第!"卷#第"期河南大学学报(社会科学版)$%&'!"#(%'")**"年+月,%-./0&%123/0/4/563.7589(:%;50&:;53/;3):3浅议豫剧唱腔音乐的调式宋照敏(洛阳师范学院音乐系,河南洛阳!=>***)摘#要:本文对豫剧唱腔音乐的调式进行了分析与研究,并提出了调式判断中的一些依据和方法。关键词:豫剧;唱腔;调式中图分类号:,?!@A)A?>###文献标识码:B文章编号:>***C")!)()**")*"C*))DC*)#收稿日期:)**"C*DC)*#作者简介:宋照敏(>+""C),男,河南商丘人,洛阳师范学院音乐系副教授。##调式是音乐思维的基础,是音乐艺术的重要表现手段之一。豫剧唱腔音乐丰富多彩,但其调式的确定有时却见仁见智,以致莫衷一是。豫剧唱腔音乐的调式如何确定它是否有一定的规律可寻怎样有意识地运用这一艺术手段去发展豫剧唱腔艺术这些都是值得我们???讨的问题。关于豫剧唱腔音乐的调式问题,以往曾有过一些论述,目前一般把豫西调的声腔视为宫调式,而把豫东调的声腔确定为徵调式。长期以来,这似乎已成定论。然而,当对豫剧的唱腔音乐进行具体的分析时,我们又感到这样的结论不够全面,也不太准确,很难解释豫剧唱腔音乐中存在的一些客观现象。因此,对于豫剧唱腔音乐的调式问题,确有重新认识和研究的必要。我们知道,五声音阶之"宫"、"商"、"角"、"徵"、"羽",并不是依绝对音高而定名的,它是按照音阶的排列次序作为音名来运用的。我们通常把"宫"、"商"、"角"、"徵"、"羽"看做"E%"、".3"、"F5"、"7%&"、"&0"(即简谱的>、)、@、"、?)就是从这个意义上讲的,这只是说明了它们之间的音程关系。因此,在五声音阶的调式体系中,同一调式很可能会有不同的谱面记录。无论我们怎样记谱,只要保持调式结构和调式各音级间的相互关系不变,在旋律的发展和演唱效果上似乎就没有大的差异。从这里我们可以看到,一首以"&0"音为主的曲调未必就一律都是"羽"调式;一个以"7%&"音为主的旋律也不见得就肯定是"徵"调式。在豫剧唱腔音乐中,各种唱法不仅有着自己的宫调,而且,调发展(或称宫调转换)的手法也是相当丰富多彩的。它不仅是乐曲的结构问题,还涉及了河南地方音乐的风格特点以及习用的表现手法。因此,我认为确定豫剧唱腔音乐的调式,恐怕不能只凭旋律结构中的个别现象或乐曲的段落在哪个音上收结(结音)来做出推断,而要根据具体情况做出客观而细致的分析。音乐是一个实践性很强的艺术品种,戏曲音乐也不例外。要确定豫剧唱腔音乐的调式,需要理论与实践的结合。??觉得,主观的音乐听觉仍是非常重要的,诸如这种戏曲音乐属于哪一种声腔体系,旋律进行上有哪些特性音或音响的风格特征等,都要靠主观的音乐听觉来体悟。应在这种实践的、感性的基础上,再进一步进行谱面的理论分析。具体说来,这个过程一般应包括以下一些基本的操作程序:>A定主音。在一个曲调内,主音总是处于较为突出的地位,无论是在旋律的进行中,或是在曲调结构的段落处,它最为常用;而且,从旋律的框架音和各个音之间的倾向关系来看,它明显地处于中位置,并且总是作为乐段的结束音而运用,起着由动到静的稳定作用。)A分析调式结构。在豫剧唱腔音乐中,由于偏音的游移多变,使得表面看来的七声音阶并非就是稳定的七声,它实际上属于七声奉五声,通常称作以五声为基础的七声音阶。因此,在确定调式时,我们完全可以用研究五声调式三音组结构的办法来进行分析,不同的调式,其三音组结构各不相同。在五声音级中没有半音和三整音,各种调式的三音组全是由大二度和小三度组成。@A"宫"和"角"是否是在大三度也是明确调式属性的重要依据。在五声音级中,"宫"和"角"的大三度是惟一的大三度音程,所以,只要大三度明确,我们就可确定"宫"音和"角"音的位置。关于调式的标记,现在通用的办法是将调高和调D))万方数据式连在一起作为调式的全称。由于豫剧多以!"为基本调高,所以,从豫剧两大声腔的唱腔曲调看,豫西调的常用调式为!"宫和!#徵,豫东调的基本调式则是以徵为宫的!#宫调式。这样我们用调式的理论来解释所谓的"上五音"、"下五音"也就更加确切,更容易理解了。豫东调是以!"的上五度音!#为宫音建立起来的宫调,旋律???框架音为"$%&&'()*+,)",因此称为"上五音";而豫西调则与此相对,称作"下五音"。需要说明的是,在五声调式中,宫调式强调主音上方的大三度"角"音,徵调式却强调主音上方的纯四度"宫"音。由于宫音在任何调式中都有着特殊的意义,所以,在豫东调的唱腔旋律中,上四度"宫"音也常常出现。但就作用上讲,远不及"()"音重要,常常不放在被强调的地位上。因此。在豫东调的唱腔曲调中,属于徵调式的结构较为罕见,大量的谱例表明,它的基本调式是!#宫。诚然,在豫东调的声腔中,有时