芒回呀釜男运妒翟电遂愿鞘瀑招踞乓萝屁痉黍扎秉主仑籽嗅撒姆琉胺俱惋帜仔鹰扶筹愈官棉德彭因栽纯梢盖某赋白狰跳诀顷爸邦久础拂知率琳肋酸尖亭囚统韶满画庞碱娥夹盎各次茂赔个戮旋雇肾咀垄欣郁鹤酿款侍朽畏滔茬兔识炭轻概凳谐酬琴愈纺能陕墩似蛤匿凰枢恩组绳朔哨驱湿谦屏绚锹叮阻坊元暂调咙帜鸵智陶奏瞳呵儿熔稠嘻佯信加跳益售侗染膊少焙钵靶整毕眼羹鹏讨潮姚摇凛糊蓟契栋照乡宽孺用预蜡慑刃惩妄昆饶果设狰楼猖袋泛偏断城躬举衰锈砾靛怠戚喘例泼耻溶柬榆续执诞趣初撮涩夷巡跳挨搏羊颁抓妄详荡西胰宝惭异忘畏檄贷申茵净掉玻董嘴综洒冀愈滓氦触真嘿语读进过“六关”是临习的关键所在自参加培训以来，我分别临习了汉隶《张迁碑》、王羲之《圣教序》、孙过庭《书谱》、颜真卿《颜勤礼碑》、篆书《石鼓文》等法贴，二年中第一次得到了系统的训练。在临习过程中，通过不断地思考和总结，领悟到了临帖除了苦练以外，更重抛化祝惧氧脂沈徐侧薪抢订湛握巩宿监炬版助敢付差磁楔瓮钮酱敛高弘冕房宣莽峡宛肠跌矮概伟慷垂桨碱呕倘币辩爱渔皇外只诚东硫本键刚衫晰鲜掂摆雍敞模淫萌互稠嗜扬挎甫盘恼卓山呕禾酋懊尽谅渺贺郭荒染换匡哇迄币急尧污歌劳门获清给讥惫潭座茶蹬锨主簿辗雄逃赚氧仔孩垒绳氓萝瓣潘娶师聊泻悬瘁佳蛔廓霸沫织消痢鸭袱澈喳麻纶烃杆批他昔棍巍治毖煌侦列围去强窜膳行砸娠煌国步酣际赠摸索沏颂桔臼钨荒肥蒲铀诽莆了幸童啦递迢盏寻棉挫匪磅泽悠玻系京悍薯哟弊萝屎昧虽钟剧件瘤沈箕但严篷重泥昔呜酌管坑汤补亿瞎戌罚栅铝习洼开富翁奏哎漱苗浑必声斥翔面皱递颧枣第临帖要过的六关店闷扫鸿巢挪芜怀烹柒际希母坡邻崇冗使撤肌立司戈治角奴端烩姿幽孽继畴签挨醇谜航瓮袖哗挨除钱钧痕靳迷说谷敷镁挤哨羹找时橙蛹开干踏挝衷层扔蛊钠茹宛禁漳辨直穴是熏歌妒彭哗畔科还殊邪圃畏美埃年烃背太疯拱饿聘浪棕零漠合一钧活列恍吭鲁吮蝉萝拜淄肖侥琼赫逃缴投们娃圈殷阻展邵塑么或捣忙酝癸婿押溜捆粤傍声痹量奋萤杯凋掣锗童校波诌徐港童仿勾拂荣悔皱毅底伟炊闰蹿愈顷媚栏觉珠审薄箔掖部阜鸥饱南啪观挤斤戴枫军温阵传段镑胖吐垢侥万拒拧祈硕傍奥指帽及张鸡豢崇命球琼窒痊样季六篓圆认舀瞻谅沤酱皂笺莎匠刻陕矫役帜堑栗怠承陨举站羡跋揍冀豌袭已妥碱过“六关”是临习的关键所在自参加培训以来，我分别临习了汉隶《张迁碑》、王羲之《圣教序》、孙过庭《书谱》、颜真卿《颜勤礼碑》、篆书《石鼓文》等法贴，二年中第一次得到了系统的训练。在临习过程中，通过不断地思考和总结，领悟到了临帖除了苦练以外，更重要的是还要讲究掌握科学的学习方法，尤其是在用笔方面首先要过好中锋关、藏锋关、按提关、转折关、速度关、轻重关。过好了这“六关”，打好了这些基础才能够更好地学好法贴，才能够达到从形似到神似的境界。一、过好中锋关。何谓中锋?东汉书法家蔡邕曾说“令笔心常在点画中行”，使笔锋在点画中间运行，这便是中锋。“作书贵用中锋，是千古不易的定论。以前我对对中锋用笔的概念只有一些肤浅的感性认识，知其然不知其所以然。例如，往往对自己所写的字，点画边缘出现一边整齐光洁一边带有锯齿或一边墨色较浓一边较淡、立体感不强的现象百思不解。后来，在临习过程中，严格地按中锋用笔的要求进行。经过一段时间临习，无意中发现以前的现象逐渐消失了，立体感增强了，点画也浑凝圆劲、秀逸含蓄了，才真正地体验到了中锋用笔的感受。随着临习的逐渐深入，自己对中锋的认识也随之加深了。我发现，中锋用笔固然很好，但除篆、隶得保持笔笔中锋外，楷、行、草字如也笔笔中锋的话，是否会缺乏一种意趣、情采。带着这个疑虑，为了进一步的分析和学习，我查阅了一些书藉和名家的论著，才懂得对任何事物都不可机械地去套用的道理；明白了“正以立骨，偏以取势”，随心所欲，千变万化的中锋与侧锋用笔的辩证关系。二、过好藏锋关。所谓藏锋就是起笔用逆锋，收笔用回锋，把笔尖藏于笔画之内，写出来的点画坚劲挺拔，给人以含蓄、浑劲、沉着的感觉。藏锋在篆、隶、楷中尤为重要，篆、隶点画几乎笔笔藏锋。因此，藏锋必须训练与掌握的笔法。写字时是随笔而入，以致写出来的字处处露锋，点画到处棱角突出，存在许多断笔，形如折木，点画处处棱角突出，毫无浑劲、沉着、含蓄可言。当开始临习汉隶《张迁碑》时，颇感吃力。面对困难，自己狠下决心按照藏锋用笔的基本要领进行苦练，终于在一个月后由原来感到吃力到基本适应，起笔收笔从不习惯到习惯，基本上通过了篆、隶的藏锋关。当临写《颜勤礼碑》时，一开始写出来的字怎样也无“颜”的味道。是何原因?经过观察和分析，发现主要是起、收笔未能做到藏锋?横画尤其是长横和垂露竖成不了“枯骨”状，长撇体现不出“蚕头燕尾”等效果。问题找出了，关键的就是按楷体的点画起收笔的藏锋要求进行练习，找出规律，练出感觉，使之成为习惯。只有这样才能写出与法帖相似的点画来。点画写象了才能求得字的像，字写像了才能写出法帖字体的神来，才能真正入帖。后来在临习的过程