第１５卷第２期重庆职业技术学院学报２００６年３月Ｍａｒ．２００６Ｖｏｌ．１５Ｎｏ．２ＪｏｕｒｎａｌｏｆＣｈｏｎｇｑｉｎｇＶｏｃａｔｉｏｎａｌ＆ＴｅｃｈｎｉｃａｌＩｎｓｔｉｔｕｔｅ论格律诗写作构思聂希安（重庆工业职业技术学院，重庆４０００５０）摘要：汉赋、唐诗、宋词乃中国古代文学史上的三座高峰，而功力最高、意境最佳当属盛唐的格律诗。诗作的传之不朽与谋篇布局、写作构思有极大的关系，笔者拟从形象思维、主题基调、结构章法三个方面阐述格律诗写作的构思。关键词：格律诗；写作；构思；中图分类号：Ｉ２２６．７文献标识码：Ａ文章编号：１６７２－００６７（２００６）０２－０１０７－０３态特征和属性特征中获取感悟；二是要善于把获取的感悟，再以为大众所能感悟的形象化表现方式和手法展示出来。对于前一个环节，要求诗人具备洞察事物的能力，从宏微到宏观，从静态到动态，从时间到空间，从量变到质变，以诗人的心态去感知世界，去体验生活。也就是说，要求诗人有“诗眼”对于后一个环节，则要求诗人具备形象思维的。表现能力，无论是写景或是抒情，无论是叙事或是寓意，都应给读者以形象的感悟、艺术的感染，耐人寻味。所谓形象思维的表现能力，就诗而言，主要指“比”、两法的运用技能。“兴”说，“比”《诗?大序》所谓。按“比”就是指物譬喻（现，通称比喻），是诗之之一，也是作诗的手法之一。比“六义”喻有多种方式，如以有无比喻词为特征，可分为明喻与暗喻；如果直接使用喻体而省去本体的，则为借代，等等。说，“兴”《诗?大序》所谓。按“兴”就是即景生情，借，物以起兴，先言他物以引起所咏之词也”集传》，是诗“（《）之之一，也是作诗的手法之一。“六义”“比”兴”两法在格律诗中运用有两个明显不同的、“特点：其一，比”“兴”比的运用更为广泛和自由，没有什“么限制；其二，比”“兴”和在与主题结构的关系上也存在“差异。主要作为一种修辞手法，便与诗之主题结构不“比”存在必然的直接关系。与此相反，兴”主要作为一种““诗法”就与诗之结构紧密相关。绝句与律诗用也不尽，“兴”相同，限于篇式结构，绝句用“兴”一般须一次到位，且须，直扣主题；律诗则不然，诗人用往“兴”往显得从容，并非每都“兴”直扣主题，其与主题的关系是通过层次来展现的，因而还可以分次起“兴”先只照应局部，然后叠加而，切主题。唐代诗人注重引入西周四言古诗的手“比”兴”法，“作诗之前，谋篇布局，总有一番策划，这就是构思。上乘诗作无不与精巧的构思大有关系。构思的过程，或长，甚至很长，如左思作《三都赋》构思十年方成；或，短，甚至很短，于不经意间，似无又有，如曹植之七步成诗。构思时间无论长短，它毕竟是存在的，从某种程度上讲，自其始，便已决定了一首诗的品位。然而，构思靠什么？靠形象思维。不借助形象思维，有悖文学艺术创作基本规律，难成好诗，此宋诗不及唐诗之根源所在。毛泽东曾在致陈毅的信中指出：诗要用形象“思维……宋人多数不懂诗是要用形象思维的，一反唐人规律，所以味同嚼蜡。”构思该从何着眼呢？或者说，其重点何在？一是确定主题基调，二是确定结构章法。诗者何之？常言“在心为志，发言为诗”故作诗皆有为而为之，即，“诗言志”书?舜典》，并无无为而为之的。然世间人事（《）因景物于心，其感悟情思却因人而异、时而异，若形成于诗，则首要即是确定主题，或歌功颂德、或愤世嫉俗、或逢新感旧、或怨离惜别，其喜怒哀乐，全诗须有统一之基调，为全篇思想内容之核心。为使主题突出，结构严谨，自然须讲究章法。文思泉涌，须成路数，就有之说“陶钧文思”（文心雕龙?神思》，即条理要清晰，层次要分明，主辅《）要匹配，节奏有板眼。构思千变万化，具有很高的技巧性。所谓神思、思，大都源于某种灵感，除可视为先天妙的悟性与后天的积累外，其余的是很难说清楚的。不过，构思毕竟又具有很强的实践性，因而，还是有很多写作技巧可循。本文拟从形象思维、主题基调、结构章法三个方面阐述格律诗写作的构思。一、关于形象思维诗词创作的形象思维，是一个很复杂的过程。其间有两个至关重要的环节必须把握：一是要善于从事物的形收稿日期：２００６－０３－１０作者简介：聂希安（１９６９―），女，江苏无锡人，重庆工业职业技术学院文科教研室教师，研究方向：中国古典文学及古诗词。－１０７－倾情吸取精《诗经》华，充分运用并创造性地丰富和发展了形象思维，写下了大量堪称绝品的诗作，是指导我们写好律诗和绝句的最重要的也是最主要的典范，值得我们下功夫去认真揣摩和学习借鉴。二、关于主题基调主题基调，对于任何形式的诗歌来说，都是一个具有普遍性的话题，但对于格律诗写作而言，却有特定的指向和要求。以下即采取直接剖析唐诗，从唐代诗人的诗法中寻求结论的方式，先绝句，后律诗，分别述之。如王之涣的诗“《登鹳鹊楼》：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千