对联作为中国的传统文学样式，是由诗词和骈文形式演变过来的。对联又称对子，根据内容及使用性质，又可分称门联、亭联、桥联、春联、嵌名联、题赠联、挽联、楹贴等，由于多挂贴在建筑物的柱子上，故泛称楹联。对联文字长短不一，短的仅一、两个字，长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对等一,对联的起源：由桃符发展而来據說上古時期，住在東海度朔山上的神荼、鬱壘兩兄弟，常立於桃樹下，檢閱百鬼。對無故害人的鬼，便捆以葦索，餵老虎吃。後來，人們索性以兩塊桃木板立於門旁，於上刻畫神荼、鬱壘兩位神祇的字樣，用以鎮邪，稱為「桃符」。後來桃符的內容漸為兩句對偶的吉祥詩句代替，對聯的形式於焉產生。五代後蜀皇帝孟昶於某年除夕親題「新年納餘慶，佳節號長春」一聯，懸於臥室門側。是目前公認的中國最早的一幅門聯。二,对联的类别：勉联：有志者事竟成破釜沉舟百二秦关终属楚苦心人天不负卧薪尝胆三千越甲可吞吴（蒲松龄）挽联：写鬼写妖高人一等刺贪刺虐入骨三分（郭沫若挽蒲松龄）著书最谨严，岂徒中国小说史？遗言犹沉痛，莫做空头文学家！（蔡元培挽鲁迅）门联：源通碧海欢龙跃，远对青山听鹿鸣春联：绿柳舒眉欢新岁，红桃开口笑丰年婚联：长天欢翔比翼鸟，大地喜结连理枝赠联：人生得一知己足已，斯世当以同怀视之（鲁迅赠瞿秋白）巧联：绿水本无忧因风皱面，青山原不老为雪白头（明代才子解缙作）桥联：水从碧玉环中去，人在苍龙背上行。亭联：风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。山好好，水好好，开门一笑无烦恼；来匆匆，去匆匆，饮茶几杯各西东。（茶亭）三,对联的分类：按写作方法和上下联的关系分，有上下联内容相似或相关的"正对"对联；上下联内容相反，形成鲜明对比的"反对"对联；上下联有因果、连贯、递进、条件、假设等关系的"串对"对联。反对，上下联从新与旧、好与坏、美与丑等矛盾对立的两个方面来说，出句和对句的意思是相反相成、对立统一的。如：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”串对，也叫流水对，就是一个意思分两句说，两句合起来是一个整体，上下联有因果、承接、递进、条件、假设等关系。如：“才饮长沙水，又食武昌鱼”为有牺牲多壮志，敢教日月换新天还有一种联法，叫“无情对”，所谓“无情对”就是下联与上联字字工整，可是内容上完全不相干。有的是人名，有的是事物，如：张之洞，陶然亭公门桃李争荣日，德国荷兰比利时五品天青褂，六味地黄丸四,辞格在对联中的应用:(一)、拆合格:就是利用汉字偏旁的拆分和组合来构成对联，例如：古木枯，此木成柴；女子好，少女尤妙(二)、镶名格:就是在对联中巧妙地镶入人名或地名或事物名，例如：1、月照纱窗，个个孔明诸格(葛)亮；风送幽香，郁郁畹华梅兰芳2、两舟并进，橹速（鲁肃）不如帆快（樊哙）；八音齐奏，笛清（狄青）难比箫和（萧何）(五)、拟人格:就是利用拟人手法构成的对联，例如：1、鸦叫鹊鸣，并立枝头谈风雨；燕来雁往，相逢路上话春秋2、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁(六)、反诘格:就是利用反问形成对联，例如：1、经忏可超生，难道阎罗怕和尚？金钱能赎罪，居然菩萨是赃官！定义是：“无形可见为虚；有迹可指为实；体本乎静为死；用发乎动为生；似有似无者，半虚半实。”实字：天、地、树、木、鸟、兽……半实：文、武、威、术、气、力……虚字（活）：吹、腾、升、沈、奔、流……虚字（死）：高、长、清、新、坚、柔……半虚：上、下、里、外、中、间……助字：者、乎、然、则、乃、于……由此可以看出：所谓“实字”，都是名词，“半实”是抽象名词；“虚字（活）”是动词，“虚字（死）”是形容词；“助字”包括现在所说的连词、介词、助词等虚词；“半虚”除方位词之外，还包括一些意义比较抽象的形容词和时间词。对联要求“实对实，虚对虚，活对活，死对死”，就是下联的词必须与上联的词相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词。如《声律启蒙》中就有典型的例子：云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去雁，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。当然，在实际操作中，一般很难完全遵守以上规则，可以灵活一点。如果一联中大部分的词都是对偶的，就基本符合要求了。这种对叫宽式对。如杭州西湖有一联：翠翠红红处处莺莺燕燕风风雨雨年年暮暮朝朝2、结构相应。也就是说上联是什么结构、什么句式，下联也应该与此相同。①结构相对。如：媚柳对枯荷暮雨对朝烟（偏正结构相对）齿皓对唇红风清对月朗（主谓结构相对）山重水复对柳暗花明（联合结构相对）②句式（节奏）一致。如：三顾频烦天下计一番晤对古今情（4-3句式）两行忧