会计学清华(qīnꞬhuá)学校辛酉级中等科一年时与同学合影(四排左二)(一）《死水》先用“这是一沟绝望的死水”，盖棺定论式的判断语句直让“死水”无可遁形也无可辩驳。“绝望”和“死”这两个字增加了肯定(kěndìng)的力量。然后又以侧面描写手法对“死水”之绝望作了进一步的阐述：任何想改造这死水的努力对这绝望的死水都起不到任何作用的，死水真是死得绝望透顶。诗人在彻底绝望后，转而破罐破摔——“不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你些剩菜残羹。”这是诗人的嫉愤、无奈之语，也包含诗人的一种期望：既然没有办法挽救，就让你这“死水”死得更加痛快，物极必反，给重建一个新世界创造出机会来。诗人使用了隐喻手法，这一沟死水显然是指当时作者所处的社会环境。徐志摩的散文浓丽。诗歌则以轻盈飘逸、潇洒灵动著称。“不粘着”。朱自清形容他的诗是“跳着溅着不舍昼夜的一道生命水”。他的诗歌里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。他梦想这三个理想的条件能够会合在一个人生(rénshēng)里，这是他的单纯的信仰。他的一生的历史，只是他追求这个单纯信仰的实现的历史。《再别康桥(zàibiékānɡqiáo)》分析：1.《再别康桥(zàibiékānɡqiáo)》像一幅赏心悦目的水彩画，诗人用语言的彩笔向读者展现了康桥的风光。2.徐志摩在诗中描写的康桥，笔调飘逸潇洒，谴词用字都恰到好处。3.从诗的第二自然小节开始，诗人连用四个小节层次分明地勾画出了康河的妩媚动人。4.《再别康桥》像一支美妙动人的乐曲，诗人一脉深情，唱出了心灵里的歌声。5.《再别康桥》语言轻盈柔和，形式精巧圆熟。诗人将日常的口语作了洗练，却又丝毫不显露出雕琢的痕迹。随着感情的起伏，诗句自然地抒写出来，如清泉流泻，白云漂浮，都有一定的旋律和节奏(jiézòu)。总的风格是轻盈、疏淡、不粘着。《雪花的快乐》分析：这首诗开头的“假若我是”点明抒情主人公雪花的形象即诗人自己。全诗借一朵雪花的言语、行动，写出寻觅中的专注(zhuānzhù)、飘落时的欢乐，婉曲地抒发了诗人对心中美好事物热情、勇敢、执着的追求精神。诗中散着朱砂梅清香的姑娘，不宜狭窄地理解为理想中的爱人，她应是一切美好事物的化身。诗歌艺术契合了前期新月诗派提出的“三美”主张。全诗四节，各节结构相同而内容略异，显示时间、空间的延续、推移，从而抒写了雪花的形象(xíngxiàng)自上而下、回旋飞扬的动态。诗行每行三顿，节奏舒缓；韵式起伏有致。全诗营构出的是一派轻盈流动的意境。第四节冯至(féngzhì)、李金发等的多样化诗艺追求第三节写诗人的心灵在狂风暴雨中得到了净化和升华。最后一节是诗人悟出的哲理：生命(shēngmìng)对于个体来说是短暂的，只有宇宙才是永恒的本体。在诗艺上，诗人善于从日常生活中发现哲理，以清晰可睹的意象表现内心的独特感受。《弃妇》分析：李金发特别注意诗歌意象的象征性，《弃妇》，就是一篇典型的象征主义诗作。意象内涵多义和不确定，表面讲一种意思，实际却隐藏更深层的含义(hányì)。《弃妇》表面是写一个被遗弃的女子的悲哀。全诗分四节，前两节的主述者是弃妇自身，后两节抒情主体发生转换，由弃妇变成了诗人自己。作者用一连串的富于个性特征和暗示性的意象，渲染和烘托了弃妇悲苦的情绪。从整首诗看来，诗人对弃妇内心的悲哀、孤独和绝望(juéwàng)的痛苦，写得相当深刻入微，形象蕴藉，充满了流动性和雕塑感。诗人的同情与弃妇的命运融而为一，没有概念的铺叙或感情直白的弊病。内容(nèiróng)总结