社科纵横1994年第1期试论赵树理的文学模式了一、如1心去’\一尸了J.口。在中国现代文学史上,赵树理的成功是一个独特的文学现象无论我们今天对他的作品作何评价,我们都。。无法否认其当时惊人的读者数量因而,反思与总结赵树理的创作在今天仍然是一个十分有意义的课题。考查一个作家的创作,不外乎从两个角度写什么和怎样写入手,而后者显然更加重要因而,赵树理,—,。的作品究竟写了怎样的社会生活又采用了怎样的文学模式便成为我们探讨的首要问题很明显,赵树理小说文学模式的精神核心是一切从农民读者的审美要求出发,这种明确的创作思想渗透到作者文学创作的全过程,限定了其文学模式的外部特征和具体表现形式。从粗的类别来划分,赵树理小说的。文学模式应属于叙述法这一大类他的小说中少有意识流式的跳跃和纯客观的描写,人们通常把他的小说归“。入通俗的传统写法一类,他自己也承认他对传统的那一套照顾得多一些”(l)但人们却往往忽略了赵树理的小说创作对五四以来新文学创作手法的吸收和运用,并成功地使其同传统的文学手法相融合,创造出一种珠、。联璧合的新风格新方法这一明显事实如果不从此处深入下去,我们便无法真正准确地估价赵树理小说创作的艺术价值,也无法解答赵树理小说受到群众普遍关注的原因。而若从此处深入下去,则有必要从以下几个问、。题入手:赵树理小说的叙述角度赵树理小说的叙述线索、赵树理小说的叙述语言.1赵树理小说的叙述角度_赵树理的小说除《金字》外,都采用第三人称的叙述角度,而且大多采用第三人称全方位叙事与第三人称限制叙事这两种叙述角度,巧妙地将两种叙述角度交替使用。在这里,所谓第三人称全方位叙事,是指类似传、。统小说的说书人一样,叙述人在故事中担任角色,而全知全能,能够从故事的各个方位各个角度叙述故事第。三人称限制叙事,是指作者借作品中某个人物的视角进行叙述,其所闻所见,只能是视角所及虽不及第三人、、称全方位叙事来得透彻全面,却因为出自作品人物之视角,显得贴切自然。两种方式交替使用,可互映互补,·。·化普通为神奇,取得较好的艺术效果如《小二黑结婚》绝大部分是第三人称全方位叙事,但有几处,却在读者。““不知不觉中改换了叙述角度一是第十节恩典恩典”,从二诸葛到了区政府,看见小二黑跟小芹坐在一条板、、。“凳上”开始,接下来,区长的问话劝解断案的过程,其实都是经由二诸葛的视角来展现的同样,第十一节看。看仙姑”由三仙姑到区政府开始,便通过她的视角来展示区长的批评和群众对她的议论尤其让她难堪的是群“、“、““众那些七嘴八舌的议论:四十五”穿花鞋”闺女不如娘会打扮”等,句句钻入她的耳朵,羞得她恨不得一。头碰死”。这种叙述视角的转变显然比使用一种格式叙述到底生动得多在赵树理的小说中,这种例子是不胜。枚举的这些精细的视角转换手法,粗看很容易忽略过去,仔细品味,其不凡之处自不难体察。这正是赵树理小说既脱胎于旧小说的传统手法,又介于通俗小说临界点,然而终不堕其作品的品味的重要原因所在。.2赵树理小说的叙述线索讨论小说的叙述线索,即探讨小说的整体结构,归根结底是探讨作者习惯于按什么样的格局来推进故事、情节,其开头结尾和故事的高潮有怎样的特点等问题。赵树理的小说大多是纵向结构,是循着时间的顺序来。演绎故事,塑造人物的他特别注意照顾广大农民读者的习惯,故事的总体构架是结构匀称、完整的,全篇有头。、、有尾,有高潮,有冲突,有完整的结局叙述线条清姗完整,人物的来龙去脉、故事的发展线索情节的起伏变、化等,都交代得清晰完整,使人读后印象深刻,便于复述。他的具体作法是:A.开头自然简洁,直截引入正题;B.中间布局巧妙,一物引出一物;一54一.。C结尾干脆利索,结局顺理成章赵树理小说的开头,具有中国传统叙事文学的代表性,朴实、自然,很快切入正题,引出主要人物,又稳妥、。“地交代了来龙去脉,一环紧扣一环,一物连着一物,没有多余的形容铺排,也没有特别的说明李家庄有座龙‘’王庙,看庙的叫老宋⋯⋯(李家庄的变迁)”刘家佼有两个神仙,邻近各村无人不晓⋯⋯(《小二黑结婚)}有“。“的更为直截了当,一开始就写到主人公:福贵这个人,在村里比狗屎还臭”(《福贵)小经理叫三喜,是村里合作社的经理。”(《小经理)赵树理小说开头的简洁、朴实,是他吸收中国传统小说合理营养成份的结果,也是他时刻将农民读者放在心上的明证。在小说中间情节的推进和段落的过渡上,赵树理特别注意其连贯性。他的小说段与段、章节与章节联系得。“十分紧密一段故事叙述完了,他总会设立一点小包袱,吸引人们去看下一段故事,颇有欲知底事如何,且听下回分