我们都已是最好的钢琴手一部电影，我用了四天的时间才看完，不是因为眼睛已经受不了一天十几个小时面对电脑，而是没看到一个场景便因为内心的起伏而难以继续平静的看下去《海上钢琴师》。炎炎夏日在家继续我的宅男生涯，不能打，老友记又看的有点疲劳了，就开始随机搜索一些电影来看，《变形金刚3》看的我脑袋发涨，大家伙们一开始打架我就分不清楚谁是谁了，要是3的估计我更受不了，说实话，我还真是与高科技电影无缘;《武侠》也是甄子丹的武打审美疲劳多余金城武的四川口音的好玩之处，陈可辛这次没有给我想象中的惊喜，不知道是不是因为心情随天气变得躁郁不安的原因吧;因为搞笑视频元首的愤怒，我就很有闲情逸致的去找找电影原版是什么，别说还真让我找到了，叫《帝国的毁灭》，是德国人自己第一次拍有关希特勒的电影，讲述希特勒一生的最后十二天，蛮特别的，但是战火硝烟什么什么玩意的，实在不适合一个宅在三四十度高温天气的孩子看。终于，我看到了《海上钢琴师》。永远无法忘记的一幕，不是1900战胜所谓爵士乐创始人的那段，也不是1900和那个女孩在人潮中遥遥相望被挤散的那一段，也不是1900在爆炸的前一刻双手在空气中悠悠弹奏的那一段，而是在波涛汹涌的时候，巨轮都在摇晃的时候，在空旷的舞厅中1900和坐在钢琴前，倘若有人跟我这么说，我也不会信的。但事实是，那架钢琴开始在木制地板上滑动起来，我们就跟在后面。一九〇〇弹奏着，目光从未离开过键盘，仿佛已经魂归他处。钢琴随着浪潮飘来飘去，自己打着转，忽而向玻璃门笔直滑去，在千钧一发的时候又忽而悠悠地滑了回来。我是说，大海好像是在摇动着摇篮中的钢琴，也摇动着摇篮中的我们。我完全不知所措了，而一九〇〇仍在弹奏，一刻不停。显然，他不是在弹那架钢琴，而是在驾驭它。用键盘，用音符，随心所欲地去驱使那架钢琴，一切看似荒谬却千真万确。我们擦着吊灯和沙发，在桌子之间旋转。那一刻，我悟到我们是在做什么了，我们究竟是在做什么--我们在和海洋一起跳舞，我们和他，都是疯狂的舞者，完美而亲密，在一首暧昧的华尔兹舞曲中，在那样的夜晚和那镀金的法式地板上，，开始在舞台上大幅度地旋转，在机械装置上，神情愉快。而大海咆哮着，船舞蹈着。钢琴的音乐犹如一种华尔兹,随着几个强音时而加速，时而骤停，时而旋转，却总是在导演着这场宏大的舞蹈。1900无疑是个天才，我记得电影中这样问他：--一九〇〇，你去过巴黎吗?--没有。--那--其实，去过。--什么去过?--巴黎。你可以认为他是疯了，但并不是那么简单。当有人能准确地向你描绘出伯明翰街夏雨初停后的气息时，你就无法武断地说他是疯了，只因他从未去过伯明翰街。在别人的眼里，在别人的话语中，他，的确呼吸过那里的空气。用他自己的方式，但却真实。也许，世界，他从来就没有看过。这世界却在这艘船上度过了二十七年，而他也正好在这艘船上二十七年，一直窥视它。它偷走了他的灵魂。在这方面他是个天才，无庸置疑。他懂得倾听。也会解读。不是读书，所有人都会的那种，他能读懂人。那种写在人们身上的印记：身份，声音，气息，他们的故土，他们的故事都写在身上。他小心翼翼地读，并把他们归类，整理，编排每天，都会有一小片被添加到他脑中正在描绘的巨幅地图中。一幅世界地图，整个世界的，从一端到另一端。庞大的城市，酒吧的角落，长长的河流，还有沼泽，飞机，狮子，一幅精美绝伦的地图。当他的手指在键盘上滑动的时候，他在亲抚着蓝调音乐的弧线，是上帝带着他在那幅地图上神游。可是他从未离开过大海，从未在不是海面上的地方演奏。海子曾这样形容他与海的不可剥离：世界很大,不管有多大，必定有一片海在等我靠近。对于海以外的世界，1900也有自己的底线，于他而言：陆地是一艘太大的船，一个太漂亮的女人，一段太长的旅程，一瓶太浓烈的香水，一曲无从着手的音乐。对于生活在陆地上的人，海洋只是一个家与另一个家之间的过度。没有陆地可以依靠的海洋，脚底是永远踩不到底的慌张，这是生活在陆地上的人的立场。1900也曾停在舷梯中间，世界也曾提示过他：往前一步是人生，退后一步是黄昏。可是离开，他的方向感也会随之丢失。陆地上没有他的身份，从坟墓那端的美丽看来，海才是他唯一适合的主题。后来我渐渐明白，1900代表着一种理想，代表着这个尘世中的多数人，注定不会付诸行动，却会始终心怀向往的理想。矗立在那里，自由，决绝，而悲伤。我们是生活在外面的世界里的人。这个世界的意义在于传承。就像一个游戏，每个人都是其中的玩家，然而获得的任务，却是如何使这个游戏永远存在。赡养父母，繁衍后代，诸多必须背负的责任令前行显得缓慢而艰难。然而我们的人生对于整个游戏而言，存在的时间或许只有一秒，或者更短。也唯有越短暂，这个游戏的运行时间才会越长，才有可能，永不结束。这样一想会不会又心有不甘呢?辛苦奋斗的一生，其实不过一粒微尘，轻得仿