HYPERLINK"http://www.wordwendang.com"http://www.wordwendang.com更多相关文档免费下载请登录:HYPERLINK"http://www.wordwendang.com"http://www.wordwendang.com-中文word文档库《中国古代文学作品选读》课程教学辅导4第四单元两宋诗词文本文档由【HYPERLINK"http://www.wordwendang.com"中文word文档库】HYPERLINK"http://www.wordwendang.com"www.wordwendang.com提供，转载分发敬请保留本信息；HYPERLINK"http://www.wordwendang.com"中文word文档库免费提供海量范文、教育、学习、政策、报告和经济类word文档。<ahref='http://www.wordwendang.com/'>word文档</a>43、阅读柳永《雨霖铃》词，从形式、内容、境界上谈谈其与前代词的不同之处，以及其在词史上的影响。（1）北宋前期的词至柳永而出现改观，柳永是北宋第一个专力写词的作家。他身为风流才子，落拓文人，由于长期与乐工歌伎相往来，颇有浪子作风，加之科场失利，仕宦失意，混迹风尘，辗转于羁旅行役，所以他的词在内容上主要表现都市生活和男女恋情。但与花间词不同的是，他把仕宦失意、落拓无成的男女悲秋情绪带入词中，使词一改五代以来春女善怀的口吻，不仅有了开阔高远的意境，还使之有了“草木零落美人迟暮”的深远意蕴。是既李煜之后的词进一步走向诗化的方向。在形式上，柳永通晓音律，创作了大量篇幅较长，结构复杂，音调更为繁复动听的慢词，改变了长期以来词的创作以小令为主的局面。同时在写作方法上，长调慢词擅长于铺叙，往往一气转注，层次井然，又工于写景，善于融情入景。此外，柳永的词语言平易通俗，不避口语、俗语，迎合了广大市民阶层的审美情趣，因此传播甚广，影响北宋以后词坛（如周邦彦等）（2）《雨霖铃》一词，在内容上写羁旅行役之苦及与下层女子的离情别恨，其中景情交融的几句“念去去千里烟波……”“今宵酒醒何处”“此去经年，应是良辰好景虚设”等，不但超越了现实情事，具有“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的悲秋伤逝之慨。而且较之以往送别词的意境要开阔、苍凉、悠远。形式上此词为长调慢词，写景与情运用了铺排叙事，融情入景的手法。另外象“此去经年”“更与何人说”等都用了口语。45、胡寅《酒边词·序》说：“眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人登高望远，举首高歌。而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。”请阅读苏轼的五首重点作品，谈谈你对这段评价的理解。（提示：什么是绮罗香泽之态，什么叫绸缪婉转之度，什么是逸怀浩气，各自体现在哪些词中。）（1）宋人胡寅给向子湮《花边词》作的序这句话中的所谓“绮罗香泽之态”与“绸缪宛转之度”是指晚唐五代以《花间集》为代表的外表华丽香艳，内容缠绵悱恻的歌词之词，而“逸怀浩气”则是指苏轼词中所特有的疏俊超旷风格和他那天趣独到，超然旷达的襟怀。（2）北宋的一些名臣往往其于道德文章之外，以游戏的笔墨沉溺于小词的写作，并在无意中流露出他们的理想怀抱，品格和修养。苏东坡也不例外，正如苏东坡在智慧上能集诸家众说的精华于一身一样，在词的写作上也博取众家之长。但奇怪的是，他在遍汲各家之不同特色之后，惟独放弃了各家之共同特点：即闺阁园亭、伤春怨别的传统题材。这在自晚唐五代以来词“逐弦吹之音，为恻艳之词”的历史演进中，无疑是一大突破。（3）不但如此，他还以自己的创作实践，开创了“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言”的新风气，从而把词的诗化推向最高峰。正因如此，所以胡寅才在《酒边词·序》中说出了上面那些赞美的话。（4）但苏词的疏隽超旷中并非没有幽深曲折的情感表达，苏轼早期的作品《江城子·出猎》于超旷之中也显露出粗率之意；后期所写的《水调歌头》、《念奴娇》、《水龙吟》等作品则在疏隽旷达的“天风海涛之曲”中蕴涵着“寄慨无端”的“幽咽怨断之音”。苏轼《前赤壁赋》表达了作者怎样的思想和人生态度，这些在今天看来，是否还有可资借鉴的价值？为什么？概述《前赤壁赋》的写作背景与内容：作者经历过“乌台冤案”的人生洗礼后被贬黄州已经三年，此时年近半百，名义上虽有为团练副使的官职，而实际生活与行动并不自由，因借游赤壁之机，抒发复杂而矛盾的心情，并阐发谪居生活中对人生的见解。《前赤壁赋》的思想和人生态度及意义：宇宙、人生与水、月之变同理皆可自其变与不变两方面来观照，自其变者而观：盈虚、消长、荣辱、得失，一切事物都在变化；自其不变者而观：则水、月、人