的类型片风格。而在《攻壳机动队》TV版系列中则也可以看到押井守向大师们致敬的影子，包括《出租车司机》，《全金属外壳》，《柏林苍穹下》《阿尔法城》《飞越疯人院》。这种对于经典电影符号的解构和再创作，加深了押井守作品的深度与艺术价值。并且也是押井守个人创作风格的重要组成部分。听觉元素的重要地位。押井守作品中包含着巨大的信息，这些信息很大一部分都是依靠人物的语言传达出来。在押井守作品中人物语言的长度量化上，押井守经常依靠主人公大段大段的台词来交代作品重要的信息，用以推动情节的发展，同时把作者的思想传递给观众。因此语言场面在押井守的作品中占据着重要的的位置。在《御祥先祖万万岁》《立食师列传》两系列中，大段大段的语言信息充斥着整个剧集，语言听觉刺激明显要重于带给观众的视觉刺激。在《攻壳机动队》TV版中，整部影片的信息传递和情节的展开在很大程度上也依靠精彩的语言内容。细节的缜密设置和意象的使用“细节是影片中不可或缺的一部分，是细腻的描绘人物性格事件发展社会环境和自然景物的最小构成单位。”因为动画作品采用的特定创作手法，往往在细节尤其是与作品故事或人物主体无关的内容上刻画比较薄弱。而押井守的作品中却打破了这一常规，对于细节有着缜密的安排，即便是看似无关于剧情的道具和细节，押井守也在作品中力求周全。诸如背景画面中对于街景和路人的设计，将每一件出现的道具都做了符合作品整体社会科技背景的改动。这些被精心刻画的细节，对于营造作品整体的氛围起到了巨大的支持，他们恰恰是组成押井守创作风格的基本单位。(4).富有强烈主观意味的色彩在押井守的作品中，色彩也是一种重要的情绪表现手段。动画电影因为在制作上是依靠绘制和渲染完成的，因此在对于色彩的表现上有着比真实电影更大的选择和优势。“而一部影片的色彩基调对于环境的渲染有着巨大影响”[12]<P188>押井守善于发现并且强化出动画影片中这种色彩的特殊性进行艺术强化。使得色彩成为了押井守动画美学的一部分，达到烘托整体情绪为作品主题服务的目的。在《攻壳机动队-无罪》中，反复出现的强烈黄色，橘红色色调，与影片所要表达的那种哲学化的思辨主题与充满神秘主义的科幻内容达到了和谐统一。而在新片《空中杀手》中，整部影片在色彩基调上充满了褪色效果的蓝色和灰黑色，对作品所表现的人类内心世界残忍，疏离，孤独的主题起到了强化作用。押井守作品的剧作特点尽管押井守大部分的作品都是动画题材，存在着一些因题材而受到的剧作限制，但是较之一般动画作品重视视觉艺术而轻视文学性的规律而言，押井守作品在剧作方向还是存在有一些与众不同的特点。在代表作《人狼》中，这种架构能力的好了很好的体现。因为影片是一个被架空的类似于六十年代日本的虚拟社会社会，在影片的一开始，押井守首要的就是交代时间社