二，名词解释1，诗经六义：《诗经》是我国第一部诗歌总集，收入了西周初期至春秋中叶间的诗歌305篇；诗经的六义，指的是“风雅颂”三种诗歌形式与“赋比兴”三种表现手法；《诗经》按照音乐的不同分为风（160）、雅（105）、颂（40）三类。“风”即音乐曲调，国是地区、方域之意。十五国风即指十五个地区的地方土乐。“雅”即正，指朝廷正乐，西周王畿（ji）的乐调。雅分为大雅（31）和小雅（74）。“颂”是宗庙祭祀之乐，许多都是舞曲，音乐可能比较舒缓。（颂又分为周颂、鲁颂和商颂）赋、比、兴的表现手法关于赋、比、兴的意义，历来说法众多。（东汉郑玄、西晋虞挚……）南宋朱熹从“诗言志”的观念出发，认为：“赋者，敷陈其事而直言之也；比者，以彼物比此物也；兴者，先言他物以引起所咏之词也。”（《诗集传》。）2，古诗十九首《古诗十九首》不是一时一地所作，它的作者也不是一人，而是多人；是汉代文人五言诗的最高成就；其基本内容包括抒发游子的羁旅情怀与思妇闺愁两种3，永明体齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明（齐武帝萧赜年号）故又称间，“永明体”4，《文心雕龙》刘勰《文心雕龙》的出现标志着中国文学理论和文学批评建立了完整的体系。共50篇，总论５篇，文体论20篇，创作论19篇（全书精粹），批评论５篇，最后一篇《序志》是全书的自序。论述了文学发展的外部原因和内部规律，总结了许多宝贵的文学创作经验，揭示了创作活动的奥秘，从而形成具有中国特色的创作论5，《花间集》?后蜀赵崇祚于广政三年（940）编成《花间集》十卷，选录１８位“诗客曲子词”，凡500首。作者中温庭筠、皇甫松生活于晚唐，未入五代，主要词人都仕于西蜀。?《花间集》是最早的文人词总集，集中代表了词在格律方面的规范化，标志着文辞、风格、意境上词性特征的进一步确立，以其作为词的集合体与文本范例的性质，奠定了以后词体发展的基础。?内容上，花间词把视野完全转向裙裾脂粉，花柳风月，写女性的姿色和生活情状与她们的内心生活，中心是男女情爱。?艺术上，文采繁华，轻柔艳丽；崇尚雕饰，追求婉媚，充溢着脂香腻粉的气味。尽管花间词的具体作家之间互有差异，但在总体上有其一致性。6，江西诗派宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”7，西昆体?宋初馆阁文臣的唱和风气到真宗朝而臻于极盛，西昆酬唱集》《是这种风气下的产物，西昆体因此得名。?西昆体题材范围：怀古咏史；咏物；流连光景的生活；偶有闺情题材。内容上并非毫无可取之处。?西昆体最引人注目的是其艺术特征：最推崇李商隐，师法其诗的雕润密丽、音调铿锵；对仗工稳，用事深密，文字华美，整饰典丽。这初步反映出北宋统一帝国的堂皇气象，但专事模仿而缺乏创新袂姨獠姆段琳狈κ贝ⅲ钪账バ?8，唐传奇唐传奇是指唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。9，宋元话本随着说话活动的日益兴盛，在书场中流播的故事越来越多，而以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等，也日见其多。后世统称为“话本”。10，元散曲元代登坛树帜、独领风骚的文学样式是元曲，包括剧曲与散曲。剧曲指的是杂剧的曲辞；散曲是继诗、词之后兴起的新诗体，代表了元代诗歌创作的最高成就。散曲有着不同于传统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法，主要表现在三方面：一，灵活多变伸缩自如的句式。二，以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。三，明快显豁自然酣畅的审美取向。比之传统的抒情文学样式诗、词，散曲身上刻有较多的俗文学的印记。三，简答题1，简述孔子的“兴观群怨”说兴：诗歌的艺术形象可能激发人的精神之兴奋，情感之波动，使人们得到一种美的享受，产生丰富的联想。观：1）诗歌的客观内容可以反映社会政治与道德风尚状况；2）诗歌可以反映作者主观的思想倾向与感情心态群：文学有团结群体的作用，可以统一人们的思想、认识，交流感情，加强团结。怨：文学有干预现实、批评社会不良现象的作用（“怨刺上政”）2，简述《庄子》的文学价值《庄子》是一部哲学著作，但充满了浓厚的文学色彩。在文学意义上，它代表了先秦散文的最高成就。其实在整部文学史上，也可以说是罕有其匹。它那意出尘外的构思、超群绝俗的想象、美妙奇幻的意境、汪洋恣肆的文风，不仅前所未有，而且后难为继。以寓言为主的创作方法，雄奇开阔的意境意出尘外、怪生笔端的想象和虚构富有诗意的语言形象恢诡的论辩3，是从风格和语言两个方面，简述《史记》的艺术特征??风格：既有宏伟的画面，又有深邃的意蕴，形成了雄深雅健的风格。善于把笔下的人物置于广阔的社会背景下加以表现。成功地塑造了一大批悲剧人物形象，使全书具有浓郁的悲剧气氛。在探讨人物悲剧的根