!"#!收稿日期:$%%&!'!#作者简介:江文(()#*!)男,山西宁武人,雁北师院美术系教师。绛州雕漆工艺研究江文(雁北师范学院艺术系山西大同%*#%%))摘要:通过追溯绛州传统工艺---雕漆的发展历史,考察研究其材料、工具、技法以及工艺设计等方面的继承与创新,并结合个人实践操作和体会,从而提出对雕漆工艺的感性认识和具体革新方案,为山西传统工艺的继承和发展服务。关键词:雕漆;移用;继承与创新中图分类号:+*(&,'文献标识码:-文章编号:(%%)!()*).$%%&/%&!%%"#!%*位于黄河之畔的山西绛州(新绛)系全国历史文化名城,其传统艺术有剪纸、沉泥砚、雕漆等。其中雕漆工艺更为闻名遐尔。早在唐朝开元年间,绛州的雕漆工艺就已有之,并已达到很高的水平。在明清时期达到兴盛,如该时期的雕漆"雕填汉宫春晓六曲屏风",其新颖别致的画面、曲折多变的景物布局、生动活泼的人物造型,成为这一时期雕漆艺术的典型代表。出于对雕漆工艺神秘的向往,我曾经多次去古城绛州考察研究。在考察中,我深切感到山西绛州雕漆工艺亟待整理和推陈出新。为此,我收集了大量的资料,参观了有关工厂,走访了有关领导、工艺家、老师傅,并亲自参与动手制作。现将我对山西绛州雕漆工艺的认识和看法论述如下,希望能给山西传统工艺的继承和发展提供一点参考。一、原料应用及工具使用的继承与创新(,漆的应用谈到雕漆工艺,人们自然而然地想到大漆。(中国漆)也称天然漆、土漆、树生漆,它们属生漆类范畴。这种从漆树上割下来的白色偏黄或偏红褐色稠浓流质,暴露在空气中氧化不久就会变成黑赭色,用生漆涂抹的面质不亮,只能为打底漆。而更为广泛应用的是经人???处理后的熟漆。熟漆类一般分为半透明漆、快干漆、红推光漆和透明漆。半透明漆是将生漆置于浅木盆内,在日光下晒,并用木棒从底到面搅拌,搅拌到底部时可见白色水气上扬,灰乳色液体变为半透明棕色即可。有时用电热或温火来代替日光晒,但温度不能超过*"0,否则蛋白质酵素遭到破坏,漆膜不能自干。快干漆是生漆先在室内常温下用木棒搅拌,缓缓蒸发水分,晚上存放时需加皮纸贴紧漆面,免生漆皮,*天后从室内取出,放在日光下面晒(-$小时,即可成棕红色快干漆,用它涂抹器物表面在阴室内&小时即可干燥。而红推光漆是在层层粗中细过滤后的生漆中加(1*清水,有节奏地搅拌,(-2天后在日光下脱水,使漆色泽达到表里一致无水晕痕为止。透明漆是在红推光漆基础上加适量的藤黄或人造淡黄色"3来干扰减退天然漆的褐色,达到透明程度。一名漆艺工作者应该对每一种漆的提炼、应用以及性能都了如指掌。尤其在提炼过程中,要一丝不苟地操作,在继承传统的同时还应不断地创新。鉴于天然漆含水分较多、易变质、粘度大,漆腊色素较深,有使人皮肤过敏的毒性,绛州的漆艺工作者经过大量的科学实验,研制出多种以生4567$%897&-:;7$%%&雁北师范学院学报+99?@-8ABC89=D->工艺的另一大材料当属灰料了,灰料的制作和运用直接影响着雕漆工艺的质量。不科学的操作方法和不合理的合成灰料会使已完工的工艺作品从最底层脱落,以致前功尽弃,浪费人力财力。常用的灰料有砖瓦灰、河砂灰、黄土灰、石膏灰、石灰、骨灰、角灰、炭末灰等。灰与其他材料又可调和成水性、油性、胶性、漆性血灰调和型材料。牛皮胶灰是最常用的灰料之一,制用简便又经济实惠,把板型的牛皮胶片(黄褐色半透明),敲碎后放入冷水中浸泡一日至数日后加热,同时用木棒在容器内来回搅拌,待全部溶化趁???加适量灰粉,调成即可使用。此外还有血灰,把鲜猪血放在日光下曝晒半小时,待血色稍变紫后,加入&'&(细灰粉,不断搅拌半小时后,血色变成绿色后再加碳酸钙元素的灰粉约)成半,极力搅匀后便可使用。血灰刮的底遇水不溶。溶血混合灰,按调配比例把鲜猪血、生漆搅拌在一起,待搅匀后即可使用。此灰分粗、中、细三种。一些特殊精致的工艺品大多用此灰打底。*%敷贴材料和工具在有雕漆工艺的制作过程中,由于设计的需要,常有选择地运用一些敷贴材料和镶嵌材料。敷贴材料中有:金箔、银箔、铜箔、铝箔、锡箔、铜粉、铝粉、碎金、银等;镶嵌材料中有金属类的铜、铁、铝,螺钿类的蚌壳。现藏于故宫博物馆内东汉时期的黑漆炕几,在描金的基础上又结合镶嵌蚌壳的技法,嵌绘结合,相得益彰,更突出金碧辉煌之感。骨科类的牛角,石???类的寿山石、青田石、叶蜡石,百宝类中的珊瑚、翡翠、象牙、碧玉等。由于雕漆工艺的工具种类繁多,使用任何工具,应根据不同的工种需要进行选择。髹漆工所用的工具主要是漆刷,刷不同的漆所用的工具不同,牛尾刷、大发刷用来上漆灰和上糙漆;中发刷用来上推光漆及厚料漆。云雕工具简单,一把"+"形角刀和一把"+"形拖刀足矣,它要求刀法快利,"+"形槽线粗细均匀,深浅一致,六层黑漆六层红漆相间的层次必须清楚显明。现藏于上海参博物馆的明代剔犀盒盖,黑红