会计学园林文化园林与京剧、烹饪、山水画并称为中国的“文化四绝”。园林是指在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改变地形（如筑山、叠石、理水等）、种植花草、营造建筑和布置园径等途径创作而成的休闲与游憩境域。私家园林最大的特点是，善于把有限的空间巧妙地组合成千变万化的园林景色，利用咫尺山林，再现大自然的美景。规模较小，所以常用假山假水，建筑小巧玲珑表现其淡雅素净的色彩。整个园林显得十分秀丽、雅致、幽静。如果用一个字来概括，即“秀”。园林之骨—山石拙政园始建于1509年明朝正德年间，是王献臣弃官回乡后拓建而成，取晋代文学家潘岳《闲居赋》中“筑室种树，逍遥自得……此亦拙者之为政也”句意,将此园命名为拙政园。王献臣在建园之期,曾请吴门画派的代表人物文征明为其设计蓝图,形成以水为主，疏朗平淡，近乎自然风景的园林。四百多年来拙政园屡换园主，曾一分为三，直到上个世纪50年代才完璧合一，恢复初名“拙政园”。拙政园为中国的四大名园之一，与北京颐和园，承德的避暑山庄，苏州的留园齐名。作为苏州园林中的经典作品，被誉为“中国园林之母”，也是全国重点文物保护单位，1997年被联合国教科文组织列为世界文化遗产。今拙政园辖地面积约亩，其中开放面积约73亩。因地制宜，以水见长庭院错落，曲折变化园林景观，花木为胜/吴门画派代表人物之一的文征明，以翰墨自娱，优游林下，画风清远恬淡。他与园主王献臣交往甚密，园建成后，王氏经常邀其宴饮、赏游，他对园中美景乐而忘返，拙政园成了他创作的蓝本。他曾数次为拙政园作画，其中比较有影响、流传至今的《文待诏拙政园图》集诗、书、画于一体，各全其美，相互映发，堪称巨构杰作。文征明当年亲手种植的紫藤，历经400余年，仍身姿矫健，绿荫满庭，被李根源先生称为“苏州三绝”之一。文征明所作的《王氏拙政园记》石刻，现位于倒影楼下拜文揖沈之斋，他的字疏朗清秀，风骨自在，《千字文》置西部水廊内，系文征明八十岁时所作的蝇头小楷，笔势空灵飞动，书法高超，其艺术风格与拙政园的典雅特色似乎有着某些相同之处，名人名园，交相辉映。故事典故拙政园平面图中区全园的精华所在，它的主景以大水池为中心。水面有聚有散，聚处以辽阔见长，散处以曲折取胜。拙政园原来的园门是邸宅备弄（火巷）的巷门，经过长长的夹道进入腰门，迎面的假山犹如屏障，免得使园景一览无余。山后小池一泓，渡桥过池或循廊绕池便转入豁然开朗的主景区，这就是造园空间大小空间转换、开合对比手法运用之一。中区概况中部部分为全园精华之所在，以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩，基本上延续了明代的格局。中区现有面积约为亩，水面面积约占全园面积1/3，水面有分有聚，是全园的纽带和灵魂。为了在有限的面积内构成富于变化的风景，江南私家园林在布局上，采取划景区和空间的办法。层次为景区，主要依据水体、路径、廊架和主体建筑来分割空间，拙政园共分为5个景区。中部与东部用一条复廊隔开，透过每一个窗户看去有“移步换景”的效果。/拙政园入口远香堂与西山上的雪香云蔚亭隔水互成对景枇杷园海棠春坞梧竹幽居绿漪亭一池三山景区荷风四面亭见山楼别有洞天玉兰堂香洲小飞虹小沧浪拙政园造园艺术拙政园的不同历史阶段，园林布局有着一定区别，特别是早期拙政园与今日现状并不完全一样。正是这种差异，逐步形成了拙政园独具个性的特点，主要有：（1）因地制宜，以水见长。拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。（2）疏朗典雅，天然野趣。拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三。池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。这种布局虽然在明代尚未形成，但它具有明代拙政园的风范。（3）庭院错落，曲折变化。中部的建筑密度达到了％。其次是建筑趋向群体组合，庭院空间变幻曲折。由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。水庭之东还有一组庭园，即枇杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。园中园、多空间的庭院组合以及空间的分割渗透”、对比衬托；空间的隐显结合、虚实相间空间的婉蜒曲折、藏露掩映；空间的欲放先收、欲扬先抑等等手法，其目的是要突破空间的局限，收到小中见大的效果，从而取得丰富的园林景观。这种处理手法，在苏州园林中带有普遍意义，也是苏州园林共同的特征。（4）园林景观，花木为胜。拙政园向以“林木绝胜”著称。早期王氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，至今，拙政园仍然保持了以