万方数据0●镕￥z*Ⅲ㈣12010dI系列U}雕LecturesInSeries4万方数据《E大调第三十奏鸣曲》(作品109)Major，Op．1短暂的时问里营造}Ij如此感人的震撼力。每一个乐章都像觉仿佛自由地漂浮荡漾在一个没有节拍、没有小节线的音乐太空之中。这个乐章表达了一种极其舒畅和自由的心情，营造了一种不受时间限制的永恒之感。这种作曲手泫的奇妙之处就是成功地避免了任何在丰音A火调和弦卜明显的解决，一直到乐章结束才Iq{现对主音和弦决然地强调。谐谑曲乐章允满了高度复杂的复调写作、令人震惊的和声进行，还有冒险的钢琴技巧段落和丰富鲜艳的色彩。这个乐章展现了一种在一般谐谑曲中难以达到的深度，因为毕竟“谐谑曲”三字通常不会让人联想到如此令人激动深刻的作品。而狂这个谐谑曲乐章中，贝多芬把四个截然不同的元素结合在一起：谐谑曲所具有的简短明快的曲式结构；犹如进行曲风格般坚定有力的节奏感；当主题再现时出现的那利，激烈惊人的戏剧性；还有在三声中部里优美抒情的卡农式旋律模仿写作，这种高明的典型贝多芬手法jF如他的晚期弦乐四重奏写作一般温暖感人。在谐谑曲乐章罩被重复强调的不和谐倚音，为本来嬉戏活泼的节奏添加了一层辛酸和深刻的情感表现。这个乐章有很多旋律模仿写作，很多这些对伉法都带有自如和随意的灵感，不过贝多务町能偶然过于刻意去把这里的“赋格式”对位法写作得复杂化，因此这些自如随意的感觉并不是+直存在。当乐章单顽固的附点节奏一以贯之小断反复时，偶尔出现一些调性转换给音乐带来了无限的色彩和惊喜。正如在第30全34小节中作者突发奇想，用一个持续踏板记号营造了激进而充满梦幻的演奏效果。从篇幅的长短和音乐素材的数苣看起来，这个神秘的柔板乐章仿佛是一个连接终乐章的序曲，虽然是即兴随意的写作风格，可是内容却小失流畅和深奥的含义。虿于乐章的情感表示，足由忧郁逐渐变成热忱丰动的，继而转化为激动不已、奋不顾身和迫切的渴望，最终是凶接受命运而产生的淡化。这如此戏剧性的多种感情被贝多芬以最紧凑、最科学的作曲于法往一个短短的乐章内表达得淋漓尽致，再次证明了他著名的“压榨”手法是何等鬼斧神工。整个乐章的材料几乎就是建立在一个简蕾的回音和紧接的上行六度旋律音程t：面，这是何等简练而纯熟的手法。柔板乐章之后是一段犹如幻觉一般的乐段，仿佛听到了第一乐章主旋律隐约的回声。这个回声仿佛被凼在了一个不断反复的F行三音动机上面，不能前进。这个三音动机不断挣扎，最后终于拼死变身为一个长而丰满的颤音，这里的音乐才能继续往前流动，把作品带剑丫终乐章的主题部分。终乐章中几乎所有动机材料都可以追溯到这个下行i音动机。终乐章的气氛是兴高采烈的，高贵从容地表现了欣喜的心情，犹如一幅快乐无忧的天堂写照。直到呈示部的结尾，当一个新的节奏动机出现时，所有其余旋律和动机都突然诡异地躲了起来，好像是一个暗示，警告说有些令人敬艮的情节将要发生了。到此为止还很少出现过小调和弦，可是乐章在这里却开始显得疲倦不堪，逐渐陷入小调调性中，然后乐句突然被下行三音动机的头两个音暴庆地唤醒(第121、122小节)。这个信号宣布马上开始的将是一段很长的赋格，它的主题正巧就是运用了这个乐章的主要动机。赋格一开始还处于观望状态，好像有点胆怯。可是很快就开始变得激烈pq猛，甚甭好像要对乐章本来的美好气氛做出仇恨式的威胁。虽然整个乐章都运用了同样的乐思和素材，叮是这段赋格却显得截然不同，塑造出冷峻、猛烈的，与乐章其余乐段南辕北辙的对比效果。在再现部来临之前，沸腾辉煌的气氛把之前赋格的负能量一扫而空，这里的音乐仿佛足在为胜利的一刻而耀武扬威。就在同一时刻，贝多芬存乐谱卜留下丫神秘而罕有的一笔，甚至会对后世音乐创作传统造成严重影响：他写了一些只能看得见而听不见的音乐。牲第224至228小节中左手的中声部隐藏了一次主题增值再现(这次的主题比以往的时值慢了四倍，隐约听到了A、升F、升G、A、B、E的句子)。可能这个乐句是贝多芬罕有失去预算的’个例子，也许是因为当时他已经完全失去J，听觉。当冉现部开始后，贝多芬突然好像又要重新把赋格进行一遍，不过幸好这只是一个为J，带出之后优美迷人的尾声的过渡性写作，并不足在埋怨这首作品过长。鉴于之前他已经把旨乐从黑暗中引领到光明的天堂，如果他又要把听众再次带回去黑暗的地狱，很可能这次就会永远地埋没在阴暗之中了。又有谁会不希望看到一个开心光明的结尾呢?尤其是这个尾声具有如此感人的说服力。很少有音乐作品能像作品109这样，在简练的篇幅和31SonataNo．30inE09I，Vivacemaadagio¨．PrestissimoIII．Gesangvoll，mitinnigsterEmpfindung系列讲座ItroppoespressivonOnLecturesSeries万方数据_系列¨}