元代釉里红元代釉里红的烧制，当时主要是凭着窑工们的经验以及通过对放置在窑室内的“火照”连续观察，来对窑室内的气氛、温度、烧制的时间，做出相应的判断和控制，误差较大，难以准确的把握，再加上一些其他因素的影响，例如呈色料内铜元素的含量、呈色料调配的浓淡、满窑时坯件在窑室内所处的位置等，使釉里红的烧制还不够成熟，呈色鲜艳的非常少，多数都是灰红色和黑红色。为了能够获得呈色鲜艳的釉里红，惟有通过大量的烧制才能实现。在对私人收藏的一部分元代釉里红排比之后，从中可以看出，有些器物之间在胎、釉、底足、纹饰的题材、釉里红的呈色等方面，都分别表现有出不同的特征，它们有可能是由景德镇的同一座窑场在不同的时期烧制的，或者有可能是由景德镇的多座窑场分别烧制的，因此，有理由相信，元代景德镇在釉里红的烧制上有过一定的规模；釉里红的烧成难度很大，只是影响了它呈色的效果，并没有影响它的数量。根据元代釉里红的底足表现出的不同特征，把它们归纳为三类：底足有火石红的釉里红；底足裹一层砂的釉里红；底足露胎的釉里红。底足有火石红的元代釉里红器表施青白釉。有的釉色白中泛青，釉面光润；有的釉色白中泛黄，大概是由于烧制的过程中窑室内的温度、气氛控制不当所致。胎质洁白细润，胎体较薄。器物的圈足外撇，足墙壁较薄，足墙外壁靠近足端处向内斜着削一刀露出胎体。有的器物的内部或者是底足内有施釉时留下的釉斑。琢器成型，采用先分段拉坯，然后再用胎泥粘接起来的方法。接痕明显，用手扶摸器物的外壁，能感觉到接胎处凹凸不平；接底的底足内能看见清晰的接痕，接胎泥洁白细润。装烧方式采用垫饼垫烧法正烧。垫饼由含铁分较高、未经过淘洗的表层瓷土制成。烧制成的器物底足有火石红痕、零星的黑色铁锈斑点、红褐色的耐火土粉末和结块。器内及底足内的釉斑边缘处，火石红痕尤其明显。纹饰的题材有寓意富贵和长寿的牡丹和灵芝。用线描的方法来表现纹饰，线条比较粗壮，图案花纹显得稍微有点草率。纹饰的布局简洁、明朗，除了主题纹饰，另外还在靠近器物的口沿以及足部，绘制一组象蕉叶纹、变体莲瓣纹、口字形纹等辅助性的纹饰。主辅纹饰之间通常被弦线纹隔开(www.yibaosc.com)釉里红呈灰红色。色料浓聚处比如牡丹和灵芝的花朵，往往会出现缩釉点以及爆釉点，在它们的四周，还伴有火石红痕、黑色和绿色的斑痕。斑痕都透出釉骨在釉面上形成凹凸。底足裹一层砂的元代釉里红器表施青白釉。有的釉色白中泛灰，有的釉色白中泛黄绿，应该与釉料的配制有直接的关系。釉层较厚，釉面的光泽类似于元代烧制的卵白釉瓷。有的器物上的釉面不够平整，有的釉面上有冰裂纹，还有的釉面上有浅褐色的小点。胎质呈灰白和黄白色，胎体厚重。器物的圈足较矮，足墙壁较厚，底足内心有乳状的突起；器形越小，底足内的乳状突起越明显。外足墙处有漏釉痕。琢器的成型方法与第一类相同，接痕明显，接胎泥呈灰白和黄白色。坯件装烧之前，先在底足露胎处裹上一层砂。经过观察和对比后发现，有的器物上的砂层是在坯件施釉之前裹上的，有的则是在坯件施釉之后裹上的，并没有固定的顺序。底足上的砂层可以替代垫饼的作用，防止在烧制的过程中坯件的底足与匣钵的内底面发生烧结。烧制成的器物的底足有的呈灰褐色，有的呈红褐色，手感粗涩；足端有少量黑色的斑点，砂层的缝隙中有红褐色的耐火土粉末。纹饰的题材有缠枝莲纹、凤纹、喜鹊登梅纹等。纹饰的表现方法采用线描，运用的线条也比较粗壮。表现出的图案纹样自由、洒脱。纹饰的布局简洁、明朗。釉里红的呈色，色料较薄处呈灰红色，色料匀厚处呈枣皮红色。有的色料较薄处，已经看不出原来绘制过的纹饰，呈色料完全都挥发掉了。底足露胎的元代釉里红青白釉的釉色有的白中泛灰，有的白中泛黄绿。釉层较厚，釉面不太平整。胎质呈灰白色或者黄白色。胎体不太致密，里面有少量的杂质和很小的孔隙。琢器成型的方法与前面的两类相同，接痕明显，接胎泥有的呈灰白色，有的呈黄白色。接底的底足内在粘接处留有手指抹压过的痕迹。器物的底足露胎。装烧方式采用砂垫支烧法正烧。烧成后的器物底足露胎处呈灰白色或者黄白色，足端有少量的黑斑点，有的外足墙靠近足端的釉面上有少量黄白色的小砂砾。纹饰主要是缠枝牡丹纹和莲池鸳鸯纹。纹饰的表现方法采用线描，运用的线条比较纤细，表现出的图案形象、生动、活泼。纹饰的布局，体形较大的器物开始采用弦纹线隔离的多层次式，层次多的可以达到六七层。辅助纹饰的种类增加，有卷草纹、回纹、蕉叶纹、席纹、变体莲瓣纹等。纹饰的布局虽然繁密，却主辅分明，井然有序。釉里红的呈色有的是灰红色有的是粉红色。色料较薄处呈灰红色。色料的厚薄对釉里红的呈色有着很重要的影响。在这三类釉里红当中，第一类中有的器物具有明显的湖田窑特征：釉薄处显白色，屯釉处显浅湖水绿色；底足裹一层砂的釉里红的呈色效果在这三类之中相对要更好一些；底