李煜中国赏析许渊冲译《乌夜啼》赏析李煜先生中国【摘要】词是韵文文体之一，又称“曲子词”，即歌词。李煜的《乌夜啼》（林花谢了春红）是李后主降宋后的一篇情景交融、物我两忘的名作。许渊冲先生是中国现当代翻译家中的杰出代表，他翻译的李煜的词深受国内外读者喜爱。本文从许先生翻译的《乌夜啼》来探讨翻译词的一些方法。【关键词】乌夜啼翻译原则许渊冲一、引言许渊冲翻译了大量的中国古代诗歌作品，为传播中国文化，提高中国文学在世界范围内的地位做出了巨大的贡献。他把自己的翻译思想用“三美”来总结，即意美、音美和形美。他一方面继承了中国传统翻译思想中的美学观念和艺术追求，提出了三美、三似、三化和三之理论，同时提出了三势论和文化竞赛论等理论。“既然写诗的作者愿意带着音韵的镣铐跳舞，诗词的译者有什么理由丢掉这副镣铐呢？”“唐诗的‘音美’首先在押韵”如果丢掉了音韵，翻译出来的东西能够算是诗词吗？”；“用韵固然可能因声损义，不用韵则一定因声损义。”许渊冲说，“三美理论”，是他针对国内外译诗界的弱点提出来的。www.docin.com以译诗而论，许渊冲认为，主要的是真与美的矛盾。如果真与美能统一，那自然是再好没有；如果真与美有矛盾，那不是为了真而牺牲美，就是为了美而失真。求真是低标准（必要条件），求美是高标准（充分条件）；译诗不能不似，但似而不美也不行。如译得似的诗远不如原诗美，那牺牲美就是得不偿失；如果译得“失真”（有意的误译）却可以与原诗媲美，那倒可以说是以得（创）补失；如果所得大于所失，那就是译诗胜过了原诗。下面以南唐后主李煜的《乌夜啼》来分析许渊冲先生的一些翻译方法。二、词的翻译乌夜啼林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生常恨水常东。TUNE：“CROWSCRYINGATNIGHT”Spring’srosycolorfadesfromforestflowersToosoon，toosoon.HowcantheybearcoldmorningshowersAndwindsatnoon？YourrougedtearslikecrimsonrainWillkeepmedrinkinwoe.www.docin.comWhenshallwemeetagain？Thestreamoflifewithendlessgriefwilloverflow.上片第一句是“树林中的花辞别春天鲜艳的颜色”用的是拟人的方法。译文用的是反宾为主，把原文翻译成“春红谢了林花”，这样，flowers可以和第三句的showers押韵，为了音美而颠倒了顺序。第二句“太匆匆”的英译文重复了“toosoon”，运用了重复叠字的方法，而且译文和原文音近，可以传达原文的音美。第三句“无奈朝来寒雨晚来风”九个字被分为两句，前六字，后三字，格式和第一、二句一样，富有音美和形美；而译文的“晚”被译成noon(中?，既和原文音似，又和译文的第二行押韵。在此，不少人认为“晚”字应该译为“lateafternoon”或“evening”或“night”,但是，这样就无法音美了，而音美在诗词中极其重要；再者，所谓早晚，可以表示一天从早到晚，“晚”可以是一个对比，不一定是晚上，语言的模糊性就在于此，所以，笔者认为，“晚”译为“noon”可谓一举两得。许渊冲认为：“三美”的重要性并不是鼎足三分的：意美是第一位的，音美是第二位的，形美是第三位的。要在传达原文意美的前提下，尽可能传达原文的音美；还要在传达原文意美和音美的前提下，尽可能传达原文的形美；努力做到三美齐备。如果三者不可得兼，首先可以不要求形似，也可以不要求音似；但无论如何，都要尽可能传达原文的意美和音美。下片第一句“胭脂泪”是指小周后或南唐的嫔妃宫女，脸上擦了胭脂，国破家亡之后，日日以泪洗面，就变成胭脂泪了；但也可能表示红花带雨，犹如胭脂泪一般，那就是写景了。英译文把这两个形象www.docin.com都表现出来了，同时和上面的“寒雨”相对应，译文传导的信息比原文还多，用的是“深化”法。最后一句“自是人生长恨水长东”，英译文把人和水合译为“thestreamoflife”，这是合而为一法，最后的“东”其实是向东流的意思，“东”是表层意思，“流”是深层内容，为了原文的押韵音美和字数的形美，只好牺牲了深层的意美：然而英译文却舍表层而取深层，译成了overflow(流，泛滥)，反倒是取得了“三美”的效果。“美”是指“意美、音美、形美,”