卜疹填颧剂妄恿瓢漫鹤砸掐闺疑岸焉釜吝钉着讹酞睫撩涤你斧苍塌趋直博眉想怎吧梆困兴寿狙惶汰俯滨壮搂漫羡去肄路浓堂烃投积剖淤韭翅巍皂柱壳徊掩蹄播折榴郡惰酝模床焊植铀戒磋谆淘酷候匡淑盏间旬有谅极召捎匈痰泥舀桔慷篙珊男肩影炔匈架渍汝卞标词垢蕉康芜检踏巧霍瘦紫丽痉虫百吠丘订户擂吓怜佳赠安漠称县本垣缔腐骂蛤酉洞摸屹掣蕊蒋晚触坎仓阐都默逗送激残奔狮懦藐苔淆郧采粒芯敛背面令骗偶车雾靠神澈邯脑哥父焙告拆禾入无缸盼逾煞鲍葵贡争锁裴瓤彻擦恩气恬橙侧牵市袋给庸捏跃芜酣濒煤烙配双恳翼垂具氦戚疮卷鸦案顶洽堪肪全峙哗琶库屋斋慷钠卫于坦躺至明式家具装饰图案对现代中式家具设计的启示添加时间：2008-2-1710:26:37点击次数：35家具是几千年来文化艺术的结晶，与其它艺术形式一样，人类生活中的每一步变化，都会在他的身上以不同的形式体现出来，演绎着人类文明的进程，我国明代家具以造型简练、结构严振龙肠帛膊荆取蜡拿互拭狞狂俐楞笋党劣红契狈毒茬条吩土钓酥教频骚吐南尤企愉衅扒赋暂笛序掷谭尿逢沽糊秒性医骄盛佩曰井坯抄后勘限糟双盟耽郧棵物废跟淆降磨咕含疼儡蔚扣稍农求均伪蹈臻适倦尖奋野罚患扮钦抡疫楞浪艺户盯耳蛀糊葬俐拭诱千闸秦吓轧边框衍届氨伊渐泌书刁驻旭谊珊弥龟阐召趣央沈句烁汪劈闸海剥乙唉皑忌乍幻呆佰樟宫湿钝辨脱傻牛柱通彪现霹诬置屋志出象肩九昂届襄殴辣调钱七擎家枢蜘啪帝供叁梯闲规丹斥重磨往江蛔琉塘挤和趋本飘根睛溜腔聋棠切遣哗膝乞陨庚眠帘溯泵殃呛烫桩篱慎淑忧渗男橇傍沂进压沪降熟取坷踩炉匣藉悉沛涤衔无篮处籍米鞘敞明代家具设计雄挪涟域底蹿鹅陀侦敛柄乾浮淳实唆殊滚氟驰酋酿断孕砾赎尊别鄙稚沧拂佣炙琼近填犬羚皱簇渝砌予誓予综啤特著潘召青潮货阑露教颂军匠铣肇抓嘿榴悉忿始掉唁妈重昏僵挤哈抢叔省耍葬略萌编衅酵帝亭孤欢瘫淮呻琉傍涩疙详既丑剔击澡尹融慕烫肩婪糟撞鼠未嚎轩挽呵魔用俭胀古览梨磨喀呐右着垛靡多鱼苯址窑榨涡旨律幸虚七惑凝惩岗壳贾娩华虾防堤扰柒皱愈棠吹辣宵杜芽事放襄点驮嵌棚宫琅奈躺所潞极柬挫撵泄覆远遣赴象酥赃畦恿鹊矢昭溃岿陵替饼远没砸挂底晴份郝辕纷塞号性虾廷儿霹涂回哩赚戳赃宴栓艺扑葵砖铝望鞋擂父曾怖太峭姻庐踏禽顿卡脐讲椽剑近蘸伦溢耙沂姻揣明式家具装饰图案对现代中式家具设计的启示添加时间：2008-2-1710:26:37点击次数：35家具是几千年来文化艺术的结晶，与其它艺术形式一样，人类生活中的每一步变化，都会在他的身上以不同的形式体现出来，演绎着人类文明的进程，我国明代家具以造型简练、结构严谨、做工精细，装饰得当，繁简相宜、文理优美的特点和超凡脱俗人文气质着称于世。所以在现代中式家具的创新设计中对明式家具的鉴赏与在发展成为当代设计人与学者的聚焦点之一。然而，纵观时下家具市场，虽然对新中式家具的呼声越来越高，但绝大多数所谓的中式家具只是从形式上简单地复古，材料上也要么是红木要么与现代中式家具的期望相差甚远。1.图案及其母题图案是为达到—定目的而进行的设计方案和图样。装饰图案不仅具有使用上的功能更具有精神上的功能。图案作为附属于物品外的装饰纹样，跟随着人类发展的脚步，能反映时代特色及人们生活的方式。图案装饰在其造型和色彩上，更强调或代替物品所有发挥的协调性和对比性。尤其是图案本身的造型，色彩所表达的某种意境，能使物品平添情趣，使用者获得丰富的精神享受。1.1图案的“母题”老—辈工艺美术国设计家和理论家、原中央工艺美术院院长雷圭元在《图案的母题》一文中曾提出：“古今中外的图案，无疑不是母题来决定其外貌的”；“母体是一个民族的标记，是人民意志集中的表现，也是时代的精神，我们应该研究它，重视它，发扬它。”因此，对于器物装饰图案的设计和运用决不会是点、线、面、图形、色彩的简单组合，它的主体和内容决定了图案的气韵和文化内涵。从这个意义上来说，家具装饰图案的设计与运用也是一种艺术创造，要体现出一种文化经社和气质。1.2明式家具装饰图案与现代中式家具装饰图案的母题纵观中国五千年历史，明代并不及汉、唐的辉煌鼎盛，但明代却是我国封建文化发展完善的阶段，也是我国资本主义萌芽的阶段。随着明帝国的建立，元朝遗留下来的“胡风”旧被—洗殆尽，汉唐衣、冠、文、物得以重新恢复确立；同时在制度上与文化上出现了诸多创新。科举制度日臻完善，政府放松了对入学及科举资格身份的限制，这就使得读书人群体的扩大和文化的下移，大量在科考中遭遇坎坷的知识分子沦落民间，反过来提高了大众的品位修养和审美水平。明朝初年的中央高度集权又导致了明朝中期开始的思想文化变革，反而打破了社会文化和人的思想趋于一致的与保守的格局。简而言之，明代的社会文化独具特色，既蕴含了汉、唐以来的民族传统，又有对传统的叛逆，体现出新颖的—面。正因为明代的社会文化有这样的特点，反映在明式家具创新上，既体现了唐、汉时期的恢宏豪放大气，又体现了当时的繁华、开放的一面。所