二三线卫视当北漂电视新工场大赌局来源：财经天下周刊作者：方婷内容导读：生存问题驱使着这些二三线卫视离开本土当起北漂一族，希望来到北京能和全国顶尖的制作团队合作，制作出精良且受欢迎的节目，在激烈的收视率争夺中分一杯羹。姚阿姨的退休生活分为旺季和淡季。旺季时，她的日程表从1日到30日都排得满满的。每天，她都要坐地铁转公交，和一群年纪相仿的朋友去高碑店、798艺术区，或者位于大兴区的星光影视园，为电视台当观众已成为她生活中的主要内容。3月12日，星光影视园，在这群老年人的不远处，一群由学生、中年人组成的松散队伍正在集合。“5人一排，进去谁都别多说话，否则一毛钱都没有。”一个带着外地口音、斜挎着黑色尼龙包的“群头”（群众演员组织者）厉声大喊。这两拨年龄、气质截然不同的人热闹地共享同一个大厅，各自等待节目组导演的召唤。姚阿姨要进的节目组是北京台的一档养生节目，“群头”带领的那拨人即将录制的是贵州卫视的相亲类节目《非常完美》。他们之间并非壁垒分明，隔一天，两拨人马可能又会出现在同一个节目的演播室里。大厅外，一期建筑面积为5万平方米的星光影视园里，有70个大大小小的演播室正在投入使用。这片被荒凉包围着的产业园区，就好像电视制作的独立王国。在星光，可以找到节目制作的所有工种，节目创意、设备租赁、舞美设计、录制转播一应俱全，就连在节目中动不动热泪盈眶的群众演员，也有姚阿姨和“群头”这样的人专门负责。只要雇主需要，一档日播型节目在两个月内就可成型。在北京这个电视节目制作产业最密集的地方，全年无休地录制着访谈、晚会、选秀等不同形态的电视节目，而录制的主体，正是竞争愈发激烈的各地方卫视。包括江苏卫视、云南卫视在内，全国有90%以上的地方卫视都在北京录制节目。《非诚勿扰》在北京和南京分别搭了一摸一样的棚，内蒙卫视的情感类节目《马兰花开》全程在北京制作。观众在电视机前看到的不同卫视的不同节目，很有可能就是在同一个演播室里录制的。就连星光影视园的创始人也没有料到产业发展如此迅速。起初，他们的目标只是做一个设施服务商，为央视和北京电视台提供节目录制场地。2006年创立之初，仅有5个演播室。为了拿到低价地皮，创始人将产业园定址偏远的大兴。直到现在，产业园门口依然公交稀少，去最近的地铁也要花20元打黑车，但这并不妨碍来自全国各地的卫视工作人员纷纷涌向这里。“要么到北京去，要么被淘汰”，用这句话来形容当下各地方卫视的困境再合适不过。当湖南、江苏、浙江等卫视都以不同的王牌节目牢牢掌握住观众遥控器的时候，已经错失先机的二三线卫视纷纷把希望寄托在制播分离上。卫视都是覆盖全国，平台并无强弱之分，区别只在于节目制作团队的实力。于是，生存问题驱使着这些二三线卫视离开本土当起北漂一族，希望来到北京能和全国顶尖的制作团队合作，制作出精良且受欢迎的节目，在激烈的收视率争夺中分一杯羹。但一波风潮之后，它们很快就发现，自己已经陷入到一场更大、也更输不起的赌局之中。第二次北漂杨文萌的名片上，除了名字，字体最大的是“人文天下”四字，这是陕西卫视的频道定位。在他的名字旁边，印着小小的“负责人”几个字。顶着这个含义模糊的头衔，2012年9月，这位30多岁、戴着眼镜的文气书生从西安来到北京，着手筹建陕西卫视北京节目制作中心。考察了一圈之后，他最终将办公地点定在星光影视园。7天内，他们在办公室里搭起小型高清演播室；两个月内，在北京当地招到约40名工作人员，开始制作4档节目。最初的100多天里，大部分人都住在产业园的酒店标间里。杨文萌将这段时间称为北京制作中心的“生死期”--恰如北漂个体的前3个月，它决定了外来人是否能继续留在北京，还是重新回到熟悉又乏味的故乡。于电视台而言，北京所展现出的欢迎姿态消解了北漂个体通常会产生的艰辛无望感。在北京，产业链上的其他环节都在释放出强烈的信号：它们需要地方电视台，电视台是节目制作产业的源头，意味着平台、机会以及活跃的市场交易。它们已经在各方面做好充分准备，以容纳更多的北漂电视台。在西安，杨文萌从没见过这么多的制作公司，粗略算来有上百家。短时间内，这些制作公司就登门拜访，试图向陕西卫视兜售自己的节目模式。这些模式有些是从国外引进的，也有自己开发的。在这一行里创意永不缺失，而覆盖全国的省级卫视播出平台，不过30几家。这不是陕西卫视第一次北漂。2006年，陕西卫视到北京做过一档名为《周六乐翻天》的综艺节目，主持人是台湾名嘴吴宗宪。其时，卫视综艺节目仍然是湖南卫视一枝独秀，其他各家卫视尚处于竞争第二梯队。它们都在尝试制播分离，辟出某个播出时段，将节目委托给独立制片人或独立制片公司来制作。陕西卫视属于发力较早的一批，但节目开播不到两个月，吴宗宪就因为广电总局对台湾艺人的限制政策而被撤换，《周六乐翻天》成为存活不