高考专题诗歌鉴赏系列常见词牌《沁园春》前阕第四五六七两联，如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”。后阕第三四五六两联，“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”。这是以两句对两句，跟一般的对仗不同。象这样以两句对两句的对仗，称为扇面对。凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前后阕末两句，《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等。但是这些地方用不用对仗完全是自由的。词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。如“千里冰封，万里雪飘”，又如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄）。第二，词的对仗可以允许同字相对。如“千里冰封”对“万里雪飘”，又如“马蹄声碎”对“喇叭声咽”，“苍山如海”对“残阳如血”。除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗是一样的。词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此，要研究词，最好是先研究律诗。律诗研究好了，词变容易懂了。下面是一幅意味深长的人生哲理漫画，请你认真欣赏之后完成如下题目，在理解漫画寓意的基础上，给漫画拟定标题。参考答案：词和常见词牌词，又称为“诗余”、“曲子词”、“”，包括（58字以内）、中调（59-90字）、（91字以上）三种。每首词由（曲谱名称）、、上阕（片）、下阕（片）构成。“菩萨蛮”为词牌名。词，又称为“诗余”、“曲子词”、“长短句”，包括小令（58字以内）、中调（59-90字）、长调（91字以上）三种。每首词由词牌（曲谱名称）、标题、上阕（片）、下阕（片）构成。“菩萨蛮”为词牌名。大家应该也有点累了，稍作休息“词”，是继“近体诗”之后，最有影响的诗歌体裁，在其全盛时期，与“近体诗”并立，一个时期还超过了“近体诗”，成为最为流行的一种典雅精美的古典诗歌体式。“词”，不是“近体诗”体裁自身发展的结果，而是诗歌与音乐结合的产物。到了唐宋时期，音乐就完全成了诗歌的主导，人们先是制作乐曲，再倚曲声高低填写歌词。诗句的长短、声调的平仄、体式的变化、情调格式的规定，都以乐曲音声为尺度。这时的诗歌，才真正融进了音乐，与音乐合为一体，达到了历代诗人所追求的文字与声腔结合，音响与情感相应的极妙境地。这就形成了“词”。（填词）词的发展唐代：词的开端及初步发展时期1、民间词的开端：敦煌曲子词2、文人词的开端：相传盛唐李白的《菩萨蛮《忆秦娥》是最早的词作。3、文人词的发展：中唐张志和、刘禹锡、白居易等人的词。张志和的《渔歌子》（西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归），白居易的《忆江南》等词。4、文人词的成熟：晚唐温庭筠等人的词。如温庭筠的《忆江南》（梳妆罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。）北宋：词的发展高峰（四个时期）1、令词为主的时期：宋初晏殊，欧阳修等为代表，词的体制与题材与温庭筠等的《花间集》相近，清丽、婉约、闲雅。如：晏殊的《浣溪沙》（一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊）欧阳修的《踏莎行》（侯馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外）2、柳永时期：慢调，雅俗共赏。如《雨霖铃》（寒蝉凄切）等。3、苏轼时期：豪放词风，“苏门四学士”（黄庭坚、秦观、晁补之、张耒）等4、周邦彦时期：婉约词风。北宋时期还有一位值得一提的婉约女词人李清照。如《声声慢》（寻寻觅觅）《如梦令》（昨夜雨疏风骤）《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）等。》南宋：词发展的又一高峰1、辛弃疾的词：爱国主义词作的杰出代表《永遇乐。京口北固亭怀古》（千古江山）《水龙吟。登建康赏心亭》（楚天千里清秋）2、姜夔的词：婉约派词的代表咏梅词《暗香》《疏影》等。词牌词牌浅释词都有词牌。例如满江红，西江月等等。所谓词牌，就是词的格式的名称，清代万树的《词规》中共收一千一百八十多个，实际上词牌比这个数字还要多。词牌的来历，大约有下面三种：一、本来是乐曲名称。词的前身是配曲的歌，如菩萨蛮，相传是唐代宣宗时，女蛮国进贡，她们高髻金冠，一身璎珞(;身上佩带的珠宝)，形如菩萨，于是，时人有作菩萨蛮一曲咏之的，以后就成为词牌。西江月、沁园春等也是如此。二、取词中几个字做词牌的。如忆江南，即因白居易的“江南好……能不忆江南”而来。而念奴娇亦名大江东去，即因苏东坡的“大江东去”句而来。三、原来是词的题目。如渔歌子是咏渔家生活的，浪淘沙是咏大浪淘沙的，更漏子是咏夜的。凡是词牌下注明“本意”的，那词牌也就是题目了。大多数词牌不是词的本意，而只是一种词谱的代号，词题和词牌不发生关系。一般人填词要另立题目或在下面注引小字以言其所