明式家具装饰风格文章摘要：本文从主要从明代家具的装饰手法，装饰性构建，装饰性手法等方面着手，探讨明式家具装饰的特点。前言：由于政治、经济、文化、科技等诸多因素的影响，中国明式家具形成了自己独特的风格，具有鲜明的时代特征，是我国家具发展史的高峰，它在造型艺术，制作技术，功能尺寸等方面均有很高的成就，它的装饰风格也在世界家具史上独具一帜的。明式家具的装饰手法大致可以分为以下几类：1.1装饰性造型设计是一种计划、规划、设想通过视觉的形式传达出来的活动过程。《日本设计词典》对“装饰”一词所作的解释是：“赋予美的行为，不仅仅表现为外表的装饰，也包括现代设计中所谓”无装饰“的美，而这种追求材料、结构、功能特性的美，本身即是一种装饰。“明式家具由于结构严谨、功能合理，并注意发挥材料本身的美感，所以它舒展挺秀的线性、合理匀称的比例，以及独富特色的蜡饰都是符合现代设计观念的装饰。1.1.1舒展挺秀的线形明式家具吸收了大量中国古典大木作工艺手段，加以提炼，造型简洁干净，大量运用“线“，以横竖直线条组织结构，同时辅以各种富于弹性的曲线，如椅子搭脑的各种线形、家具腿子的各种线形等。其中有些曲线符合现代人体工学学，如椅子背板的“S”形曲线、圈椅的搭脑曲线等。曲线与线形的对比增强了形式的美感，时明式家具造型的一大特色。明式家具的腿子最富变化，常见的有内翻马蹄足、三弯腿、鼓腿彭牙、蚂蚱腿、撇腿、卷珠足等等。如明式家具的内翻马蹄足线上下连贯呼应，桌面板下先收紧“束腰”，腿的肩部的“牙板”、“格角”相连，肩部放宽，往下收弧，渐收，至腿的下足处内括，整体轮廓线具有强烈的内括意识，他已不再是单一的局部的装饰，而是成为完整家具造型的要素。这种雄健有力、富于弹性的马蹄与明清软滞无力的内翻马蹄足相比，造型效果的优劣判若云泥。（如图1）1.1.2合理的比例构造通过对传世的大量实物的测量，我们发现，明式家具的尺寸，即使用今天的设计眼光来评价也是很科学的。如下图所示的黄花梨木靠背椅，座面长510mm、宽440mm、通高950mm，各项尺寸与现代椅子几乎完全一样。这反映出明式家具在确定各种关键尺寸时是以人体尺度为依据的。而且更为独特的是明式椅子的椅背做成了与人体脊柱相适的“S”形曲线，并与座面形成100°的倾角（图3），人坐在椅子上，后背与靠背有较大的接触面，韧带和肌肉就得到了充分的休息。相比之下，唐宋的椅子靠背平直，清代的椅子靠背也是平直无曲线且多垂直于座面的，使用起来很不舒适。所以明式家具在椅子靠背的设计上具有可贵的创造性。其他如床类、柜类、架类、桌类等明式家具的设计也注重了对人体尺度的考虑，所以整体比例显得合度。再以黄花梨木香几为例（图4）。香几面径385mm，肩部最大径485mm，高1065mm，从使用功能来看是合理适用的。造型上五条长腿作大曲率“S”形状，柔媚而富于弹性，与圆形几面、荣腰、壶门形曲线的彭牙板、圈附式样的托泥一起，形成了亭亭玉立的造型美，具有完美匀称的比例关系。除了大的尺度之外，明式家具对各种微小尺寸和与人接触的任何线、面部件，都给予了充分的注意和恰如其分的处理，做得圆润、含蓄、细腻而不妄生圭角，使之悦目而富于情趣，触及时柔婉润滑，心情自然舒展而轻快。这种适宜的比例和圆滑的曲线，给人带来一定的视觉美感，是“无落在饰”的美。1.1.3独富特色的漆饰习明式家具中，紫檀、红木、鸡翅木、花梨木等硬木家具占有很大的比例。这些高级木材一般都具有好看的纹理和深沉的色泽。明代匠师在选材配料方面非常注意充分发挥其天然纹理和色泽的美，在这些硬质木材上施用以蜡饰。蜡饰后的家具表面光洁如形镜，更显示出木材的棕眼细密、纹理美丽、色泽典雅的特性。例如，蜡饰后的紫檀家具在一定角度光线的技射下，呈现出一种柔和美妙的绸缎色泽。蜡饰后的黄花梨木家具，则具有琉珀自般透明的视觉效果。这种独特的漆饰手法达到了良好的装饰效果。1.2装饰性构件装饰性构件是明式家具装饰手法中最具特色的部分。这种构件既是家具结构的一部分，有支撑重量，使家具坚固的作用，同时由于精心设计，又有装饰美化家具的作用，如牙子（牙条和牙头）、券口、圈口、挡板、矮老、卡子花以及罗锅帐、霸王帐、十字帐、铜饰件等均可划归此类。我们就以明式家具中运用较广泛的牙子为例来对装饰性结构作一些分析。牙子是用在家具立木和横木的支架交角处的部件，在椅子的后腿和陪脑的交角处、桌案的台面与四腿架交角处等部位多有运用。其中横向较长的叫牙条（或牙板），施在角上短而小的叫牙头。两者结合，加强了立木和横木接合的牢度，增进了椅子的搭恼、桌案的面板承受剪力时所产生的抗力，使家具形体更为坚实、平稳，所以有实际的结构功能。而与此同时，明式家具中牙子的形式丰富多样，它门有的强调外形轮廓的抽象线形，与家具造型的线腿融会贯通，刻意表现出家具