一、平仄1、什么是平仄？所谓平仄，实际上就是对近体诗里边每个字的声调，进行调整配合，从而形成近体诗节奏的一种规则和方法。古代把调分为平上去入四类，“平仄”的“平”就是指平声字，包括(bāokuò)平水韵里所有的上平声、下平声字。“平仄”的“仄”是指古代声调里边上声、去声和入声。包括(bāokuò)“平水韵”里边所有上声字、去声字和入声字。古调类现代汉语调类例字阴平诗妻夫汤平声(píngshēng)桌哭出瞎（入）阳平时门牛齐上声上声酒有纸短谷铁北百（入）仄去声去声岸去寺盗日叶绿客（入）入声①古代平声字发展到现代汉语有两条途径，古清声母进入了阴平，古浊声母进入了阳平，所以要掌握古平声字只要记住(jìzhù)阴平阳平调，就可以大体知道这是古平声字。②但是并不是所有的现代汉语阴平、阳平字在古代是平声，其中有一部分是古入声字，因此要把进入现代汉语阴平阳平的入声字剔除出去，才是古平声字。③仄声字包括古上、去、入三声，因此要记住古仄声，首先记住现代(xiàndài)汉语上声、去声。酒有纸短和岸去寺盗这两个调值的字，在古代必是仄声。④但也有一部分入声字进入了平声，而入声在古代是仄，所以记仄声字也须记住进入现代(xiàndài)汉语阴平、阳平的入声字。⑤记入声字可据“平水韵”表里的入声，凡读现代(xiàndài)的阴平、阳平，即诗妻夫汤和时门牛齐这两调的就是古入声字。⑥从上表可看出古代入声在现代汉语里消失了，进入了阴平、阳平、上声、去声，这叫“入派三声”。近体诗的“平”和“仄”之间存在着一种相互对立、相互反对的关系，这种关系是由声调性质决定着的。声调也就是音节的高低、长短、曲直、升、降变化。“平”声，是指声调高、长、直、升的调子，过去的人总结平声(píngshēng)是“平声(píngshēng)平道莫低昂”。而“仄”声是低、短、曲、降的调子。如现代汉语阴平诗妻夫汤是一个既高又直又长的调，阴平时门牛齐也是一个上扬的既高又长又直的升调。近体诗的“仄”为什么能包括上、去、入三声(sānshēnɡ)？这是由于上、去、入三声(sānshēnɡ)基本是低、短、曲、降的调子，现代汉语的上声酒有纸短就是一个曲调，而且基本是一个低调。去声岸去寺盗虽然很高但由最高降到最低是一个降调，急剧下降的短调子。入声，古人说“入声短促急收藏”，入声也是一个短调、促调。因此“仄”包括了上去入，也就是有短、低、降、曲的调值特征。相传南朝宋沈约发现了汉语四声，即平上去入，又相传“仄”这个名称是沈约给起的。又有人说：仄，侧也，侧就是不平。这样平————仄平————侧平————不平形成了对立、对比。近体诗的一个基本原则就是要求(yāoqiú)不单调，为了要不单调就必须平仄相间。如果一句诗都是平或仄：平平平平平仄仄(zèzè)仄仄(zèzè)仄仄(zèzè)仄这就单调。如变为仄仄(zèzè)平平仄平平仄仄(zèzè)平平平仄仄(zèzè)平平仄仄仄(zèzè)平平仄仄(zèzè)平这就有变化不单调平仄相间也就是声调的长短相间、高低相间、曲直相间、升降相间。平仄相间固然是为了不单调，但从根本上说是为了形成“节奏”，“节奏”是诗的形式的根本特征，无论(wúlùn)古今中外，概莫如此。英语是无声调语言，但英诗有“节奏”，有“轻重律”。英语有重音，“轻重律”形成了英诗的“节奏”。近体诗“仄仄平平”是一种短长律或低高律；“平平仄仄”，是一种长短律，或高低律。这样形成了近体诗的节奏。2、近体诗的平仄格式音段：是构成近体诗平仄格式的一个基本(jīběn)单位，一般由两个音节组成（两个字），但也有一个音节（一个字的音段）原则：同一音段的两个音节，它的平仄必须相同。如：“平平”“仄仄”而不能是“平仄”或“仄平”①句的平仄格式（以五言为例）五言有两个(liǎnɡɡè)双音节音段，有一个单音节音段A、两个(liǎnɡɡè)双音节音段必须平仄相反平平————仄仄仄仄————平平B、单音节音段在诗句中的位置只有两种可能（1）附着即附在诗句末尾（2）插入即插在四字中间凡附着的单音节音段必须(bìxū)与前一音段相反平平———仄仄——平仄仄———平平——仄凡插入的单音节音段必须(bìxū)与前一音段平仄相同，与后一音段平仄相反，如：平平——平——仄仄仄仄——仄——平平这样我们就获得了五言诗的四种最基本的平仄句式，五言诗的平仄，也就是(jiùshì)由这四种平仄句构成的。我们把平声起头的叫平起，把仄声起头的叫仄起。平起平平平仄仄(zèzè)平平仄仄(zèzè)平把平声收尾的叫平收，把仄声收尾的叫仄收平收平平仄仄(zèzè)平仄仄(zèzè)仄平平【联】近体诗的律诗(lǜshī)分为四联，每两句构成一联