安藤忠雄与清水混凝土目录清水混凝土技术——定义清水混凝土技术——特点国外清水混凝土发展历程读路易斯·康耶鲁大学艺术馆纽约肯尼迪国际机场环球航空大楼——埃罗·沙里宁风之教堂——安藤忠雄我国清水混凝土发展历程清水混凝土技术应用的意义清水混凝土技术设计要点清水混凝土诗人——安藤忠雄安藤忠雄简介安藤忠雄建筑具备的三个要素我想做的是，赋予混凝土一种更精致的表现，而不是像柯布西耶的作品中那种材料粗犷的表达，这源于自我的感受。尽管这种精致性在今天正逐渐消失，但它在日本对待生活的态度中幸存下来，这是与具有日本特色的美学联系在一起的。——————安藤忠雄安腾忠雄与清水混凝土对于建造师来说，材料是基本的出发点，混凝土似乎是一种坚硬的材料，但它在浇固之前却有流动性和可塑性，可以自由地改变形状。安藤忠雄为流动的混凝土赋予一种几何秩序，这也是其材料使用的重要特色。带圆孔的清水混凝土墙面是安藤建筑的显著外表，安藤的建筑一般全部或局部采用清水混凝土墙面作为室外或室内墙面，这种墙面不加任何装饰，墙面上的圆孔是残留的模板螺栓。清水混凝土演奏一曲光与影的旋律安藤在材料中搀进了日本的传统手艺，利用现代的外墙修补技术，将水泥墙面拆掉模板后进行处理，他将混凝土运用到了高度精炼的层次。在清水混凝土的施工中，传统手工艺和现代建筑之间并不矛盾，高超的木模制造工艺、优质的混凝土铸造以及严格的工程管理，共同造就了“安氏混凝土美学”。在安藤的作品中，种绵密、近乎均质的质感把原本厚重、表面粗糙的清水混凝土，转化成一种细腻精致的纹理,以一来呈现他认为“人，建筑与环境共生以”，并运用清水混凝土，未刷漆的木材，透光的玻璃以及铜等建材借由切割，复制，增生，旋转，平移，交杂，堆叠，对称，变形创造出他独特的几何形式的建筑元素，将日本独特细腻风格融合本文建筑的延展扩张力的动感，搭配着自然阳光，水，风，植物等相互共鸣，塑造出一股属于他个人独一无二的令人迷眩氛围。光的教堂安藤忠雄的建筑作品大量使用裸露的混凝土材料，建筑造型多为简单的几何形体，墙面光滑干净，不加装饰，但由此构成的内部空间却变化丰富，给人以意想不到的效果。安藤忠雄在设计中着意将自然界的多种要素如光、影、风、雨、草、木、水流等引入建筑之中，给建筑物带来生机和诗意。这座面积约520m2的小教堂位于风景优美的自然环境之中，设计人从一条小溪引水造成一方水面。教堂临水而筑，它由两部分搭接的方块体形组成，大的一个边长15m，高3m，小的一个边长10m。小的体积用作教堂的入口和前室，前室的顶上有一个玻璃阁楼。来人从阁楼中的梯级往下走，经过一道弧墙转入大的方形空间即祈祷室之中。祈祷室三面为实墙，一面完全敞开，面临水池，水池中立着十字架，以远处优美的山坡树木为背景，信徒们就是面对这引入建筑之中的优美自然景色向上苍祈祷的。这面敞开的“虚墙”装有移动的玻璃隔断，无论风雨昼夜，大自然的景色都能透入室内。从这个小小的教堂中可以看到“埋伏在建筑中的精彩场景”，这是安藤忠雄建筑作品的特点之一。安藤忠雄在当代引起广泛的赞赏不是偶然的。他的作品简约平正，冷凝深远，含有诗意哲理，在现代建筑的物质手段中传达出日本古这个长达40m的连廊由一系列2．7m见方的混凝土构架组成。连廊顶棚由玻璃天窗和“H”形联系梁构成1／6圆拱状屋顶，连廊两端均为开敞，玻璃筒笼罩着柔和的光线，微风吹来，连廊便成为“风的通道”，“风的教堂”由此得名。参拜者通过这个连廊，步下楼梯，再转90‘弯，打开钢门，便进入教堂。这座教堂的大厅包含了两个6．5m直径的概念球体，是安藤心目中的“纯粹空间”。再转90‘弯，便直接面向圣坛，光线和绿色的自然由大片落地窗渗透进教堂中。自然在这里以一种抽象方式得到表现，并形成了一个纪念性空间。教堂家具均为钢制，建筑与家具相互依存，不能分开。造形简单的钢制座椅和圣坛为教堂提供一种空间的张力感觉。表面的油漆则削减了钢的份量，所有的东西、比例、材料感觉、功能和结构问题都得到审慎考虑和设计安腾其他作品欣赏（兵库县立美术馆、岗山直岛美术馆）兵库县立美术馆岗山直岛美术馆谢谢观赏