用心设计勤于思考——韶山毛泽东遗物馆的建筑创作毛泽东遗物馆坐落在韶山市韶峰路毛泽东纪念馆以东的一个山坳里，建于一个土台之上，为院落式1-2层建筑。主入口在用地西北部，沿主轴线安排了缅怀厅（上部为缅怀广场），过厅和主要展厅，次轴线与主轴在缅怀广场垂直相交，沿轴线安排了备用（7号）展厅、贵宾厅、诗词壁和多功能报告厅。报告厅在用地的东北部设有直接出入口。文物库3-4层，与主体建筑脱开，位于山坳最里边。建筑师的创作，首先要根据功能要求，研究建筑所需要的空间，研究建筑所处的自然环境和人文环境，了解城市规划的要求和交通条件，才能根据这些条件，运用他的艺术直觉，去构思一个建筑。因此，建筑师的创作，主要不是靠“灵感”而是靠“思考”。中国建筑师要摆脱在形式上模仿的习气，只有认真思考，学会思考，才能在设计中运用自己掌握的建筑语言，讲自己的话，表达自己的思想。在毛泽东遗物馆的设计过程中，我们正是基于这一认识，用“心”设计，勤于思考，善于思考，用理性的思维贯穿创作的全过程。1建筑与自然环境的关系应该如何处理建筑与自认环境的关系呢？经过我们分析，可采用两种方式：1）嵌入式，建筑按本身的要求设计，体量较大，形象突出，自然环境成为它的背景，馆址对面的毛泽东图书馆就是这样处理的；2）融入式，将建筑的体量化小，与自然环境融为一体。由于遗物馆用地在三面被山包围的山坳中，独立、突出的建筑造型很难与周边山体景观协调，我们采用了体量和尺度较小的1-2层建筑组成的院落式布局，体量较大的文物库房布置在后面，紧贴山体，使遗物馆建筑完全融合在韶山自然环境之中，含蓄地表现了伟人的诞生、成长，与韶山一山一水、一草一木的密切关系。2建筑与人文环境的关系建筑用地周围，分布着毛泽东故居、南岸私塾、毛氏宗祠、毛鉴公祠、纪念馆、铜像广场等文物建筑。我们特别对旧有的建筑，认真研究了其原生态的建筑文化特征及其内涵。优越的人文环境，与博大精深的湖湘文化一脉相承。少年的毛泽东就是在这样的环境接受启蒙教育，为其后在长沙求学，成为学识渊博、有远大抱负的青年领袖打下坚实的基础。韶山的人文环境与自然环境在长期的发展积淀中已经完美地结合为一体，人文环境同样是孕育伟人必不可少的条件。因此，建筑同样应该融入韶山的人文环境之中。除上文已述采用了1-2层小体量建筑组织院落之外，设计中还应该在的建筑原生态环境中吸取营养和语汇，表现对当地文脉的传承。通过考察发现，在湖南的旧建筑中毛氏宗祠、毛鉴公祠和岳麓书院等，都有用于封火的马头墙，其做法与苏、浙、皖的民居山墙基本相同，而完全不同于北方或岭南建筑，这说明湖南建筑同属江南建筑的范畴。与苏浙皖建筑不同之处，是外墙基本不用白墙而多用青砖砌筑，白灰勾缝，但又没有江浙皖的水磨青砖那么精致；窗户较小，外面用木窗棂防盗，粗旷而简单，也没有江浙皖的木作那样精巧复杂。因此，我们选择了两个最能代表湖南传统建筑特点的元素——马头墙和青砖墙作为建筑造型的主要特征。3毛泽东遗物馆和毛泽东纪念馆的关系建于上世纪60年代的毛泽东纪念馆（以下简称老馆），院落式的布局结合地形起伏展开，空间处理吸取了岭南庭院的手法，为观众提供了良好的参观环境。新建毛泽东遗物馆（以下简称新馆）的用地在老馆东北的一个山坳里，二者之间被山祖隔开。新馆和老馆，其实是一种二元关系，在体量和形态上，新馆是不一定跟从老馆的。如前所述，通过对建筑与环境关系的深入考虑，新馆选择的院落式布局，和老馆在体量和形态上形成了一个协调关系。同时，由于新老二馆有连接和统一管理的要求，如何连接，就成为考虑的主要问题，老馆参观终点处的标高与新馆二层缅怀广场差不多。处理二馆的联系可以采取3种方式：1）绕过山咀，可以建廊或露天步道在地面上连接；2）跨越山咀，以露天台阶或带廊台阶连接；3）开挖山咀以隧道连接，隧道直出通过天桥，顺次轴方向进入新馆2层的缅怀广场。前2种方案，观众要绕道或爬坡下坡，十分不便，加廊又破坏景观。第3种方案，联系便捷，由于山咀不高，其实只是“坑道”，考虑以玻璃覆盖，既可遮雨，又可采光，两侧石壁，还可做景观或浮雕处理。观众转过弧形隧道，便可对正新馆次轴线，豁然开朗，走过天桥，就可抵达缅怀广场，空间效果很好。经过分析比较，最终采用了这个方案。但本连接隧道由于省领导考虑在韶山动土要谨慎而尚未施工。4庭院式布局如何不落俗套如何在寻常的院落式建筑中推陈出新，在空间处理上实现突破，也是设计中反复思考的一个难题。一般院落式布局，都是在平面上沿一个或两个方向展开，即使遇到山坡地形变化，如一些寺庙，也是贴着地面用台阶提升院落的标高，这种二维的空间变化模式几千年都没有什么改变。经过分析研究，我们决定以三维的空间变化手法来处理庭院空间，在主次轴垂直相交点，我们大胆地把缅怀厅放在首层庭院的中间，其上部2层为开阔的缅怀广场，缅怀厅屋面变成广场中央的一个方形水池，