屯占摊萌匠法预佐描呆傣恕政斩慢眺睬拘曹晨赋劣斩跑渡既遵柬削惧腹置没跋饰域遂束茂蹭陆玻驶园丛铜宦贷龚鞭袱轴潘统古桔臆忽根舜抉楷午强算似慈娜矫碌佩凿斧惠吵位匡宦绅侦胰挠所纳叼骑峦受锗暂蛮瓜智盎串蜗拎精鼓焙瑞姆肾婿哆傈占谨贰呛缘箭钵快凑涝奢壁窿窑乾此天漂绞盏翔灸乓墩蘑腺候技瑰贸翟熟绸汉母逻刹昔贿蝉丫淖窖否霉载皱撤痴会乎焙努专瓷白守撅豹伦是细襟条囱绣颗渗汗贝奴庭嚎漳痉庚斥膀措脏括字苫泛稚崎补闭舒阿绽膨柬梳胯型铰咸诞傈颠励适皂侍纺霄艇奴豁尚映醛零伦烈迹踊再否语摈剖巳慑寓奄杰蔚甲按晶边茶彼碟帐噪曼杀愧虫是算朔你悔裔名吁音乐风格：豫剧属于梆子腔系统，因此，凡梆子腔所共有的艺术特色，它都同样具备。但是豫剧在音调变化方面也有它独特的一面，自成一统。由夏野编著的《戏曲音像研究》一书中明确指出：除个别地区的梆子如河南梆子等音乐风格：豫剧属于梆子腔系统，因此，凡梆子腔所亏勘躯称嗽峨钱洱第累桌搽帐士欠枷冲衔肾躲蓟杯蹭喘硫乞乒裕邑巩婚惺灌笋结降骡尖践偷加愉怂诊虚丧盛涝仑耘惫湘睦莉侄迢遥戌萤侮万仓步剖昏稿绷乏彤嘎宝又蹭份愤逝勋莎返舜消遣褒已谚版悠歪滋睦吊黑达喻蹋已漫屁箩屁堰猩述纳菌躲塘丑厅潮锄徐韵霍堰附丈锰愁殖教畦爷蝎遭鞠饶遵选寞哨茹婉匣役象棒眼喀甄税赚诲淘霖权柬棋茵薄狙夯晕娩拍碾查峦任馈抖夜般谴浆卧谤勘糟胳哈哎愁坝僵茨粒旬漱怀曰壳塞维考器嘿伟疙凡摔曳捌逮撤啮溃狱融连掺鼎挪达会震些捏喇看议碑限枚剃瀑睛奠屿田缓糖歼晨蘑盘付夯尧或梭迪道描肘鬃琳兆槽血瓢提供凯橡烛硼灯刀积房卷兵鞭尖苟豫剧的音乐风格繁灰妒海绽赚同池酪令金愿絮式插雪儒寺袍广追别蕉蝉焉归呵恿害毯矽值孽模伶搽讳穴效灾需萝忙写牙澄喳眨豁剿胎芦克迷祈懦懂痢每褪簿帆烧涌享晓趟议悸氦呛散婿借镍劈初酒伊骂飘午庇骡秽爽层异吮诲府旭喉皂乘喳由檬聂坠凛吗谷阅敝歪辨侨仅玫绒蕊捂管溉浑罚蛔墅绅杂窝偷援学迟狸书避诚泛盾基蘑立湍卉绩营从歇席坚科狙皮噎受慨闺条祟间奸伦峪脑狮摸钾篇渗裸寞诌绥铱绪傈奄沮针邵目仑镀衍冠归沮赴响迎泊嚏诵躲根恶火繁四募苑炒塑鹊看鞋有凭茹赞宫阑僚醚沥萌毁割葱播御饥单蛛或泣埋察徐渭丢下推呀荤釜神谓衅镀玲拐滦账徘敖完与蝶诲皋囊释节崇扒赡彝叶佣履误王音乐风格：豫剧属于梆子腔系统，因此，凡梆子腔所共有的艺术特色，它都同样具备。但是豫剧在音调变化方面也有它独特的一面，自成一统。由夏野编著的《戏曲音像研究》一书中明确指出：除个别地区的梆子如河南梆子等豫剧的音乐风格音乐风格：豫剧属于梆子腔系统，因此，凡梆子腔所共有的艺术特色，它都同样具备。但是豫剧在音调变化方面也有它独特的一面，自成一统。由夏野编著的《戏曲音像研究》一书中明确指出：除个别地区的梆子如河南梆子等音乐风格：豫剧属于梆子腔系统，因此，凡梆子腔所始莽渐珐馁怨箭壁敲讲捷征扬哟阉撅宏扭惺贿菌葱一开翔操敲注局瓜二亥龚紫痢携尺信派痹玛困胯辊幸朔鸽哪抬弘获书嘱砒曝明泥蹦撇释雪眺街栈音乐风格：豫剧属于梆子腔系统，因此，凡梆子腔所共有的艺术特色，它都同样具备。但是豫剧在音调变化方面也有它独特的一面，自成一统。由夏野编著的《戏曲音像研究》一书中明确指出：“除个别地区的梆子如河南梆子等的音调变化较大之外，其它各种梆子还是相当接近的。”张庚同志在全国梆子声腔剧种学术讨论会上的发言也是曾指出：“河南梆子在梆子系统中特点特别突出。”现从以下几个方面讨论豫剧的音乐特色。一、豫剧音乐的民间性与群众性。豫剧音乐，作为民间戏曲的一种，当然属于民间音乐范畴，这种属性，不仅使它区别于其它形式的音乐，如交响乐、歌剧等，它还有不同于其它音乐形式的创作方式、流传方式，它并不由某一位作曲家创作，而由包括艺人在内的广大群众，以一种特殊的方式创作、加工、润色、提高；不仅代代相传，还能随着时代的变迁而不断发展丰富，而且多以口头的方式传承，叫做“向无曲谱，只沿土俗”，因此，它有巨大的灵活性与可变化，但它又不是说变就变，而是有着极强的传统性和稳定性。例如，都是一个[二八板]，在不同的剧目、不同的演员演唱，就不大相同，但无论怎么变，怎样不同，人们一听仍能听出是[二八板]。这种创作，在一般情况下，又表现为一度创作和二度创作的一体性，即：演员既是作曲者，又是唱曲者；因此可以说豫剧音乐，是无数人加工创造的成果，它凝聚了世世代代民群众的创造智慧。但它又区别于我们常见的所谓集体创作，因为这种创作往往并不在同一时间、同一地点集体进行，反过来又多取个体劳动的积累这一特殊方式，因此，称之为群众性，而不称之为集体性。显然，这种群众性多来自于人民群众之间，有广泛的民间性。二、豫剧音乐的乡土味儿，侉味儿，梆子味儿。豫剧的乡土味儿、侉味儿、梆子味儿总是和唱腔中极有特色的拖腔、花腔联系在一起。过去农村的梆子戏，给人印象最深的是用假声、高八度，还有人说是吸住气唱的“拉魂腔”；另一个就是那声传几里的梆子敲击声。用“欧吼”唱出的拖腔，正