黄钟(中国·武汉音乐学院学报)2006年第1期HUANGZHONG(JournalofWuhanConservatoryofMusic。China)文章编号：1003—772l(2006)O1一Oll8一O3赵毅古筝摇指和音色构成技术分析摘要：古筝的主要流派河南筝派、山东筝派、浙江筝派在传统摇指运用上不同的技术特点，它对表现地方音乐风格有非常大的作用，文章归纳、分析了对传统古筝摇指的发展、创新及组合技术进行了分类·提出了构成古筝摇指不同音色的几个要素的概念．并简述了其作用。关键词：古筝；摇指；点；面；角；速；力；气中图分类号：J619．424文献标识码：A弹拨乐器与弓弦、吹管乐器相比较。其最突出的是由以老八板曲体形式合奏的板头曲中分离出来的特点是以手指弹弦奏出由点与点的连接组成的乐音古筝声部谱形成的独奏曲；=是从河南大调曲子唱流动来延展音乐。在弹奏长时值音符或歌唱性旋律牌、前奏或问奏演化的牌子曲而形成的独奏曲河时，单纯靠弹弦振动后自然衰竭过程中的延长，无法南筝曲风格明朗粗纩、泼辣高亢。在演奏中对单音的保持声音时值的充分和音乐的连贯。基于此，在弹延续方法采用的是由手腕的前后摆动带动大指、以拨家族各种乐器的演奏法中，几乎都有以快速同音大关节的快速运动、通过连续托劈技法形成的大指重复的技术来延长声音的时值并使音乐连贯进行的大关节摇指。这种摇指的弹奏方式主要有两种：1、演奏手法，如琵琶的“轮指”、扬琴的“密竹”、三弦的在同一触弦点摇指：大多为时值一拍左右的短摇，且“捻指”等。基本上都要强调音头。这样的弹法与大调曲子强调古筝作为弹拨乐器中的一员，在弹奏长时值音结实的字头、大指摇之前靠弦弹奏的发力及与同为符或歌唱性旋律时，是采用“摇指”技术来保持声音大调曲子主奏乐器三弦的“捻指”弹奏效果一致有着时值的充分和音乐的连贯的。古筝的摇指是使用某密切联系2、在同一弦上变换触弦点的摇指：也称一指或多指在一根或多根弦上来回快速地拨弹发为游摇。即在弦上边游动边摇指，一般是从距筝码较音、以密集的频率将每次发音的点连接成线来保持近处开始摇指并逐渐向前岳山游动。与之相随的往声音时值的充分和音乐的连贯。摇指是古筝各种演往是由弱渐强的力度变化、由虚到实的音色变化和奏技术中的一种非常重要的技术，在发展、创新中已由左手按颤产生的音高变化，游摇在技术上借鉴了走在了其它演奏技术的前列。同为大调曲子主奏乐器坠胡的演奏方法，它多用于表现哀伤的旋律。摇指的类别和技术特点山东筝派摇指：山东筝曲取材于板头曲(大板曲)和牌子曲(小板曲)，音调刚劲有力、华丽明快，音古筝传统筝曲中使用的摇指，从演奏方法的差韵铿锵悠扬。山东筝曲中对摇指的运用是在非弹弦异而产生的不同风格特点来看，可分为河南筝派的手指相对稳定的状态下、右手大指以小关节部位快摇指(大指大关节摇)、山东筝派的摇指(大指小关节速运动发力、通过连续托劈技法形成的大指小关节摇)、浙江筝派的摇指(大指扎桩摇)等。摇指。这种摇指由于是大指小关节运动，发力的动河南筝派摇指：河南筝曲来源于两个方面。一作小，音响效果细密，使用起来比较灵活，与其它指作者简介：赵教(1964～)，男，文学硕士，武汉音乐学院民乐系副教授(武汉430060)。收撬日期：2005—1008赵毅：古筝摇指和音色构成技术分析ll9法的连接电较为方便。从另一方面看，也正是因为打摘而成。弹奏时，可以食指侧面顶住大指弹片，反它依靠的是大指小关节的快速运动发力，摇指的持之亦可。续性不够，不能延续较长的时值。目前普遍采用的(4)食指、中指组合的二指摇：在手腕带动下，由内戴弹片，对于演奏这种小关节摇指造成了技术困食指、中指在不同的弦上同时、同向快速连续抹挑、难。勾剔而成。浙江筝派摇指：浙江筝曲主要由丝竹乐、套曲和(5)食指名指组合的二指摇：在手腕带动下，由民间小调等发展而来，音乐风格淡雅含蓄、流利华食指、名指在不同的弦上同时、同向快速连续抹挑、美。就摇指技术来讲，在一些文献资料中记载了浙打摘而成江筝派摇指弹奏方法的雏形。如：清代荣斋在1814(6)中指、名指组合的二指摇：在手腕带动下，由年编《弦索备考》的古筝谱中记载了被称为“撮儿”的中指、名指在不同的弦上同时、同向快速连续勾剔、摇指指法；在1935年刊印的杭州国乐研究社的筝谱打摘而成。《将军令》的“说明”中写到：“摇：大指于一弦上一挑3．三指摇，主要又可细分为：(大指向内挑弦)一托，连而不断，以圆为妙”等。浙(1)大指、食指、中指组合的三指摇：在手腕带动江筝的摇指方法是把右手小指支撑在前岳山处(也下，由大指、食指、中指在不同的弦上同时、同向快速称扎桩)，食指侧面顶住大指弹片，以小指为轴心