一﹄阮盼一﹂⋯⋯器乐⋯研究翔抓举蜂知嘛单簧管演奏中的⋯⋯循环呼吸法探析循环换气技法已经存在了几千年,古外,在乐器上不断摸索这种感觉是很重要埃及和古希腊吹奏奥洛斯的笛手,中国古代的。练习的确重要,但是只注重练习而不注的唤呐、竹笛以及马来西亚早期管意去体会这种感受是不能达到目的的。。,的演奏者也都采用这种技法在国外世、二练习步骤的安排纪年代末,捷克的长笛演奏家安托宁马赫掌握了此项技法能够一口气吹完巴赫的放松面部肌肉,在正常呼吸的同时将《阿列曼德舞曲》年代末澳大利亚长笛整个腮部向外延伸。尝试去感受在呼吸时教师兹德尼克·布鲁德汉斯能够运用这种面颊外移的感觉。再次放松,并在唇部放出技法熟练地演奏《野蜂飞舞》和帕格尼尼的一条小缝,在鼻子正常呼吸的同时引导空《无穷动》,他能把旋律中几千个音符全都不气从这个缝隙溢出。通过控制面颊肌肉,尝间断地吹奏下来。试保持这个气流到秒。将一支吸管插无独有偶,在年月的北京国际人水中,并用它重复第二步练习。应该用足单簧管音乐节上,国际单簧管协会主席斯够的气流使气体在通过吸管吹出水泡。这普林博士和美国著名单簧管演奏家科勒也个步骤应该不断重复,直到整个过程感到同样运用这种技法演奏了《野蜂飞舞》双比较自然。当空气被压出腮帮的同时,鼻子吐和帕格尼尼的《无穷动》,着实让我们吃快速深吸气。当面腮仍然放松时,开始通过惊。很难以置信,两位大师能将循环呼吸法嘴部出气并清空肺部。尽量让出气气流稳如此圆滑熟练地应用于单簧管演奏中,而定、均匀。重复第四步,但不要清空肺部。当且音乐依然流畅、自然。听完演奏后我简直肺部逐渐空虚时再次放松面颊,快速通过不敢相信自己的耳朵,因此暗自下决心研鼻子深吸气。当少量空气被吸人后,关闭放究这一独特技法。松的上颗,换回正常的肺部出气。不断重,。、复这是循环呼吸最主要的步骤仅将笛头一呼吸原理,和连接管放入嘴中练习正常口型与放松管乐器演奏中的循环呼吸法是指管乐面颊口型之间的转换并尽可能保持期间音器演奏者通过在嘴部保持吹奏的同时用鼻频的稳定。练习者将会注意到嘴角需要保子吸气,并以腮颊作为“储气箱”,从而达到持牢固,同时上唇区域需要给与支持力。只延长持续演奏时间的技术。这个过程有四用笛头和连接管在嘴中重复第四、五步。练个独立的步骤当演奏者余气减少时,面颊习者很可能会在头几次尝试中发出尖锐的肌肉放松储气。当鼻子吸气时,用面颊肌肉声音,也会注意到在从使用肺部空气转为将腮部存气推人乐器中保持呼吸。当足够使用腮部空气的过程中会发出某种冲撞声的空气通过鼻子吸人肺部,腮部余气减少音,这是正常的。此后的练习将帮助演奏者的同时,被放松的上颗重新关闭,恢复使用或多或少的控制、消除这种冲撞声,让演奏肺部的气体。面颊重新恢复正常口型位置。发声更加流畅。现在加上乐器的其它部分,从使用肺部气体到腮部气体并回到正常用尽快开始在整个单簧管上练习是很重要气的这个过程是使很多人难以掌握循环呼的。练习者没有必要太在意很好的音色,现吸的重要原因。有很多方法可以传授这种阶段只要可以接受就行了。“感觉”。循环呼吸必须每天都进行练习。此需要记住的是这个技术要较长时间的奋乐生活©1994-2008ChinaAcademicJournalElectronicPublishingHouse.Allrightsreserved.http://www.cnki.net不断练习,大多数演奏者在公开场等平行的节奏,很难找到适当的换尔的单簧管作品与小提琴的音乐合演奏前都需要经过数月的排练。气点,这时我们可以将循环呼吸法构架相似,因为小提琴的音乐不考,,、运用当中这样就不必为找不到适虑气息的多寡但在如此快速的乐三练习循环呼吸法的注项。当的气口而烦恼了谱例一段中,有装饰音和顿音的演奏法,,。首先从单簧管最容易发音的侧助二目,拍而且还有强弱的变化管乐演奏者音开始训练。用呼吸振动哨片时,不就很难找到换气点,一般建议学生要变动上、下嘴唇正常的演奏形态,在第三小节和第七小节,这样所演然后再两颊徐徐使劲,找出两颊鼓奏的音乐不会中断,音乐表现力会起的感觉,当达到顶点时用鼻腔吸连续的三连音节奏使得我们更加丰富。气这时胸腹部呼吸肌也同时做出无处呼吸,那如果运用循环呼吸此外,还有威尔第的《茶花女》、·吸气动作。含在嘴里的嘴子与下法,这一问题迎刃而解。舒伯特的《小蜜蜂》、里姆斯基科萨齿、下嘴唇三折接连处应储存好充除此之外,在其它单簧管练习科夫的《野蜂飞舞》等乐曲均需用到分的压缩气流。吸气时胸腹部肌肉中,尤其是把弦乐或键盘乐器练习此呼吸方法,希望大家能灵活应用,有意识地、主动地进行吸气与鼓肚曲变换为单簧管练习曲的教材中,为创造更美的音乐努力