中国古代的一部书《淮南子·本经训》说：“昔日仓颉作书而天雨粟，鬼夜哭。”大意是，以前仓颉造字的时候，天空下起了谷子，鬼在夜里发出哭声。尽管仓颉造字的传说还有争议，但文字的出现确实是具有划时代的意义，也说明人们认识到文字产生的重要性。小说中让人目眩神驰的书法：他左手挥出，银钩在握，倏地一翻，钩住了石壁的缝隙，支住身子的重量，右手跟着又写了个“林”字。……虽然张翠山功力尚浅，笔划入石不深，但这两个字龙飞凤舞，笔力雄健，有如快剑长戟，森然相同。……但见石屑纷纷而下，或如灵蛇盘腾，或如猛兽屹立，须臾间二十四字一齐写毕。这一番石壁刻书，当真如李白诗云：“飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。起来向壁不停手，一行数字大如斗。恍恍如闻鬼神惊，时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊雷，状同楚汉相攻战。”……谢逊凝视着石壁上那三行大字，良久良久，没有作声，终于叹了一口气，说道：“我写不出，是我输了。”——《倚天屠龙记》第六章第7课汉字与书法汉字起源到“书同文”一、从汉字起源到“书同文”中国古代汉字的字体演变，主要经历了甲骨文、金文、小篆、隶书、楷书、草书、行书等几个发展阶段。商代主要用甲骨文，周代主要用金文（钟鼎文），秦代主要用小篆；汉代主要用隶书，而草书、行书也已流行；魏晋到现代，主要用楷书，而以行书为辅助体。字体的演变一般是缓慢的、渐进的。甲骨文之父--王懿荣（清）马在甲骨文之后，出现了新的字体，这种字体多是铸在青铜器上，故称为铭文或钟鼎文。因为青铜在古代又称为“吉金”。故又把它称为金文。这种字体盛行于西周，其产生时代和甲骨文相差无几。但与甲骨文相比，它的成熟度已大大提高。西周晚期，一位史官对汉字进行系统整理，形成了对金文的标准字体——籀(zhòu,大篆)文。观看以下两份材料，思考：秦朝为什么要统一六国文字呢？具体做法是什么？你认为“书同文”产生了什么影响？汉字的统一随着经济交往、人们的交流活动的增加，在各国各自为政而没有统一标准的状况下，“书同文字”的意义是极为深远的。文字的统一，有利于不同地区之间的经济贸易和文化交流，有利于形成国家的向心力、凝聚力和共同的民族文化心理，从而对统一多民族国家的形成和发展产生了深远的影响。二、书艺历程（1）书法兴起的条件文房四宝文字发展到小篆已经是相当规范，偏旁有统一的样式。从后人的眼光看来，秦小篆和汉隶都具有书法的美感，但无论从刻石、简牍，还是从碑刻来看，它们大多还是实用性文字。秦小篆圆润纤细，布局均匀；汉隶雄放洒脱，浑厚深沉。秦汉书法，在我国书法史上留下了辉煌灿烂的一页，是中华民族无穷智慧的结晶。隶书的出现可以说是秦代书法发展的结果，由于小篆的复杂，烦索。相传是一位当时的狱吏程邈所改进的，他把大小篆的笔划由圆转改为方折。这个变化使得书写速度提高，后这种字体在公文中广泛使用，因当时写公文的小官叫“徒隶”于是这种字体就被称为“隶书”。汉字发展为自觉的书法艺术是在魏晋南北朝时期。从汉字书法的发展上看，魏晋是完成书体演变的承上启下的历史阶段，是篆隶楷行草诸体咸备俱臻完善的一代。这时期的书法艺术特色：虚玄灵动。（2）书法名家及其代表作书圣王羲之的《兰亭序》“飘若浮云，矫若惊龙”，达到了当时士大夫追求的美的极致，被誉为“天下第一行书”。东晋书法家，王羲之第七子。幼时从他父亲学书，后来取法张芝，别创新法，自创一格，与父齐名，人称“二王”。他的书法，兼精楷、行、草、隶各体，尤以行草擅名。由于王献之是魏晋名家中晚出的一位，客观上为他提供了博采众家之长、兼善诸体之美的机遇，赢得了与王羲之并列的艺术地位和声望。隋唐时期书法达到新的高峰，一统盛世，书法既有狂放不羁的草书，也有注重规范法度的楷书，书法理论也日趋成熟，可谓“书至初唐而盛”。唐代墨迹流传至今者也比前代为多，大量碑版留下了宝贵的书法作品。整个唐代书法，对前代既有继承又有革新。1.时代背景：隋唐时期，国家统一，国势强盛，经济繁荣，中外经济文化交流空前兴盛，文化全面辉煌。封建王朝鼎盛、社会走上正轨时，法度和规范成为一种普遍的社会需要。3.书法名家及其作品特点张旭《肚痛帖》释文：忽肚痛不可堪/不知是冷热所/致欲服大黄汤/冷热俱有益。师承并超越怀素之神韵的毛泽东书法颜真卿其书“端庄浑厚、笔势开张、雍容大度”，被誉为“颜体”；柳公权其书遒劲森严，另创新意，被誉为“柳体”。二人合称“颜筋柳骨”。宋代是古代书法理论的变革期。宋代书法另辟蹊径，一时帖学盛行，而且在书法理论上也有所革新和发展，书法艺术出现各具情态的苏、黄、米、蔡四大家。1.时代背景（1）商品经济繁荣，市民阶层兴起；（2）理学的发展，使人们在文艺审美上也出现了新的特点：强调表现心境和意趣。（3）重文轻武。2.书法名家及其作品特点苏轼作品《前赤壁赋》，强调书法的精神气度，他认为“我书意造本无法”、“自