华喦16821756字秋岳号新罗山人、东园生等，福建汀洲人。生于清初，最擅花鸟画。若论知名度他似乎不及同朝的郑燮、恽南田等。他的花鸟画取材广泛，四君子三友之类的较少，此外的杂花野草数量颇多。用笔多是兼工带写，不是宋工笔的浓丽，也不是徐．郑的抑郁孤愤。大凡好的东西总叫人回味无究，华喦的花鸟画就是一例。最记得他的《梅花黄鸟图》。画上只有一枝梅一只鸟，梅枝从上斜插而下，一只黄鸟正展起双翅，倏地穿过梅枝。右上方题句是“隔座传春意，穿梅送晓声”，整个画面简洁却极俱诗意，让人耳目一新，无限暇思。他的花鸟画通常都是简枝疏花，鸟雀活泼生动，生趣盎然，表现出画家积极乐观的生活态度。薛永年说他的画“以生趣胜”正是。而且画面上多题有诗句，除了上面说《梅花黄鸟图》还有许多，如《蔷薇山鸟图》中“花气晴薰日，鸟声娇战春”，《题稻头小雀》中“稻头赚得三秋息，分取馀香啖雀儿”，也有感喟的诗句如《风竹图》中“山人写竹不加思，大叶长竿信笔为。但恐吟堂霜月夜，老鸦来踏受风枝”，等等。诗意平淡真切，生活气息浓厚，画龙点睛。也反映了作者最真实的生活感受和生活情趣。齐白石的画与其有相似之处。华喦的花鸟画有趣味，花草不多却四时皆有，姿态万千，一画一景，对禽鸟瞬间姿态的刻画细腻准确，极为生动传神，这些都能让人感受到画家对画对生活所倾注的热情，观众被画感染的同时，往往也引发出自身对生活的向往之情。前人也说华喦画中景物极有“物趣”，我想是画家将客观的景物和主观的情趣，通过创造意识融合在一起，和谐统一，相得益彰，而显得格外天真自然、意趣悠长，雅俗共赏。入画册共十页，每页纵19厘米、横38．5厘米，纸本设色。原藏潘季彤“听帆楼”，后流失在外，又被季彤之孙潘宝镄购回，藏潘宝鐄“望琼仙馆”。“听帆楼”为潘季彤藏书画楼。潘正炜，字季彤，以字行名，清嘉道间广东番禺人，曾任观察使。一生酷爱书画收藏，著有《听帆楼书画记》五卷及续二卷。孙潘宝镄，光绪二年(1876年)二甲进土，仍喜书画收藏，藏画楼曰“望琼仙馆”。《新罗山入画册》除山人印章外，另有不少收藏鉴赏章，其中有孙毓汶“莱山真赏”、“归于迟盦”等收藏鉴赏章。孙毓汶(1833-1899年)，字莱山，山东济宁人，咸丰进土，光绪五年升为内阁学土，官至刑部尚书、兵部尚书。喜好文物收藏。甲午战后，以病告休。《画册》十页，分别为首页，题名“新罗山人画册”，署“听帆楼故物孙宝鐄购得谨藏”，钤“藏之望琼仙馆”朱印。第二页，为六语一律“谢惠连诗”，谢惠连(397-443年)南朝刘宋文学家、诗人。署“戊子初夏望琼仙馆主人识”，钤“宝鐄”朱印。第三页，为人物生活画，题五言诗“林薄杏平莽，山泽秘幽清。露气苏蒙鬰，青蜩壮哦声。豁斋启蓬壁，浏湎通空明。休驾欣所佚，居默恂保贞。但遣心齐物，物齐苟达生”。钤华嵒“巖穴之土”及“归于迟盦”“望琼仙馆”、“季彤心赏”等收藏朱印。第四页，题“借汝柔枝以寄嘉休。”钤华嵒“巖穴之士”及“望琼仙馆”等收藏朱印。第五页，无题。画山水小景，钤华嵒“巖穴之士”及“就蠖ā薄ⅰ爸?兰味斋林氏庆堂藏”等收藏朱印。第六页，题“霜翮恋寒枝”。钤华嵒“巖穴之士”及“芝兰味斋林氏庆堂藏”等收藏朱印。第七页，无题。画人物故事，署“新罗山人华嵒写”。钤华嵒“巖穴之士”及“潘氏季彤珍藏”、“潘宝钟图书记”等收藏朱印。第八页，题“秋林闲听”。钤华嵒“巖穴之士”及“望琼仙馆”等收藏朱印。第九页，题“常闻禀龙性，固与白波便”。钤华嵒“巖穴之士”及“某堂审定逸品”、“听风楼藏”等收藏朱印。第十页，题“沙路归来闻好语”。钤华嵒“巖穴之士”及“莱山真赏”、“宝鐄”等收藏朱印。华嵒(1682-1756年)，字德嵩，又字秋岳，号新罗山人。福建上杭上(上杭古为新罗地，他流寓异乡，为了不忘桑梓，取号新罗)。出身贫寒，早年做过造纸工，后来流寓到当时经济、文化较发达的扬州，以卖画为生。71岁时定居杭州，以后便在那里度过晚年。华嵒一生留下的绘画作品甚多，经考察有关作品，如《华嵒花鸟册》、《华嵒杂画册》、《画苑掇英》、《新罗山人画册精品》、《唐宋元明清名画集》、《新罗山人山水人物册》、《历代画目著录》及《唐宋元明清画家图录》等，大小各画所钤之印大多为“秋岳”、“华嵒”、“新罗山人”、“华嵒之印”、“布衣生”、“离垢”等，只有较晚一幅无年款画钤“巖穴之土”。《梦园书画录》载他自题称：“仆居闽乡时，常放游山水”，因自称“巖穴之士”。这件《新罗山入画册》，每页画上均钤有“巖穴之士”朱印，是华嵒较晚期的作品，而且在所见到的画册及收藏著录中，皆无此《画册》踪迹，应是新发