会计学意象(yìxiàng)意象(yìxiàng)则是诗人表达情感的载体，它不同于形象，它的主要特点是——主观和客观的统一。意象(yìxiàng)渗透着诗人在特定环境、特定时刻的思想与感情，它不是对事物的客观描摹，即使是诗中最细微、最平常的事物，也都渗透了诗人主观上的情意。意境(yìjìng)把握(bǎwò)意象的常见类型①人物形象例1：“君家何处住?妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。”(崔颢《长干曲》)——以自问自答的形式，描写船家男女青年初次见面时情景。刻画了一个热情大方、聪明伶俐的少女形象。例2：“百战沙场碎铁衣，城南已合数(héshù)重围。突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。”(李白《从军行》)——有装扮(铁衣碎)描写，有行动描写，于叙事之中塑造了一个勇武过人、凛然可敬的英雄形象。②景观(jǐnꞬꞬuān)场景③某些(mǒuxiē)事物“折柳”是一种乐府曲调(qǔdiào)，也叫“折杨柳”，多写伤怀离别之情。【参考答案】“折柳”这首曲子寓有惜别怀远之意。本诗抒写了思乡之情，而这种思乡之情是从听到“折柳”曲的笛声引起的，可见“折柳”是全诗的关键。“柳”的特定(tèdìng)意象三是朴实无华的君子形象。刘禹锡在《杨柳枝词》“城中桃李须臾近，争似垂杨无限时”，意即“城中艳开一时的桃花李花转眼间就凋谢净尽，怎似那倒垂的柳条能长时间的喷绿吐翠”，显然“桃李”、“垂柳”都有比喻义，借以讽刺那些争名夺利、风云一时的势利小人，赞美那些不求闻达，朴实无华，又能长期造福于人的人。经过(jīngguò)对比，“垂杨”朴实无华的君子形象便跃然纸上。四是一时得意的势利小人。乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。——曾巩《咏柳》意即柳树杂乱的枝条刚刚抽出，还没有改变初生(chūshēnɡ)时的浅黄色，因为能够倚恃东风便狂舞起来，只知用自己的飞絮遮蔽日月，却不知天地间还有清霜存在。诗人用拟人手法，以讽刺的口吻诅咒“倚得东风势便狂”的杨柳最终必将受到“清霜”的惩罚。诗人处理(chǔlǐ)意象的几种常见方法②用意象的并列和组合而不用动作和情节来体现诗歌的画面感。给人以巨大的想象空间的作用。山下孤烟远村，天边独树高原。一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。（王维《田园(tiányuán)乐七首》）全诗无一动词，纯是空间意象的并列，但却能造成一种疏淡和空朗的意境。③诗人常常用诗歌里的“山林”和“宫阙”的形象，来表现诗人的理想和现实之间的矛盾与冲突。所谓“宫阙”也言“魏阙”，是朝廷(cháotíng)的代称，也是诗人受到当道重用的象征。所谓“山林”则是指诗人在政治理想破灭或者是怀才不遇、报国无门时，作者心生怨愤而转向归隐山林息影草泽的形象的代称。《庄子》的“身在江海之上，心居乎魏阙之下”道出了中国古代知识分子“身在江海隐遁，而心思魏阙之荣华”的矛盾心理。④诗人常借助于具有一定的象征意义的形象来隐喻、传达、透射出自己的情思理想、节操等。这在咏物诗里最为常见。“竹兰梅菊”的“四友”形象历来为诗家所称道。“咏物诗”就是典型。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”——宋代诗人林逋的《山园(shānyuán)小梅》诗句写尽了梅花的神清骨秀、端庄高洁、幽独超逸的气质，同时表现了作者一尘不染和恬淡的情趣。咏物和抒怀达到了高度的统一。常见意象(yìxiàng)拾零——菊花梅花(méihuā)松莲梧桐(wútóng)杜鹃鸟寒蝉(hánchán)鸿雁(hóngyàn)/哀鸿吴钩(wúɡōu)红豆：即相思豆，借指男女爱情的信物，比喻男女爱情或朋友情谊。采薇：借指隐居生活。碧血：借指为正义事业所流的血。折桂：比喻科举及第(jídì)。击楫：谓立志报效国家，收复失地。中学(zhōngxué)古典诗词中的意象“燕”“水”的意象(yìxiàng)“月”的意象(yìxiàng)3、明月蕴涵时空的永恒。“古人今人若流水，共看明月皆如此。”把时间对生命的劫掠和生命在时间面前(miànqián)的无奈表现得淋漓尽致。四、如何解读(jiědú)诗歌的意象望海潮柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑(tiānqiàn)无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠岳清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。四、如何(rúhé)解读诗歌的意象到了南宋，国势飘摇，社会动荡，士人阶层涣散零落，诗人受道家学派的影响，渴望过一种清净无为、与世无争的生活，于是出现了梅花的另一个意义：隐者、高士的意义。如“木海亭前花似锦，岭头梅蕊怯风沙。正如隐者归幽谷，鹤版征书未到家。”（张舜民《望子岭梅花方开用黄道韵》）蕴含(yùnhán)了