会计学一、艺术创作方法(fāngfǎ)的结构层次图示（一）、表层结构分析(fēnxī)更具体地说涉及诸如构图、色彩、线条、透视、解剖等形式语言要素的运用。如：构图技法、素描技法、色彩技法、透视与解剖技法；还有素描人物技法、色彩人物技法等等。不同的造型艺术(zàoxíngyìshù)门类都有自己独有的艺术技巧。如：戏剧戏曲影视艺术技巧编剧艺术技巧导演艺术技巧表演艺术技巧摄影艺术技巧录音艺术技巧剪辑(jiǎnjí)艺术技巧非线性编辑艺术技巧编剧技巧可作如下(rúxià)展开具体的艺术手法、技巧、规则等，之所以属于艺术创作方法的外在结构层次，是因为：一方面，它们在同一艺术部门内甚至在不同艺术门类之间为各种艺术创作方法普遍运用，因而随时随地都会与各种创作方法的核心结构发生种种联系；另一方面，正因为它们运用极普遍，所以它们既不具有显示某种创作方法的艺术特色的功能，也不具有帮助区分(qūfēn)开各种创作方法的区别意义。由此，它们不能成为创作方法的核心要素而只应视为其外在层次。艺术创作方法(fāngfǎ)的核心结构是由既紧密相联又各具相对独立性的两大层次或两大要素构成：其一，是创作方法(fāngfǎ)的精神实质；其二，是与此精神实质相适应的基本艺术表现方法(fāngfǎ)。1、精神实质如：现实主义要求艺术要如实地反映现实生活，并进而去揭示出生活的本质；自然主义要求要以自然科学的实验态度纯客观地记录社会生活现象；现代主义则侧重表现人的主观内心世界，通过(tōngguò)对它的深入开掘，终又曲折地反映出现实生活的某些方面甚至是某些本质的方面。这样，三种创作方法对于艺术与现实的关系的处理就显然十分不同，它们的精神实质也就有了很大的差别。2、创作方法的基本艺术(yìshù)表现方法如：现实主义就因要如实表现生活实况及其内在本质而形成了塑造典型环境中的典型人物、细节描写逼真等一系列基本表现方法。现代主义就因要深入开掘主观内心世界而大大发展了象征、隐喻、自由联想、意识流等表现手法，并终于使之成为自己(zìjǐ)的基本艺术表现方法。自然主义则因只想作社会生活的忠实记录，就倾心于对生活现象作“精确的解剖”，因而(yīnér)也就理所当然地选择排除了主观因素介入的、难以揭示生活本质的那种“真实”的细节描写作为自己的基本艺术表现方法。3、精神实质与基本表现方法(fāngfǎ)的关系⑴、互相依存、有机(yǒujī)结合如：象征主义的精神实质在于以人的主观内心世界作为艺术表现的主要对象、中心和目的，刻意运用外界事物形象去表现（象征、暗示）作家的主观精神世界（感觉、印象、情绪、梦境、幻象、哲理……），在这种表现中，仍曲折地、有时甚至相当深刻地映照着现实生活。象征主义的这一精神实质常常正是通过“象征”手法的大量运用而得到很好的体现的，于是在象征主义这里，“象征”便不再是一种可有可无、可用可不用的无足轻重的一般艺术技巧和表现手法，而是成了与其精神实质发生(fāshēng)了血肉联系的基本的艺术表现方法之一。⑵、不同形式、程度(chéngdù)的“离异”有时候，不同创作方法的精神实质、基本表现方法也可能较多地甚至是全面地互相交融结合(jiéhé)，进而，当这种交融结合(jiéhé)发展到一定程度时，原有的创作方法就会发生某种质变，其内部的两大要素就会发生不同形式、程度的分离，不同创作方法之间就实现了实质性的结合(jiéhé)，这时，就有可能产生新的创作方法。总而言之，创作方法是作家用以进行文学创作的最基本的艺术方法。它的两大内在层次是精神实质与基本艺术表现方法，此二者的有机而辩证(biànzhèng)的结合（既密切相联，又各有相对的独立性）就构成了它的核心结构。就具体的创作方法而论，每一种创作方法的这两大层次的具体内容、具体规定性均各不相同各具特色，于是每一种创作方法均有自己特定的内涵和外延。同时，它们也不可避免地要伴随历史的前进而有所发展、变化。（三）深层结构(jiégòu)分析⑴、世界观对艺术创作方法(fāngfǎ)的制约西方现代主义之所以能够在近百年间从产生、形成到发展、兴盛，并最终成了一种世界性的文学艺术现象，除了社会现实与文学艺术自身等等方面的原因以外，显然还因为康德、叔本华、尼来、柏格森，弗洛伊德、萨特等近现代西方哲学家们的哲学、美学思想曾经对它发生过极其重要的启迪、催化、影响作用(zuòyòng)，并因而成了它竖实的哲学基础。②、艺术家对创作方法的选择(xuǎnzé)，一定程度上也受着艺术家世界观的影响和制约。⑵、创作方法(chuànɡzuòfānɡfǎ)对于世界观的相对独立性第二，世界观与创作方法之间并不存在一对一的机械对应关系，相反(xiāngfǎn)，二者间的关系是错综复杂的。首先，并不是现有的每一种创作方法都与某种特定的世界观存