黄公望和《富春山居图》解析黄公望与《富春山居图》1、黄公望大约在四十岁后，才得到浙西廉访使徐琰的引荐，担任浙西宪吏，管理田粮《富春山居图》背景大家应该也有点累了，稍作休息《富春山居图》的传奇：明朝末年吴洪裕焚烧殉葬吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。前段较小，称“剩山图”，现藏浙江省博物馆；后段画幅较长，称“无用师卷”，现藏台北故宫博物院。至抗日战争时期，剩山图为近代画家吴湖帆所得。当时在浙江博物馆供职的著名书法家沙孟海得此消息，数次与吴湖帆商洽，吴湖帆终于同意割爱。1956年，“剩山图”来到浙江博物馆，成为“镇馆之宝”。乾隆自1745年购得子明卷，到1799年去世，与这卷画亲密相伴长达54年,画上题满御题。《富春山居图》图卷的艺术技巧分析剩山图《富春山居图》在当代的意义【名称】元黄公望九峰雪霁图《富春大岭图》纸本墨笔纵74.2厘米横36厘米南京博物馆藏富春，为黄公望最喜爱和多次表现的山水题材之一。图中描绘一座高耸兀立的富春大岭，山顶光洁明润，山腰石隙间树木茂盛。右侧绝壁幽涧，飞流直下，一桥悬空，连接左右两壁。左侧山腰上，一条山道在绝壁之间逶迤穿行，向山谷纵深方向延伸而去，路边山凹间树荫之下，数间客舍，掩映在山石之后。逶迤的山道，下临江面，江水平静，绕着绝壁缓缓流动。此作中山石画法简洁，枯笔淡墨，皴染有度。画面构景紧凑，疏密虚实，对比鲜明。山石虽突兀奇崛，但其意境平淡，此奇中有平，乃画法最高境界。黄公望籍贯之迷