墙上的斑点墙上的斑点甘肃省白银市第一中学甘肃省白银市第一中学李小宁李小宁制作制作…………······现代诗人宋毅烈““也许是精神世界太丰幻舾械脑倒?也许是精神世界太丰富敏感的缘故,,伍尔夫否伍尔夫否定生活的客观性和现实性定生活的客观性和现实性,,强调强调内心真实内心真实。她认。她认为在一个普通的日子里为在一个普通的日子里,,一个普通人的一个普通人的““头脑头脑接受着千千万万个印象接受着千千万万个印象——----细小的细小的、奇异的倏、奇异的倏忽即逝的忽即逝的，或者用锋利的钢刀刻下来的。这些，或者用锋利的钢刀刻下来的。这些印象来自四面八方印象来自四面八方,,宛如一阵阵不断坠落的无数宛如一阵阵不断坠落的无数微尘微尘””这就是真实的生活。因此，视接近生这就是真实的生活。因此，视接近生活的本来面目为己任的作家，就应该深入到人物活的本来面目为己任的作家，就应该深入到人物的的意识深层意识深层,,““按照那些微尘纷纷坠落到人们头按照那些微尘纷纷坠落到人们头脑中的顺序，把它们记录下来脑中的顺序，把它们记录下来””,,““追踪它们的追踪它们的这种运动模式这种运动模式””。。意识流小说打破了传统小说按故事情节发意识流小说打破了传统小说按故事情节发生的先后次序或是按情节之间的逻辑联系而形成生的先后次序或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时间进展依次循序直线前进，而是随着人的意识时间进展依次循序直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事。意识流小说中活动，通过自由联想来组织故事。意识流小说中故事的安排和情节的衔接，一般不受时间、空间故事的安排和情节的衔接，一般不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约，往往表现为时间、空或逻辑、因果关系的制约，往往表现为时间、空间的跳跃、多变，前后两个场景之间缺乏时间、间的跳跃、多变，前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系。时间上常常是过去、地点方面的紧密的逻辑联系。时间上常常是过去、现在、将来交叉或重叠。但这样的作品也不是毫现在、将来交叉或重叠。但这样的作品也不是毫无组织的一片混乱，自由联想也不是毫无依据或无组织的一片混乱，自由联想也不是毫无依据或漫无边际。这种小说常常是以一件当时正在进行漫无边际。这种小说常常是以一件当时正在进行的事件为中心，通过触发物的引发，人的意识活的事件为中心，通过触发物的引发，人的意识活动不断地向四面八方发散又收回，经过不断循环动不断地向四面八方发散又收回，经过不断循环往复，形成一种枝蔓式的立体结构。往复，形成一种枝蔓式的立体结构。伍尔夫强调伍尔夫强调““内心真实内心真实””，，创造了意识流创造了意识流这种心理小说的样式这种心理小说的样式。。她认为她认为，，现代小说创作现代小说创作，，不应像传统小说那样停留在对客观事物的表面不应像传统小说那样停留在对客观事物的表面摹写上摹写上，，而是要描写生活的内在真实而是要描写生活的内在真实。。这种内这种内在真实就是人们内心深处的在真实就是人们内心深处的““变化多端变化多端、、不可不可名状名状、、难以界说的内在精神难以界说的内在精神””。。小说家就要抛小说家就要抛弃常规弃常规，，按照那些微尘坠落到人头脑中的顺序按照那些微尘坠落到人头脑中的顺序，，把它们记录下来把它们记录下来。。这就是意识的流动这就是意识的流动。。按照这按照这种模式种模式，，先前传统小说中的外在现实先前传统小说中的外在现实、、故事发故事发生的场所生的场所、、社会背景都不重要了社会背景都不重要了，，最重要的是最重要的是情景或细节在意识中留下痕迹情景或细节在意识中留下痕迹。。传统小说也有传统小说也有心理描写心理描写，，但这些心理描写均服从于但这些心理描写均服从于、、服务于服务于典型人物的塑造典型人物的塑造，，它是依附于人物它是依附于人物、、情节或环情节或环境的境的。。而意识流小说中的人物心理意识流动则而意识流小说中的人物心理意识流动则是小说的中心是小说的中心，，本身就是独立的事件本身就是独立的事件，，居于作居于作品的主体位置品的主体位置。。意识流小说·····1.1.AA..cùcùyànyàngūgūBBjìng)jìng)jīngjīngzhìzhìCC..zhǒngzhǒngduóduócúcúDD..qíqíkēkēcóngcóng想起了冬天炉子里想起了冬天炉子里的火，想到了城堡的火，想到了城堡塔楼上飘扬着一面塔楼上