“微建筑风格”(Micro—Architecture)“微建筑风格”是后现代主义建筑在产品设计上衍生的一种现象。指的是把后现代主义的建筑风格援引到产品的设计上，特别是一些小型的日用品的设计上，譬如茶具、玻璃器皿、文具、餐具、钟表、吕饰等。这些作品往往由后现代主义建筑师设计。这种风格是后现代主义设汁中的装饰主义的一种极端的发展。在设计中通常采用鲜艳的色彩和几何的纹样作为装饰的主题．加上华贵的材料，如金、银等，使这种风格的作品与20年代的“装饰艺术”风格的作品有非常相似的地方。许多重要的后现代主义建筑师都有自己设计的产品，以此作为自己建筑设计思想的一种延伸，每人的作品都具有各自的特点，同时又基本上是后现代主义建筑设计思想的体现。前文提到过的“孟菲斯”设计集团中电有不少成员设计址这类作品。“撤电子风格”(Micro—electornics)从严格的意义上说，所谓的“微电子风格”并不是一种统一的设计风格，它与上述各种现代主义之后的设计风格之间并没有明显的承继关系，也与意识形态方面的探索、对”国际式”的挑战等并无直接的联系。它是因为电子技术发展到了一定阶段后，由于大量采用新一代的大规模集成电路晶片，从而对设计产牛了巨大的、本质上的影响，形成了新的设计范畴。微电子技术的发展．对产品的功能、人机工程学、材料学、显示技术与微型化技术提供了更多的可能性，也提出了更多的要求。微电子风格就是面临这一新的课题而出现的设计范畴。与这一设计范畴关系密切的是德国70—80年代山现的统计派设计理论。其中较重要的是赫伯特·奥尔(HerbertObi)提出的理论：设计是可以计量的，从而把设计引入／定量分析的领域。对于德国理性主义和功能主义传统的基础来说，没计向数理统计方向的发展是合乎逻辑的过程。因为对他们来说设计最重要的不是形式．而是功能的满足．因此定量化的设计可以方便地取得良好的功能设计效果。但是这种简单否定形式和造型的设计方式，在实际中受到市场的抵触，到80年代后便逐渐消亡／。定性和定量的设计方法在80年代的消退造成了对各种形式主义的追求重新活跃，从而导致／设计在理性主义之后出现的无政府主义状态。活跃一时的后现代主义的设计风格显然尤法在微电子产品的设计中成为一种新的标准。在这一情况下，理性主义、功能主义显然义重新得到了新的发展机会。另一方面，80年代后企业对于产品所体现出的“企业文化”引起了重视。产品设计与企业形象的一致性可以在很大程度上促进产品的销售和企业的发展。越来越多的企业希望形成一种稳定的、国际化的形象，而在这一点卜，具有稳定和国际化特点的理性主义与功能主义的设计是这种期望最直接的选择。随着微电子技术的发展，电子产品日益微型化，而设计必然顺应这种趋势，越来越简单明了。大批日本、德国和美国的电子产品都具有这种设计特点。世界上大部分大型电子产品的企业都采用这种在新的微电子技术条件下形成的新理性主义和功能主义的方式。经过长期来对人机工程学方面的研究和探索，以及借助消费心理等设计理论的帮助，在一些成熟的电子产品的设计上都充分考虑到人机工程学和消费心理学方面的因素，一改理性主义和功能主义没汁的冷漠感。在这种技术条件下形成的“微电子”风格正逐渐成为电子产品和其他精密的机械产品的一种重要风格。德国“后现代派”(Post—Modernism)德国设计历来以“功能主义”著称，如大众汽车、布劳恩的电器等产品一向以形式中庸、功能完美和制造精密，显示其理性主义的特点。即使是在国际上盛行的“后现代主义”风格的70年代末至80年代韧，德国的设计还一直保持着冷静的理性主义风格。设计师必须克服任何自我表现或无理性的意识，制造厂商都执着地保持着德闰产品高效率、可信赖的声誉，其整体风格给人以严谨的、刻板不变的印象，在国际上形成一种与其它国家显著不同的“德国风格”。然而时至20世纪go年代初，哲理化的稽国设计界开始出现明显的分化，在设计帅中分裂为两大阵营：一派是所谓的“正统派”(Orthodox)；另一派则是所谓的“后现代派”(Post—Modernism)，分裂的原因始于德同设计战略定位的争论：由于现代生活用品正在向个性化和豪华化发展，作为新产品开发的主要市场——家用品市场，将在21世纪初在欧洲经济活动中占有统治地位。如何制定一项新的计划来促进设汁活动的展开，是德国设计界面临的课题。这场争论直接涉及了设计理论和实践的核心，也将影响到德国在未来欧洲和吐界工业品市场上所占有的份额。“正统派”的设计师依然坚持德国从包豪斯到乌尔姆所形成和完善的·新功能主义”和“优良设计”的原则，认为设计是系统地解决问题的智力活动。功能性和合理性是设计中优先考虑的问题，必须强调设计的科学性和理性，以及技术发展对设计进程的引导。简单、经济、明确的设计原则依然是未来产品设计的出发点。这种正统的