会计学引子(yǐnzi):opening19世纪中叶以后，资本主义社会发展很快，资产阶级(zīchǎnjiējí)以不再是为自由主义而战的斗士，他们的心现在只为钱跳动，连文化和建筑也成了商品，于是，以抄袭、拼凑、堆砌为能事的折衷主义创作手法占了统治地位。英国建筑师帕金（AugustusW.Pugin，1812—1852）对于19世纪前期哥特式复兴有重要(zhòngyào)的影响第五章：设计(shèjì)改革“水晶宫”国际(guójì)工业博览会第五章：设计(shèjì)改革第五章：设计(shèjì)改革第五章：设计(shèjì)改革第五章：设计(shèjì)改革5.3工艺美术(gōngyìměishù)运动5.3工艺美术(gōngyìměishù)运动5.3工艺美术(gōngyìměishù)运动英国工艺美术运动1880-1910年英国兴起了工艺美术运动，代表人物是威廉·莫里斯，他是一位工艺美术家。他首先提出(tíchū)了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。工艺美术运动的设计强调“师承自然”，忠实于材料和适应使用目的，从而创造出了一些朴素适用的作品。1、它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”2、工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料和适应(shìyìng)使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品第五章：设计(shèjì)改革第五章：设计(shèjì)改革第五章：设计(shèjì)改革设计专著《装饰设计的艺术》。1871年他自豪(zìháo)地声称“装饰是一门高雅的艺术”。这里他所说的“装饰”就是指的工业设计，因为当时尚无工业设计一词第五章：设计(shèjì)改革魏德伍德的装饰用品不少是用一些特殊的矿物质烧制的，特别适于模仿古典的硬石雕刻。其中最有名的是1790年生产的“波特兰”花瓶，其原型是1世纪罗马时期制作(zhìzuò)的。这些仿古陶制品满足了新生的中产阶层对于古董的爱好，还有一些炻器产品也充满了罗马式古典复兴的气息第五章：设计(shèjì)改革第五章：设计(shèjì)改革//5.5芝加哥学派(xuépài)第五章：设计(shèjì)改革第五章：设计(shèjì)改革１，比利时比利时新艺术运动的代表人物：霍尔塔（VictorHorata，1867—1947）和威尔德（HenryvandeVelde，1863—1957）代表人物１：霍尔塔特点：在建筑与室内设计中喜用葡萄(pútáo)蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种起伏有力的线条成了比利时新艺术的代表性特征，被称为“比利时线条”或“鞭线”。这些线条的起伏，常常是与结构或构造相联系的。代表人物3：另一位法国新艺术的代表人物是吉马德（HectorGuimard，1867—1942）。特点：吉马德最有影响的作品是他为巴黎地铁所作的设计。这些设计赋予了新艺术最有名的戏称——“地铁风格”。“地铁风格”与“比利时线条”颇为相似，所有地铁入口的栏杆、灯柱和护柱全都采用了起伏(qǐfú)卷曲的植物纹样。/代表人物4：南锡的设计师盖勒（EmileGalle‘，1846—1906）特点：自然应是设计师的灵感之源，并提出家具设计的主题应与产品(chǎnpǐn)的功能性相一致。他将新艺术的准则应用到了彩饰玻璃花瓶的设计上，在花瓶表面饰以花卉或昆虫。由于花饰强烈，往往超出纯装饰的范畴，使设计具有特别的生命活力。盖勒在自己的身边聚集了一批艺术家，形成了南锡学派并进行玻璃制品、家具和室内装修设计，影响较大。代表人物:建筑师高蒂（AntonioGauti1852—1926）。特点：他以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑之中去。他吸取了东方的风格与哥特式建筑的结构特点，并结合自然形式，精心研究(yánjiū)着他独创的塑性建筑。西班牙巴塞罗那的米拉公寓便是一个典型的例子。米拉公寓的整个结构由一种蜿蜒蛇曲的动势所支配，体现了一种生命的动感，宛如一尊巨大(jùdà)的抽象雕塑。由于不采用直线，在使用上颇有不便之处。另外，西班牙新艺术家具设计也有这种偏爱强烈的形式表现而不顾及功能的倾向。/在德国，新艺术称为“青春风格“（Jugendstil），在“青春风格”艺术家和设计师的作品中，蜿蜒的曲线因素第一次受到节制，并逐步转变成了几何因素的形式(xíngshì)构图。向功能主义转变的重要过程贝伦斯是“青春风格”的代表人物，特点：他早期的平面设计受日本水印木刻的影响，喜爱荷花、蝴蝶等象征美的自然形象，但后来逐渐趋于抽象的几何形式(xíngshì)，标志着德国的新艺术开始走向理性。雷迈斯克米德（RichardRiemerschmid，1868—1957）是“青春风格”的重要人物。特点：他于1900年设计的餐具标志着一