1牡丹亭惊梦赏析【步步娇】是写杜丽娘游园前对镜梳妆时的内心活动。这支曲子是在杜丽娘赞叹“好天气也”的念白之后起唱的所以从春光春意落笔。“袅晴丝吹来闲庭院摇漾春如线。”是写大地回春以后各种冬眠的昆虫都苏醒了纷纷吐丝活动这些虫丝是很细的只有在风和日丽的时候才能见到。“袅晴丝”就是指这种摇曵、飘忽的春游丝也吹进了这冷落的庭院。作者不写桃柳蜂蝶唯独选取了纤细的游丝此中大有新意妙理。一、这样写完全是从规定情景出发它不是主观随意性的产物。所以在小庭深院中的女主人公难以直接看到姹紫嫣红的春色在这里只能从晴丝上体味到一点可怜的春光。二、这样写与人物身份、性格相吻合杜丽娘是一位过着闲适而愁闷的深闺人物她是个对春天十分“关情”的妙龄少女唯其这样才会有此细心而专注的观察。游丝是很细的不是心细专注的人是很难发现的。所以说这两句同人物身份性格相吻合。三、这样写体现出人物微妙心绪的理想物化形态“晴”与“情”、“丝”与“思”谐音所以“晴丝”语意双关。它即指晴空里的游丝又是女主人公心中缠绵飘忽的情丝。无论是“游丝”还是这种“情思”它都是这般纤细朦胧都是那样的难以捉摸。春风将轻软的游丝吹进幽深庭院的景象也可以看作是春光打开了丽娘闭锁的心扉被萌生的情思逐渐摧开的那种心理写照。作者描绘的既是游丝袅袅的春景也是情思缠绵的春情。情与景物与我虚与实结合的非常巧妙真称得上是体察入微。接下去写对镜梳妆这里着意表现女主人公天真娇羞的神态。作者采用了拟人化的手法。明明是人照镜子却偏说镜子把自己的半边面容偷照私ァ！懊淮Я饣ㄍ等税朊驽贫旱貌试破！比堑梦壹泵Χ闵僚崃嗣览龅姆Ⅶ佟！懊淮А笔枪室獾摹⒛喝坏摹⒚涣系降摹！傲饣ā苯璐底印！板贫骸奔匆嵌际堑笔钡目谟铩Ｒ颉赌档ねぁ肥且徊坷デ咀釉诿髑謇デ鲜槔锒及选板浴眣i′归到微韵部里故读成yituo“彩云偏”是指头上的发髻歪偏了。拟人手法和口语的运用使这两句唱词更加活泼生动一个“偷”字颇堪回味似乎镜子已偷窥到了姑娘春情荡漾的内心隐秘把怀春少女的微妙心理刻画得惟妙惟肖。在封建社会里像杜丽娘那样的大家闺秀她是不能轻意出门的。在明朝作为女子行为准则的《闺苑》里就有这方面的规定不能随便出去。因此“步香闺怎便把全身现”这一句既写杜丽娘的羞涩、腼腆也反映出封建礼教对闺阁女子的严重束缚。所以这句不能轻轻放过。【醉扶归】主要写写杜丽娘梳妆完毕春香夸她打扮得好而引出丽娘顾影自怜的那种神态珍惜青春却又无人赏识的那种孤单情怀。“你道是翠生生出落的裙衫茜艳晶晶花簪八宝填可知我一生儿爱好是天然恰三春好处无人见沉鱼落雁羞花闭月。”“翠生生”形容色彩的鲜艳。“出落”显出、衬托出。“茜”降红色。“艳晶晶”指光彩夺目。“一生2儿爱好是天然”是这支曲子中的“曲眼”是关键句意思是说天生的本性就是爱美。“好”美也。这是杜丽娘自然升腾的青春憧憬的直言告白也是对“存天理灭人欲”的程朱理学的否定与挑战。“沉鱼落雁”形容女子有惊人之美。“羞花闭月”也是说人美的使花羞使月闭。这里都用了拟人化手法。我们看在这令人窒息的生活环境里尽管有沉鱼落雁之容羞花闭月之貌可又有谁来赏识呢这里把“三春好处”比喻青春姣好的容貌。【醉扶归】曲意是你说我穿着绛红色的裙衫多么艳丽光彩颈上戴的宝石鋃嵌的花簪多么光彩夺目可知爱美是我的天性。恰恰这美好的春天却无人赏识。杜丽娘纵然有沉鱼落雁之美羞花闭月之貌这青春之美又有谁来赏识呢以上三支曲子主要是通过人物的动作、神态以及景语的点染来写的来刻画杜丽娘游园前的心理活动。先写孤锁深院韶华虚度春光撩人再写对镜梳妆、欲行又止顾影自怜情思摇漾。接着在春香陪同下杜丽娘先到后花园戏也正式进入游园部分。杜丽娘见到满园春色不禁发出了“不到园林怎知春色如许”的深沉感慨。【皂罗袍】“原来姹紫嫣红开遍似这般都付于断井颓垣。良辰美景奈何天赏心乐事谁家院。朝飞暮卷云霞萃轩雨丝风片烟波画船。锦屏人忒看的这韶光贱”唱出了女主人公在春色感召下所产生的心灵震颤。开头两句“原来姹紫嫣红开遍似这般都付于断井颓垣。”写园中景色以及由此引起的感情波澜。“姹”美丽。“嫣”娇艳。这是说美丽娇艳的鲜花开遍的迷人春色。“断井颓垣”是说井也干涸、回填废了的院墙也坍塌了残缺不全一片破败的景象。作者用“姹紫嫣红”的迷人春色与“断井颓垣”的荒废景象形成了鲜明的对照杜丽娘从“姹紫嫣红”看到了自己青春的生命而这“断井颓垣”又使她百感交集这“断井颓垣”也正象征着那阴冷的生活环境如此明媚的春光竟被辜负自己美丽的青春也只能在深闺中埋没“原来”“似这般”“都付与”几个词都带有强烈的感情色彩带有无限的感叹和惋惜。接下来两句“良辰美景奈何天赏心乐事谁家院”由触景生情转为直抒胸臆。杜丽娘联想到自己的身世、遭遇以后从胸中涌出这无限哀怨。“奈何天”使人无可奈何的天气。“谁家”什么的意思。这两句是化用谢灵运《拟魏太子邺中集诗序》的“天下良辰、美景、