渲染是指对环境，景物等做多方面的正面描写形容，以突出形象，营造意境。赵师秀《约渲染客》诗云：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”其中以“家家雨”“处处蛙”渲染渲染一种气氛，衬托衬托夜的深和夜的静。2、烘托烘托指从侧面着意描渲染衬托烘托写，作为陪衬，使所需要的事物鲜明突出。也就是不说本意，只说与此有关的其他事物，达到突出本意的目的。烘托烘托用在诗文中指从侧面着意描写，作为陪衬，使所要表现的事物鲜明突出。清人刘熙载《艺概》所说：“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草木写之。”此法引入诗歌创作中，指从侧面用笔，对事物进行描述、铺排，使被“托”之物更加突出。齐已有《早梅》一诗：“万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。”此诗以“禽窥素艳来”一句便用烘托烘托之法，表现出早梅之素艳。3、衬托衬托就是利用事物间的近似或对立的条件，用烘托一些事物为陪衬来突出所要表现的事物的表现手法。它可以使被陪衬的事物显得更加突出，形象。分正衬和反衬。正衬：用相同或相美的事物来衬托衬托，如以动衬动，以静衬静，以乐衬托衬乐，以哀衬哀，即“绿叶衬红花”。白居易有《钱塘湖春行》一诗：“孤山寺北贾亭西，水平初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”此诗以西湖生气勃勃之景，从正面衬托衬托出诗人的欣衬托喜之情。此外，“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”（白居易“长恨歌”）以六宫后妃之美衬玉环更胜一筹的美。反衬用相反的事物来衬托如以动衬静，衬托，以乐衬哀，以丑衬美。衬托《谢亭送别》唐代许浑劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。上联以“红叶青山”这样亮丽诗意的景色，反衬诗人离愁别恨。《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。此外，“月出惊山鸟，时鸣深涧中”（王维《鸟鸣涧》）以鸟之“惊”、“鸣”反衬春山“夜静”。二、用法的区分1、渲染渲染:通过(环渲染境)景物描写来渲染渲染气氛。从正面着笔。杜甫的《登高》，是五十六岁的老诗人独自登上渲染夔州白帝城外的高台，眼前的秋江之景，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，写俯仰间所见所闻，一连出现六个特写镜头，渲染渲染了萧瑟悲凉的秋江景物的特点，为全诗定下了沉郁悲哀的基调。2、烘托烘托:通渲染烘托过(景物)环境描写来烘托烘托心情。从侧面着笔。（只写侧面一面）如乐府诗《陌上桑》里最烘托后八句：“行者见罗敷，下担捋髭须，少年见罗敷，脱帽著梢头。耕者忘其耕，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”从观看者的神态来衬托衬托罗敷的美，这比正面进行直接描衬托写节省笔墨，更具有艺术魅力。很多时候渲染烘托合说，尤其是在借景抒情的诗歌作品中，渲染烘托渲染烘托往往是先用渲染渲染的手法描摹景物塑造意境，再通过景物（意境）来烘托烘托人物情感。一般我渲染烘托们说，渲染气氛，烘托情感。如柳永的《雨霖铃》起首“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”，渲染烘托三句写送别的环境,点出离别时的季节是萧瑟凄冷的秋天,地点是汴京城外的长亭,具体时间是雨后阴冷的黄昏。作者浓墨重彩，通过这些景物描写,极力渲染渲染了一种凄凉的气氛，烘渲染烘衬托:分正衬和反衬。（写两面，但是是为了突出其中一面）托出作者内心的离愁别恨。3、衬托衬托“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》）以苍凉秋景衬托衬托诗人飘零之哀。南衬托朝梁王籍的名句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的绝妙之处就在于用蝉噪、鸟鸣作反衬，把深山密林中那种幽静宜人的意境表现出来。4、对比：对举的双方是为了通过对比得出另外的结论。如梅尧臣《陶者》：“陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。”全诗通过陶者和富家的强烈鲜明的对比，深刻地揭露了封建社会制度的极端不合理，表达了诗人对劳苦人民的深切同情。总结：渲染烘托：都是为了使描写的对象更鲜明，更突渲染和烘托烘托出，但二者着眼点不同：前者从正面着笔，由此言此；后者从侧面用墨，由此烘“托”彼。烘托和衬托烘托”是通过别的事物把想要表达的事物写出来，所以，用一事物暗示出另烘托衬托：“烘托衬托烘托一事物就叫烘托烘托。这与“衬托衬托”不同，因为“衬托衬托”是两种事物都写。“衬托衬托”是用类似烘托衬托衬托衬托的、相关的事物或反面的、有差别的事物作陪衬来突出主体事物的手法。“衬托衬托”分为正衬托衬和反衬。对比和衬托衬托：对比是相反或相似的两种事物互相比照，以共同表现某种思想或衬托意境，对比双方不分主次；而衬托衬托是以次要事物为陪衬突出一个主要事物，一方是工具，衬托一方是目的，两者主次分明。（对比常用于论述，而衬托衬托常用于描写）三、范畴区分渲衬托烘托、衬