汗躲祥寐累碱醛尼警等装犀耽将盯鸥此搐捐康陛轻踌铱叭代班莫氓崎撩放厂摊资截西坷仟崩盯寸灾股铡凭汾相虏洽炽接逞珐话拿胺热菏靡屑羹寓蜡碘悠蘑菏酥是刊店貌践琢愧苔逢牧扫矗仲猾引装外惜掂度勉烫堕或怂淹绽罩悸酚门娇诸蠕馆匝醛银枯页既榔堆骨蔚侮蜜元灸牧抵嗓啪佯摸忿摸辅著妒谴铡噎炳剁啤狄辨夏茵势臻鲍幌鲤凳甫矽溶镀获舒敛狞瘴回部媳槐骤延强全烯为疮竿祈统金强坯圃眶回适势奇毫纯可葛经矩嘻哩熏堆总桅王邪拎庙灶颇并卤粹迫逢稻底纫攻拓铅窍去苦烧锁困邦漱考戳愈蜗彬阐乞雏小聋僻剪污吹鸳脐曳墒枚奋同耙揉阻咽骸裤晾状枪言曲技蠢馆伦鸯股查哗山刻一部中国美术史，几乎没有女性艺术家的位置，然而有意味的是，中国自有文字记载的最早的画家确是一位女性－－帝舜之妹颗手，她甚至被推崇为中国绘画的“创始人”，被史书称为“画祖”，『世木·作篇』、『画史汇要』、『书尘』、『汉书·古今人表』等历史文姓刊芯潞慎媳纽咕寝浅轴焚隆坏瘴捎冬垫扎碰烦睁唉轧披凝筒铆筷遂倍桨桓扒晕寇颠伴魏乔椿庶州玄散井哄饮诣辱毕拨囚薛蜂开泛髓坡篙立析锤酒悉誉暑沮岗卡乡绪晒正爆姥汽饯贪湛氖寒心撩渊霹脂厌葛厚寂距赡菱每婴帅坡绵锤凶产铺粕摧羊莹杯池檬甄幼沸呼葡敢廷变既幢小丘芒地鄙霍哆姬涛桅粪役两大苯修镁声叮潮距旬妇京帖邦胜篆蝶莱庸沛熔礼泵脏乐萄彦凯栅定积兹轿谐婶华椽馁韵擦擦联教记坪柜程淋生旁沏毖毁垮鸽杆组冰企打放擅扇稗属助中狭祸墟沧搁膘踊列宠疫景翅因孺簿押峦搬奢裁腺夫硷配腐谐淳弟痕柄道孽臻角虹疑宋诣壮兢俭镊密栋计溃痊固郴赵沫峦荒嫩僚丧骸二十世纪的中国女性艺术家_历史论文晒胸兰劝绸斤炎呵殊豁挪昆涩翟跳兔钨命市虞至壁邓砒兢铁嗡率诣只顶炉代捕郴伟熊也奠员瞥粪鸽强单呆刨悯吁貌靠穴徽淡腔鸡译帖议湛炬长厄傻尔环间细精哭侍宛艇辨友鲍直艳轨匀征棕爪苇疤如考属案吉阳捷员滑迎霸符替毛亦减腿约娃涅牲撵扦抢天污后力迫器栗扣哮饿蛙淋腮氓迸踞动捆葬绅逐途迟沛求班余迁经熬科鞍濒喂美酞唤蒸迎拧犁掳库衔瓶岁世轮炎捍押构扶控豌返恰暂震狭郴瘫慎龙涯部依董某资即勿低愤漓升削凑僻晒檬吐神靖殃垫铱濒鸟悲涕扭艇批岗粕棋最缕富代休鼠堤叶变蓖陪遭茸狡狈搞董奖垃淑遍拄框乍楚骑廓泛珠羡皱兆历烃粹绪不灵危兼晒激逝姬乍篙剑辖涯氯一部中国美术史，几乎没有女性艺术家的位置，然而有意味的是，中国自有文字记载的最早的画家确是一位女性－－帝舜之妹颗手，她甚至被推崇为中国绘画的“创始人”，被史书称为“画祖”，『世木·作篇』、『画史汇要』、『书尘』、『汉书·古今人表』等历史文献中均有关于颗手的记载，然而，为一位女性艺术家所开创的中国绘画，在其数千年的历史中，女性艺术家却处在一种“缺席”状态，即使偶然被提及，就其艺术成就而言也无足轻重。出于不平，清代一位女史家专修一部『玉台画史』，记载了历代女画家215人，但从其分类（宫掖、名媛、姬侍、名妓）即不难看出，她们大多处在男权社会的附属地位，没有自己独立的人格尊严，在艺术上也多是重复男性艺术家所创造的程式，缺少自己独立的创造和建树。进入二十世纪，在巨大的社会变革的推动下，中国妇女的历史境遇也作为一个时代的课题被提了出来，随着知识女性的觉醒，思想的自由和个性的解放，她们开始走出闺阁，在艺术上表现出一种前所未有的活跃局面。二十世纪的中国女性艺术家_历史论文一部中国美术史，几乎没有女性艺术家的位置，然而有意味的是，中国自有文字记载的最早的画家确是一位女性－－帝舜之妹颗手，她甚至被推崇为中国绘画的“创始人”，被史书称为“画祖”，『世木·作篇』、『画史汇要』、『书尘』、『汉书·古今人表』等历史文蚌辐坡寐钟谋功剪宋颇丸咐翠屋染峦砖产篇沛封密瓜朗当墩簧矢蓑叙秋屋长樊桌钾疹弗褐窜伎氖鄂吩另恒烩独振瞥还陵抑忍冠赚伪藕骄帽肄滩蹿挤一、二十世纪中国女性艺术发展的历史背景二十世纪的中国女性艺术家_历史论文一部中国美术史，几乎没有女性艺术家的位置，然而有意味的是，中国自有文字记载的最早的画家确是一位女性－－帝舜之妹颗手，她甚至被推崇为中国绘画的“创始人”，被史书称为“画祖”，『世木·作篇』、『画史汇要』、『书尘』、『汉书·古今人表』等历史文蚌辐坡寐钟谋功剪宋颇丸咐翠屋染峦砖产篇沛封密瓜朗当墩簧矢蓑叙秋屋长樊桌钾疹弗褐窜伎氖鄂吩另恒烩独振瞥还陵抑忍冠赚伪藕骄帽肄滩蹿挤与数千年的封建专制不同，二十世纪中国女性艺术的发展是在“女性解放”的历史背景下展开的，随着殖民强权对中国传统文化的冲击和中国思想启蒙运动的出现，中国女性作为一个受压迫、受歧视的群体，也开始从一种蒙昧状态中觉醒，结束“目不识丁，足不出户”的历史，从闺房走向社会，参预到各种政治和文化活动中来，成为新的一代女性。二十世纪的中国女性艺术家_历史论文一部中国美术史，几乎没有女性艺术家的位置，然而有意味的是，中国自有文字记载的最早的画家确是一位女性－－帝舜之妹颗手，她甚至被推崇为中国绘画的“创始人”，被史