中国古代园林第三节构景手段一、抑景中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景的力法，才能使园林显得有艺术魅力。如园林人口处常迎门挡以假山，这种处理叫做山抑。二、添景当一个风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其它景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次。如果在中间、近处有乔木、花卉作中问、近处的过渡景，景色显得有层次美。这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。三、夹景当一个风景点在远方，或自然的山，或人文的建筑(如塔、桥等)，它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味；如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使这个风景点更显得有诗情画意。这种构景手法即为夹景。四、对景在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树木……或在堂、桥、廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭。这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法(或构景方法)，叫对景五、框景园林中建筑的门、窗、洞或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。六、漏景园林的围墙上，或走廊(单廊或复廊)一侧或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以麂、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景。这叫做漏景。七、借景大至皇家园林，小到私家园林，空间都是有限的。在横向或纵向上让游人扩展视觉和联想，才可以小见大，最重要的办法便是借景。所以计成在《园冶》中指出，“园林巧于因借”。借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之分。借远方的山，叫远借；借邻近的大树叫邻借；借空中的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的花或其它自然景象，叫应时而借。第四节现存的著名园林(二)承德避暑山庄承德避暑山庄位于承德市北部，原为清代皇帝避暑和从事各种政治活动的场所。(三)北海公园北海公园位于北京西城区，故宫的西北，始建于辽代，是我国现存历史悠久而规模宏大的皇家花园，已有800余年的历史。其主要景点有：琼华岛、白塔、五龙亭、太液池、濠濮洞、静心斋、九龙壁，其中尤以白塔、九龙壁著称。二、私家园林1．拙政园拙政园位于苏州市娄门内，系苏州四大名园之一。始建于明代。由中(拙政园)、西(补园)、东(归田园居)三部分组成。拙政园布局采取分割空间、利用自然、对比借景的手法，吸收传统的绘画艺术，因地造景、景随步移，具有典型的江南水景园林特色。园中水池面积较大，有聚有分，山光水影，颇有朴素自然的景色和淡泊恬静的情趣，为江南古园之杰作，居苏州四大名园之首。2．留园留园位于苏州城东北阊门外，是苏州四大名园之一。原是明嘉靖时徐泰时的东园。清嘉庆时刘恕改建成寒碧庄，也称刘园。园内布局分东、西、中、北四部。中部以山水景色为主，是原先寒碧庄的基础；东部以建筑院落为主，在寒碧庄基础上向东扩建了林泉耆硕之馆及其庭院；西部系光绪时扩建的土山枫林；北部是桃园等田园风光。(二)扬州的个园与何园1．个园个园位于江苏省扬州市东关街。原为清代画家石涛故居寿芝园旧址，清嘉庆、道光年间(1796—1800年)大盐商黄应泰修建为住宅花园。此园布局紧凑，以叠石立意、气势深雄著称。个园中的四季假山在扬州古代园林中别具特色，在国内也属罕见。(三)寄畅园与豫园1．寄畅园寄畅园位于无锡市西郊惠山东麓，是江南名园。此园元代时为僧舍，明代万历年间改称寄畅园。出典于王羲之兰亭修禊时所作诗句；“三春启群品，寄畅在所因。”全园运用各种造园艺术，体现山林野趣、清幽古朴的园林风貌。乾隆时，在北京的清漪园(今颐和园)内仿建惠山园(今谐趣园)，可见寄畅园影响之大。2．豫园豫园位于上海南市区城隍庙地区，始建于明代。全园可分四部分：西部的主厅三穗堂、仰山堂与南山为主景区；北部有万花楼、鱼乐榭、会心不远亭组成庭院景区；东部是点春堂、煦堂；南部是玉华堂、得月楼、九狮轩。黄石假山、砖雕、圆雕、龙墙为其特色。花石纲遗物，江南三大名石之冠、著名的太湖石“玉玲珑”，也是一大景观。(四)广东四大名园广东四大名园指顺德的清晖园、东莞的可园、番禺的余荫山房及佛山的十二石斋。其中十二石斋已废圮。1.清晖园清晖园位于广东顺德县。始建于清代。全园建筑物的配置以船厅一带为中心，因地制宜，互相衬托。船厅、南楼、惜阴书屋、真砚斋等建筑，古朴淡雅，彼此用曲廊衔接，古树穿插其问，建筑空间既有联系，又有分隔。清晖园的造园艺术有其独到之处，不仅总体布局能因地制宜，配置得体，而且在建筑设计方面也独具匠心。园内所