建筑之树1896年英国学者弗莱彻主编的《比较建筑史》提出的“建筑之树”，通过建筑的地理、地质、气候、宗教、历史、社会等六点梳理了当时人们，尤其是欧洲人对建筑科学文化发展传承的认识程度与观念形态。明确了建筑之树要顺利成长结出丰厚果实需要在这六点的土壤当中。古埃及古王国时期玛斯塔巴陵墓的地上部分祭祀的厅堂，仿照在上埃及比较流行的住宅，像略有收分的长方形台子。新王国时期太阳神庙古埃及新王国时期以太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型，沿轴线依次排列高大的牌门楼、柱廊院、多柱厅等神殿、密室卡纳克和鲁克索的阿蒙神庙方尖碑古埃及崇拜太阳的纪念碑，一般成对放置在太阳神面大门前古希腊希腊神庙平面形制只有一间圣堂，平面长方形，狭端为正面，常采用列柱式、端柱式、围住式。典型平面为6X13的列柱围廊式平面。神庙柱廊的意义1.早期神庙采用木构或土坯建成，为保护墙面，在外侧搭建一圈棚子避雨，形成柱廊。2.它使庙宇四个立面连续统一，符合庙宇在建筑群中的位置要求3．它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面沉闷之惑4.它使庙宇同自然互相渗透，关系和谐多立克柱式特点柱子比例粗壮（柱高是柱径的4~6倍），开间较小（高约为柱高的1/3），檐部有三拢板，柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台，柱身有20个尖齿凹槽，无柱础，柱身收分、卷杀明显，极少有线脚，偶有之也是方线脚，台基是三层朴素台阶，中央高四角低，略有隆起，高浮雕，甚至圆雕，强调体积，沉重、粗笨，反映寡头贵族的艺术趣味，具有男性气质特点，棱角分明，线条刚毅。爱奥尼柱式特点柱子比例修长（柱高为柱径的9~10），开间较宽（2个柱底径），檐部连续，柱头有轻巧柔和的涡卷，柱身有24个平齿凹槽，有柱础，柱身收分、卷杀不明显，多种复杂的曲面线脚，线脚上串着雕，台基侧面壁立，上下都有线脚，无隆起，薄浮雕，强调线条，秀美华丽，比较轻快，开间宽阔，具有女性气质特点。第一个爱奥尼神庙——阿丹密斯神庙科林斯柱式忍冬草，其余与爱奥尼柱式同，装饰性强于结构性，与前两种柱式的抽象相比趋向有机、立体。雅典卫城的艺术成就1动态的观赏调教布局，每一段路上都能享受优美的建筑景观2建筑物与雕刻交替成为画面的中心3建筑形制，形式大小变化，柱式交替4卫城景观不对称，但主次分明、条理井然5以帕提农为统率成为整体，其他建筑的装饰性比纪念性强，布局体现对立统一的构图原则6突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术在多立克式建筑物里用爱奥尼柱子，是雅典卫城的首创雅典卫城主要组成内容山门（多立克柱式，内部排列对称的6根爱奥尼柱式）胜利神庙（前后各四根爱奥尼柱式）伊瑞克提翁神庙（爱奥尼女像柱）帕提农神庙（8X17多立克神庙希腊本土最大的神庙内设4根爱奥尼柱式）希腊化时期的建筑类型剧场和会堂半圆形平面，放射看台，依山而建，逐排升高。代表酒神剧场、麦迦洛里斯剧场及会堂新形制的宗教建筑祭坛帕迦玛的宙斯祭坛集中式纪念性建筑奖杯亭、莫索列姆陵墓奖杯亭集中式向上发展多层构图，半圆壁柱，方平面，圆亭子。市场敞廊采用叠柱式代表阿索斯中心广场叠柱式下层用比较粗壮质朴的多立克柱式，上层采用比较修长华丽的爱奥尼柱式。上层的柱子底径等于或稍小于下层柱子的上径。上下层的柱式都具备完整的三部分。住宅天井内院明厅住房提洛斯岛住宅希腊城市广场城市广场规划设计，为规则几何形，敞廊为主要构成要素，使用叠柱式为立面构图手段。古罗马古罗马券拱技术的成就券：块状材料砌成的，依靠材料侧向压力建成的承重结构。拱:由券发展而来的屋顶形式。1采用天然混凝土技术，制作筒拱和穹顶，发明了相应的支模、混凝土浇灌及大理石饰面技术。2为摆脱承重墙的限制，开始使用十字拱3设计了拱顶体系，发明了肋架拱。艺术成就1券拱的发展，使罗马的宏伟壮观的建筑有了实现的可能，使罗马建筑那种大胆前卫的创造精神有了物质根据2券拱与希腊建筑遗产的结合，改变了建筑的形式、形制和风格3券拱和之时结合，扩充了它的手法，拓宽了适用性4保证罗马不之时简单的模仿者筒形拱覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶，半圆形，单向的即称筒拱十字拱用两个等跨筒拱在平面上胡成直角相贯，以覆盖方形平面的空间，使空间开放，结构重量减轻。罗马柱式的发展罗马五柱式塔斯干多立克爱奥尼科林斯混合柱式券柱式在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格，柱子和檐部保持原有比例，但开间放大，柱子凸出墙面大约3/4个柱径。柱子逐渐失去结构意义。连续券：把券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部，只适用于很轻的结构叠柱式的推进底层用塔斯干或多立克，二层用爱奥尼，三层用科林斯，四层用科林斯的壁柱。水平划分构图，显示适宜的建筑尺度但立面效果重点