第六章构图的方法电视构图，指的是电视画面的空间结构安排。构图的基本形式问题是运用光影、线条、色彩等因素处理被摄体在画框内的呈现图形、排列位置和空间分割，这实际上也反映了对画面主体内容、主体与陪体的关系以及主体与背景环境关系的强调。因此，电视构图的最终目的是以尽可能适宜的空间形式来表现、强化和深化电视节目的情节、主题和意境。第一节构图的形式因素构图的目的：1、强调注意的中心。用画框选择所注意的场景，并把最关切的主体形象放在画面最突出的位置上，通过背景因素的比较和衬托，内容主体转换成形式主体或构图中心。2、建立平衡的感觉。在生物学的意义上，人是平衡、对称、完整、统一的。因此，人在自己的产品中复制平衡统一性，并以此观照和理解自然环境。通过构图，把“无序”的景物安排成“有序”的形式，正是要建立平衡的感觉。3、追求美的境界。是否讲究构图形式，往往构成俗与雅、劣与优、粗与精的分野。另一方面，不同的“构图观”，不同的构图理解和选择，不仅仅是形式的问题，它体现了拍摄者的整体的艺术风格和电视美学的理念。二、构图空间的划分画框确定了构图的空间。画框的边比或构图空间的基本形态是构图的先决条件。构图的中心：根据黄金分割法的理论，几何中心并不是画面视觉支撑点或平衡点，视觉中心是处在黄金分割线的四个交切点上，人的视觉注意力在那里获得动态的平衡。从审美心理和内容出发，围绕结构中心对画面主体的安排，便形成了构图的趣味中心。这种对构图中心的理解却存在问题：一、它过于繁琐，而且人们所使用的术语不尽相同，对术语的理解也不同。二、所谓的视觉中心或趣味中心，实际上不仅仅是一个主体的空间关系问题，对它的界定涉及其他许多因素。预留空间：对人物构图而言，在人物的上方，应该留出合适的“头上空间”；在人物观看的方向上，应存在一定的“视线空间”；在人物行走的方向上，应该保持充分的“行走空间”。预留空间的大小取决于以下的因素：一、景别。由于景别决定了人物表现范围的大小，应该根据比例适当增加或减少预留空间。二、上下镜头所确定的人物空间位置和观看距离。三、画幅边比。对大边比的电视画面构图，在水平面上一般预留较大的空间。三、线条和形状不同的被摄体具有不同的形状，从不同角度拍摄同一被摄体则可获得不同的形状。画面中的线条有这样几类：1、线状物体，如电线、地平线、绳索、装饰性条纹等，而远距离的铁轨、长城、河流、道路等也可以线条状存在；2、物体的轮廓线条，如长方体楼房的水平与垂直线，车轮的圆形曲线；3、由画面的光影、色块等形成的边界线条，由光学镜头产生的透视线条等；4、多个物体的排列所构成的关系线条，比如大雁在空中形成的人字线条，呈伞状铺开的书本构成的曲线等。根据不同形状的线条所产生的胜利和心理反应，可以确定线条的性质：水平线平静安宁，舒展开阔（地平线）；垂直线刚直挺拔，庄重乃至滞重（如方尖碑）；斜线条活泼，有速度感，但也预示着倾斜和错乱；锯齿线条紧张突兀，给人激动或奇险的感受；自由曲线轻松欢快，流动起伏，富于变化。不同的形状也性质各异：正方形敦实厚重；正三角形稳定庄重；倒三角形或菱形则处于微妙而危险的平衡中；圆形完满，同时又给人以回旋之感。四、影调影调是摄像构图的形式因素之一，它是指光影所构成的物体形态的敏感程度，在电视画面上表现出深浅层次不同的阶调。对黑白画面而言，影调是“黑—白—灰”的系列。对于彩色电视画面而言，影调层次的变化体现为色明度和饱和度的变化。色明度：色彩的明暗调子叫做明度，颜色越浅越亮明度就越高。彩色里以黄色最亮紫色最暗，中性色里以白色最亮,黑色最暗。影调的明暗和心理情绪有密切关联：明亮令人轻松愉悦，黑暗使人心情压抑。影调也具有象征意义：代表着光明与黑暗、天堂与地狱、正义与邪恶等。在影调的安排上，可以形成不同风格的画面：硬调画面。是一种高反差的画面，几乎靠黑白两极构成，中间的灰色层次甚少。软调画面。以中间灰色层次为主，极少用或不用黑白，形成反差柔和的中性画面。高调画面。以中性灰以上的高白影调为主。在拍摄时，通过对场景的普遍照明，降低阴影。低调画面。以深灰与黑色影调表现为主，在束光照亮的主体周围是凝重而宽厚的昏暗背景。第二节电视构图的形态一、多构图处理1、固定画面的多构图往往运用“画中画”的方式来安排。2、在固定画面中通过区域性照明形成多构图效果。3、利用焦点的虚实调节，可以在单个画面中转换构图式样。4、当摄像机处在静止状态而被摄体运动时，可以通过被摄主体在画面中的变化，形成构图的转化。5、通过运动镜头突破固定画面的单构图局限，引入动态结构的画面造型，形成场景、角度的连续变化，实现多构图的画面处理。二、反构图处理反构图处理主要有以下几种形式：1、开放型构图。2、不规则构图。