会计学第10课一、中国古代戏曲的源头——傩戏(nuóxì)二、中国古代戏曲的形成——宋代南戏三、中国古代戏曲的成熟——元杂剧四、中国古代戏曲的鼎盛——京剧中国古代(gǔdài)戏曲的源头之一—【学以致用(xuéyǐzhìyòng)】宋代南戏(nánxì)二、中国戏曲形成(xíngchéng)：宋代南戏宋代科技(kējì)文化辉煌指出这种戏曲流行的区域，并说一说为什么在这一地区戏曲获得(huòdé)了很大发展？瓦舍是专门的娱乐场所，它的出现(chūxiàn)标志着中国剧场的正式形成。它历经了北宋、金、元、明朝前期400余年时间。思考：瓦舍出现(chūxiàn)说明了什么？这种戏曲流行在浙江(zhèjiānɡ)的温州以及福建的泉州、福州一带，所以叫南戏。宋朝(sònɡcháo)南戏形成的根本原因是：A、社会经济的发展，城市经济的繁荣B、娱乐场所——瓦舍的出现C、傀儡戏、皮影戏、杂技、说书等表演的盛行D、民间艺人的推动元代杂剧(zájù)元曲(yuánqǔ)四大家“曲圣”关汉卿与《窦娥冤》王实甫与《西厢记》一、戏曲(xìqǔ)的起源：背书(bèishū)五分钟材料一至（元）中叶以后，则剧家悉为杭州人……盖杂剧之根本地，已移而至南方，岂非以南宋旧都，文化颇盛之故欤。……盖自唐宋以来，士之竞于科目者，已非一朝一夕(yīzhāoyīxī)之事，一旦（现在）废之，彼其才力无所用，而一于词曲发之。——王国维《宋元戏曲考》据材料一，分析指出王国维认为杭州成为元杂剧中心之地的主要原因。（3分）之所以说元杂剧标志着我国古代戏曲成熟，主要是指：A、由民间艺人或者下层(xiàcéng)知识分子创作，比较贴近普通百姓的生活B、不断融合吸收，博采众长，注意吸收和借鉴其他剧种的长处C、揭露社会黑暗，表达劳动人民的愿望与要求D、把诗词、歌唱、舞蹈、对白、音乐等多种表演形式相结合，有完整的故事情节和角色配合①、北京为政治、经济、文化中心；②、皇室贵族、官员、商人和广大居民等社会阶层的文化娱乐需要；③、四大徽班，兼容并蓄(jiānróngbìngxù)、融会贯通、不断融合④、京剧艺术家的不断努力、博采众长；《同光十三绝》：描绘了清代同治、光绪年间的13位昆曲(kūnqǔ)、京剧名家京剧(jīngjù)的角色划分配乐美，唱腔美，动作美，服装美，布景美，化妆(huàzhuāng)美，唱词美……赏析(shǎnɡxī)①角色划分为生、旦、净、丑四大行当。各个行当的化装都有一定的谱式。②表演艺术上发扬象征虚拟、歌舞并重的传统③艺术手段上综合运用唱、念、做、打等④演奏器乐上用锣鼓、二胡、笛子等管弦控制节奏、渲染气氛⑤“字正腔圆”的唱腔、念白中渗透着诗、词的文学情韵，亮相和定型(dìngxíng)给人以雕塑的美感说唱脸谱……蓝脸的窦尔敦盗御马红脸的关公战长沙黄脸的典韦白脸的曹操黑脸的张飞叫喳喳……喳喳哇……说实话京剧脸谱本来确实挺好看可唱的说的全是方言怎么听也不懂慢慢腾腾咿咿呀呀哼上老半天乐队(yuèduì)伴奏一听光是锣鼓家伙咙个哩个三大件这怎么能够跟上时代赶上潮流吸引当代小青年……老爷爷你别生气允许我分辩就算是山珍海味老吃也会烦艺术与时代不能离太远要创新要发展哇呀呀……让那老的少的男的女的大家都爱看民族遗产一代一代往下传……取其精华，弃其糟粕(zāopò)批判、继承、发展保持民族文化特色，又要不断向外学习起源——从傩到梨园形成——宋代南戏成熟——元杂剧发展——明清昆曲新高峰——“国粹(guócuì)”京剧探究影响戏曲发展(fāzhǎn)的因素3、中国古代戏曲源远流长，京剧是其中的杰出代表，下列属于京剧产生原因的是①汉调、徽调合流并逐渐融入北京语汇②艺术家博采众长(bócǎizhòngcháng)、兼收并蓄③符合当时统治者的口味④“同光十三绝”的努力A．②③④B．①②③④C．①③④D．①②③4、清乾隆年间一个地主(dìzhǔ)家庭的四个儿子的择业选择，你认为不可能的是①老大能歌善舞，在北京表演京剧②老二精明能干，在上海从事进出口贸易③老三子承父业，在家乡购田置产，安居乐业④老四去了江西平遥，和朋友合伙兴办票号A．③④B．①②C．①③D．②③材料一：梨园演戏，……两淮盐务中尤为绝出。例蓄花、雅两部、以备演唱，雅部即昆腔，花部为京腔、秦腔、戈阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调、统谓之乱弹班。——(清)钱泳《履园丛话》卷十二材料二：豆棚茅舍，邻里聚谈，父诫其子，兄勉其弟，多举戏曲上之言词事实，以为资料，与文人学子引证格言(géyán)、历史无异。——高劳《东方杂志·农村之娱乐》卷十四设问：材料一“花、雅两部”不断融合兼收，最终导致哪一剧种的形成？依据材料一、二概括戏曲的主要社会功能。(3