唐代漆琴的髯漆工艺初探吕欢呼南京艺术学院设计学院,江苏南京【摘要】漆琴是漆制乐器的一个重要组成部分。本文对唐代漆琴的深漆工艺的制作材料与特征、漆质断纹及其影响等方面进行了深入研究,指出唐代漆琴中的漆工艺有力地推动了部分漆艺技法的发展和形成。同时也为漆器制作的领域拓宽了范围。【关键词】漆琴深漆工艺特征制作中国分类号】文献标识码文章编号一一一”。自魏晋南北朝以来,漆器艺术从一闰月①,其中徽就是在琴面上按一琴是漆制乐器的一个重要组成部分、,日常生活用具领域中大幅退缩,到了定比例镶嵌的贝壳玉石或黄金,它在传世的古琴当中时代最早的音乐唐代其统治地位逐渐被陶瓷器所取是髯漆艺术中的一种技法。在出土的界和古琴家一般都认为只有唐代的制。代。唐代漆器并不因此而受到影响,西汉古墓中也发现了漆大量用于乐器作了唐代流传下来的琴习惯称为唐漆工艺本身在新形式下继续发展提高的文物,仅在河南信阳长台关汉墓出琴,唐代漆琴是古代漆器中十分特殊。并出现了前所未有的独特技法与精美土的各种乐器及其附属物就有彩绘乐也十分珍贵的一类本文拟从唐代漆、作品。唐代漆工艺的主要应用范围除舞狩猎纹瑟,大型木漆瑟、编钟、编琴的髯漆工艺的制作材料与特征漆。夹贮造像外,基本上是与其他工艺与钟锤、大小鼓的彩绘漆片和鼓架伏虎质断纹及其影响等方面作初步探讨、器物造型相结合,派生出新形应用漆等。后来在湖南长沙、湖北江陵天星一唐代漆琴的探漆工艺制作材艺纹饰技法,唐代漆琴就是髯漆工艺观楚墓及拍马山楚墓中也有大量漆制料与特征与制琴技术完美结合的典型例证。乐器出现。有关古琴的记载最早见于古琴是我国具有悠久历史的弦乐、,早在中国古代,霖漆艺术就与制《诗经》②《尚书》③等文献。三国时器之一是我国古代文化生活中很重“”。、琴技术有着非常密切的关系,在周代期古琴七弦十三徽的形制已基本要的乐器古代制琴无论从选材制、,制琴就已有定制,如“琴长三尺六寸,稳定,一直流传延续到现在④。可见髯作到霖漆纹饰都极其讲究研琴名,象三百六十周天,十三徽象十二月及漆工艺应用于乐器制作由来已久,漆家多通漆艺琴书中也多有关于髯漆工。老龙吟琴艺的记载唐代盛行天开工一物计美术设与,琴学迄今仍有不少唐琴历经千年流传下来保存完好,例如现存博物馆的唐代名琴有“松雪”、“响泉”、“春雷”、“忘味”、“百纳”等。制琴名家也受到重视,制琴名手就有雷氏家族、张越、郭谅、沈镣等,其中以雷氏家族最为著称。雷氏家族以制琴为世业,光名家就有雷霄、雷盛、雷威、雷斑等等。所以古“错以犀象,籍以翠绿,嵌蚌具体”之浑厚,制作精美,金徽玉转,富丽堂琴常被人们誉为雷公琴,数百年来一句。传世的唐代名琴都是十分精美的皇。这张琴为清宫旧藏,一直被存放直享有盛名。根据唐人的记述可知雷漆艺品。其中北京故宫博物院珍藏的在宫中珍藏品文物的南库之中,琴面琴在唐代时为时贤所推崇,是由于他唐代漆琴有四张最为突出,就是“九因屋漏而附着了一层坚厚的泥水锈们在世代制琴的实践中总结出一套选霄环佩”、“大圣遗音”、“玉玲珑”和污,俨如漆皮脱尽之状,被清室善后材、制作、审验的成功经验和独特技“飞泉”。、九霄环佩琴通长厘委员会定为破琴一张,载入点查报术,一个手法非常高超的研琴名家对米,肩宽厘米,厚厘米,桐告。一九四七年被王世襄先生发现为于选材、施漆、造型、尺度都是精益木研,紫栗壳色漆,朱漆修补,鹿角唐琴,后经古琴家管平湖先生经心修求精的。灰漆胎,漆胎下有粗丝黄葛布底,发整,完全恢复了千年古器的本来面制琴用材,自古以来就认定了面蛇腹断纹,琴背龙池上方篆书“九霄目。明清以来琴书中总结出古人认为板桐木,背板梓木,通体霖漆⑤。中国环佩”四字,琴音温劲松透,纯粹完最好的琴音具有奇、古、透、润、静、地产的生漆品质卓越,自然是琴家的美,形制极为浑厚古朴,这张琴自清圆、匀、清、芳九个特点,称为九德,首选涂料,这种取材也是长期实践优代末年以来,为古琴家所仰慕的重古人说具备九德的琴是罕见的,据现选的结果。在诗经中就有“树之棒栗,器,视为“鼎鼎唐物’和“仙品”。、代古琴家郑氓中鉴定大圣遗音属九德倚桐梓漆,爱伐琴瑟”,指的就是要种大圣遗音琴通长厘米,肩宽兼备的,能给人以完美悦耳的音响效漆树以用来制琴。漆工艺应用于制琴厘米,厚厘米,桐木研,漆作栗壳色果,遂成为传世唐琴中最完好者。、主要作用是以下两个方面一是对于与黑色相间,局部有朱漆修补,鹿角玉玲珑琴通长厘米,肩宽琴身的髯涂,琴经过髯涂后,保护木灰漆胎,蛇腹断纹之中现小牛毛断厘米,尾宽厘米,厚厘米,桐质使琴音持之久远不变。据琴艺专家纹。琴声松脆响亮,饶有古韵,造型木研,黑漆,鹿角灰漆胎,断纹如水波称年代愈久的琴音色愈准