第四章机位和轴线第一节匹配的原则广义上，匹配原则涉及一组镜头之间甚至整部电视片的所有镜头的拍摄在色调、照明、场景和镜头安排等各个方面（也包括画面和声音之间以及各种声音效果之间）的总体到细节的一致性问题。狭义的匹配主要是指屏幕假定空间的一致性问题，包括位置的匹配、运动的匹配和视线的匹配。位置的匹配是指屏幕上的人物在上下镜头切换时，所处的相对空间位置不应发生变化。比如当一个人在前一镜头出现于屏幕左侧，切换到下一镜头时，仍应该保持在画面左侧。运动的匹配是指人物或人物或其他运动物体的连贯性活动被分镜头记录下来时，其动作的方向性在上下镜头之间应该保持不变。视线的匹配是指人物的视线方向必须在前后镜头之间保持一致。比如当两个人物对峙，分辨表现的两个担任镜头的视线必须相反，并和双人镜头的对视方向一致。需要指出的是，所谓的匹配，是对同一场景中一组连贯镜头之间的一致性要求。当镜头切换时，如果上下镜头之间的场景、时间已经转换，则不存在位置、方向和视线的匹配限定。为了保证镜头的匹配，所有机位就必须架设在赛场的同一侧，符合180°轴线规则。第二节大三角机位二、两人身体位置谈话场景中的两个对话人物可以有两种基本的位置排列：一是成直线排列成“一”字型站位；二是成直角的排列或“L”字型站位。无论是哪种排列站位，两个人物之间可以采取四种姿势朝向：两人面对面、两人并肩面向前、其中一人背向两外一人的面、两人背靠背。当把人的身体位置和摄像机的拍摄方向一起考虑时，可以得到一个人的正面、侧面或背面的镜头。相应地，在构图上，习惯称为开放、半开放或封闭性姿势。三、轴线规则当两人的位置确定下来以后，在两人之间便可以划定一条无形的“关系线”。这条关系线以他们相互的视线走向为基础，通常称为轴线。轴线特性：1、它把360°的全方位划分为两个180°的范围；2、在每个180°范围内的所有区域拍摄的镜头，两个人物之间的相对屏幕位置（左右）都保持不变；3、两个180°范围内拍摄的镜头之间，人物的相对屏幕位置正好发生翻转。为了满足前边所讨论的有关位置匹配的要求，两人谈话镜头的拍摄机位只能安排在两人关系轴线的一侧，即180°的范围之内，而不能越过关系线到另一侧去架设机位进行拍摄。否则就违背了180°的轴线规则，这种情况通常称为“越轴”或“跳轴”。四、基本三角形在这一三角形机位安排中，每个机位及其所拍摄的镜头特征：以两人的轴线关系为底边所构成的三角形顶端角上是定位镜头的拍摄机位，即图中的1号机。定位镜头处在两人的正前方，一般为将对话双方以及场景环境揽括其中的全景或中景镜头。较远的景别可以涵盖整个场景，从而起到确定人物空间位置关系的作用。在对话双方的外侧两边分别架设的机位构成一组反拍镜头。所谓反拍（反打）镜头是指两个相连镜头的拍摄角度正好处在相反或侧反的位置上。由于这组反拍处在对话双方的外侧，我们称其为三角形机位中的外反拍机位。从画面形态看，在外反拍机位上可以获得一组过肩镜头。常规的或典型的两人谈话场景的机位安排即是这种基本三角形的处理：从定位镜头开始，在较远的距离上从正面或正侧面确定两人的空间关系；再以一组交替切换的过肩镜头分别以较近的景别表现谈话者的正面形象和聆听者的背影；回到定位镜头结束。所谓内反拍机位，指从被摄人物之间由内向外拍摄，获得正面或近乎正面的近景或特写镜头。摄像机背靠背的安排，在一定程度上体现了人物的各自的视点，内反拍机位的一个习惯用法是作为反映镜头来表现聆听着对说话人的脸部的表情反应。五、扩展的三角机位平行机位，有两个含义：1、它们和定位机位呈现平行线排列，平行机位所获得的画面实际上等同于定位镜头的一个“割裂”，即双人画面分离成两个独立的单人镜头。和定位镜头相比，它们的拍摄角度没有变化，人物的姿态没有变化，但景别由中、全景变为近景或特写。2、1、3号机位是平行的，它们之间构成组接的平行关系。7、4、1三者也构成一种三角关系，可以产生“双人/单人A/单人B”这样的镜头组合来表现两人谈话的场景。定位镜头和内反拍机位之间，也构成两人谈话的新的三角形关系。根据不同的形式和内容需要，可以选择不同的三角组合关系来形成特定的几位安排，在七个机位之间自由地选择。由此，我们把包括了上述所有镜头的扩展机位称之为大三角机位安排。如果两个镜头拍摄方向相同而距离不同，这两个镜头具有共同的视轴，通过光学的或实际的推进或拉开摄像机，可以获得一组同轴镜头，来等效于某个特定机位。六、规范和变化总体上说，既要注意镜头机位组合的规范性，又灵活地根据剧情、内容、风格、式样等对机位做变化处理。在一般情况下，成对地规范使用反拍或平行机位，加上标准的构图安排，让一般观众感觉不到镜头切换和机位变化，而专注于内容和剧情的发展。而在一些特殊的场景或风格化的影片节目中