从体制上看,毛泽东诗词体裁完备,风格多样。诗有三言、四言、六言、杂言;有古风、有近体,有歌谣;有浩歌宏唱,也有抒情小吟。词有小令,也有长调,词牌涉及二十有余,并都能达到思想性、艺术性的完美结合。就其诗词整体艺术而言,可用16个字来概括,即“偏于豪放,不废婉约;雅俗共赏,风趣幽默。”下面,我想从审美的角度分三个方面就毛泽东诗词的艺术特色浅析如下：崇高美毛泽东诗词中蕴含着一种先声夺人的豪放气质,透露着一种刚性特色的崇高美。崇高美也即壮美,阳刚之美,早在中国的战国时期,孟子就曾对崇高美进行过粗浅的探讨,在这方面谈得较为中肯的是清代桐城派作家的代表姚鼐,他指出“其得于阳与刚之美者,则其文如霆,如电,如长风出谷,如崇山峻崖,如决大川,如奔骐骥;其光也,如杲日,如火,如金铁;其于人也,如凭高视远,如君而朝万众,如鼓万勇士而战之。??挟风雨雷霆之势,具神工鬼斧之奇,语其坚则千夫不易,论其锐则七札可穿??如剑土,中坚含实,鼎包翠碧,外耀光华。”读毛泽东的诗词,这种体验可随处而得,如“要似昆仑崩绝壁,又恰象台风扫寰宇。”(《贺新郎．别友》),“漫江碧透,百舸争流。鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由。怅寥廊,问苍茫大地,谁主沉浮???恰同多少年,风华正茂,书生意气,挥拆方遒。指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯,到中流击水,浪遏飞舟。”(《泌园春．长沙》)“茫茫九派流中国,沉沉一线穿南北。烟雨莽苍苍,龟蛇锁大江,黄鹤知何去?剩有游人处,把酒酹滔滔,心潮逐浪高!”(《菩萨蛮．黄鹤楼》)“二十万军重入赣,风烟滚滚来天半。唤起工农千百万,同心干,不周山下红旗乱。”(《渔家傲．反第一次大“围剿”》)。“山,刺破青天锷未残。天欲堕,赖以柱其间”(《十六字令．其三》),“苍山如海,残阳如血”(《忆秦娥．娄山关》)等,或借自然的崇高展示革命斗争的崇高,或借夸张奇特的想象与磅礴奔腾的山川气势,显示进步社会力量的巨大潜力与崇高精神,在真与假、善与恶、美与丑、是与非的激烈碰撞中,激发革命民众的战斗激情,展现历史洪流不可阻挡的滚滚态势,给人以催人奋进的力量和勇气,深刻反映现实斗争的壮丽图景和战天斗地的精神风貌,给人心灵以不可抗拒的震憾力。婉约美在毛泽东诗词中,占主体地位的是表现崇高美的豪放词,纯粹的婉约词几乎没有。但是其诗词豪放却也不废婉约清丽,许多作品将豪放的个性与婉约的诗风词风相结合,在阳刚之中,有时也显殖瞿训玫囊跞嶂?如幽林曲涧,日之初升,似惊蛇入春,翩然有志,俨然天外之游丝,鸿鹄之啸鸣,使诗词之境界为之大开,放射出独特的艺术个性。1921年春夏之交,毛泽东出外进行社会调查,熄灯在床,想起新婚的妻子杨开慧,怎么也睡不着,杨开慧那娇好的身影,温馨的笑容,总在眼前晃动。室内静得几乎无法忍受,颇有“可堪孤馆闭春寒”的况味,此时,残月西照,众星朗朗,恰逢牵牛、织女二宿方位互换,他倍感分离相思之苦,情思难禁,展纸濡墨,挥笔写下了《虞美人．枕上》一词：“堆来枕上愁何状,江海翻波浪。夜长无色总难明,寂寞披衣起座数寒星。晓来百念都灰尽,剩有离人影。一勾残月向西流,对此不抛眼泪也无由。”抒写思恋柔情,感情真挚,动人肺腑,比之李易安“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。”显得还要深挚强烈,但读来却丝毫没有凄苦之感,相反却从中飘逸着一缕阳刚之气,这和封建时代吟咏风化雪月的旧词人相比,是不可同日而语的。类似的词还有《贺新郎．别友》,词中写妻子杨开慧对自己的无限深情和支持与理解,“挥手从兹去,更那堪凄然相向,苦情重诉。眼角眉梢都似恨,热泪欲零还住。”并将夫妻之爱与深广的历史内容、风雷激荡的革命现实结合起来,“汽笛一声肠已断,从此天涯孤旅。凭割断愁丝恨缕??重比翼,和去翥。”既描绘了杨开慧爱笃情深的感人形象,又使两人的美好爱情得以升华,较好地表达了毛泽东诗词“不废婉约”的特点。幽默、雅俗美幽默是一个人智慧的表现。毛泽东的幽默,一是来源于他对客观物理的深刻洞察,二是反映了他超人的机智与聪敏。如1934年,在长征途中,毛泽东见张闻天骑马摔跤,但并未摔伤,随即赋吟打油诗一首：“洛甫洛甫真英豪,不会行军会摔跤。四脚朝天摔得巧,没伤胳膊没伤脑。”于幽默诙谐之中既表明了他与张闻天的亲近关系和深厚友谊,又反映了长征途中红军将士的革命乐观主义精神。雅与俗,本没有绝对的分野,通俗的看法是曲